感谢“笑志狂谈”压制的详解字幕片源，有了字幕加持，很适合科普向观看，下面是压制的一些说明。
详解字幕版《李双双》是我制作的详解字幕电影系列的第25部作品。
本片是中国前三十年（1949-1976年）电影中的杰作之一，原著小说《李双双小传》是作家李准根据自己在农村的数年生活工作经历创作出来的，作品中的角色言行和主要剧情均来自他在农村接触到、听到的人和事。影片开拍前，中共中央对公社食堂政策进行了大力整改，所以李准、沈浮和剧组成员临时对电影剧本进行了大幅度的修改，把办食堂改为记工分。
影片聚焦河南林县农村人民公社的工分制度的贯彻问题，从普通社员的性格冲突、思想观念冲突出发展开故事，特别是通过李双双、孙喜旺这对年轻夫妇拉锯式冲突矛盾的发展和解决，展现了公社社员的生活和思想变化轨迹；用轻松幽默的手法揭示了当时农村的矛盾冲突，歌颂了农村广大劳动妇女迫切要求破除夫权和大男子主义禁锢、以高昂姿态投身生产斗争的妇女解放思想和现象。另外，作曲家注重以河南民间音乐成分为基础来创作影片的配乐、插曲，使影片充满了浓郁的当地色彩，或热闹幽默，或抒情柔和，为描绘一幅充满生机、真实可信的河南农村生活画卷增色不少。
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本片讲述了性格火辣爽直的李双双（张瑞芳 饰）爱管闲事，对自私爱贪生产队便宜的人直言快语当面指责。她的丈夫孙喜旺（仲星火 饰）却和她相反，胆小怕事爱面子还大男子主义。生产队修水渠，李双双和几个闲着在家没事的妇女去参加劳动，喜旺大为恼火叫李双双在家做饭看孩子伺候他。为此，两 人大吵了一架。双双向生产队提意见，反应对妇女评工分计分混乱不认真，又向公社党委揭发当记工员的喜旺、副队长金樵(刘非 饰）和社员孙有（崔文顺 饰）干活不负责任、投机取巧多记工分。她被群众选上了妇女队长后，喜旺怕以后管不了双双，给她约法三章，双双不答应，喜旺生气离家赶着马车去搞运输了。孙有夫妇攀高枝要把女儿桂英嫁到城里去，桂英早有喜欢的人了，跑去找双双帮忙把来相亲的对象打发走。孙有老婆找到双双大闹，正好让刚回家的喜旺碰上，喜旺再次生气离家......
本片曾于1963年获第2届《大众电影》百花奖最佳故事片奖、最佳编剧奖，最佳女演员奖，最佳配角奖。
详解字幕版《李双双》是我制作的详解字幕电影系列的第25部作品。
本片是中国前三十年（1949-1976年）电影中的杰作之一，原著小说《李双双小传》是作家李准根据自己在农村的数年生活工作经历创作出来的，作品中的角色言行和主要剧情均来自他在农村接触到、听到的人和事。影片开拍前，中共中央对公社食堂政策进行了大力整改，所以李准、沈浮和剧组成员临时对电影剧本进行了大幅度的修改，把办食堂改为记工分。
影片聚焦河南林县农村人民公社的工分制度的贯彻问题，从普通社员的性格冲突、思想观念冲突出发展开故事，特别是通过李双双、孙喜旺这对年轻夫妇拉锯式冲突矛盾的发展和解决，展现了公社社员的生活和思想变化轨迹；用轻松幽默的手法揭示了当时农村的矛盾冲突，歌颂了农村广大劳动妇女迫切要求破除夫权和大男子主义禁锢、以高昂姿态投身生产斗争的妇女解放思想和现象。另外，作曲家注重以河南民间音乐成分为基础来创作影片的配乐、插曲，使影片充满了浓郁的当地色彩，或热闹幽默，或抒情柔和，为描绘一幅充满生机、真实可信的河南农村生活画卷增色不少。
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本片讲述了性格火辣爽直的李双双（张瑞芳 饰）爱管闲事，对自私爱贪生产队便宜的人直言快语当面指责。她的丈夫孙喜旺（仲星火 饰）却和她相反，胆小怕事爱面子还大男子主义。生产队修水渠，李双双和几个闲着在家没事的妇女去参加劳动，喜旺大为恼火叫李双双在家做饭看孩子伺候他。为此，两 人大吵了一架。双双向生产队提意见，反应对妇女评工分计分混乱不认真，又向公社党委揭发当记工员的喜旺、副队长金樵(刘非 饰）和社员孙有（崔文顺 饰）干活不负责任、投机取巧多记工分。她被群众选上了妇女队长后，喜旺怕以后管不了双双，给她约法三章，双双不答应，喜旺生气离家赶着马车去搞运输了。孙有夫妇攀高枝要把女儿桂英嫁到城里去，桂英早有喜欢的人了，跑去找双双帮忙把来相亲的对象打发走。孙有老婆找到双双大闹，正好让刚回家的喜旺碰上，喜旺再次生气离家......
本片曾于1963年获第2届《大众电影》百花奖最佳故事片奖、最佳编剧奖，最佳女演员奖，最佳配角奖。
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追求女性解放却沦为政治运动的工具也好，人性乌托邦也罢，都不能抹杀这部电影的艺术魅力，开创农村喜剧先河，表演上佳，风格朴素自然充满泥土气息。
非常好看，非常洗脑，可是说到底李双双的魅力不过是在于人治至上法制缺乏，不顾人情的神人在共产主义精神中总是金光闪闪的。
这是艺术工作者们在讽刺喜剧和歌颂喜剧都无法立足之后选择的一条中庸之路 虽然艺术受到政治的牵连与压制实属不公 但也正因为有了时代的印记 才创作出了多样的喜剧样式 作为生活喜剧的代表作之一 《李双双》小讽小闹 抓住人民的道德素养而不触动国家的政治根基 这是艺术对政治的妥协 也是艺术家们的另一种抗争
六十年代的电影和文革期间的电影故事架构有些类似，区别在于一个强调阶级斗争势不两立，而另一个却用轻喜剧的形式简单化解，当然六十年代的电影更贴近生活，片中还有年轻人谈恋爱。
好看！而且喜旺演得太好了。
贾霁在《新题材 新人物 新成就》中分析了影片《李双双》在题材、形象塑造上的成功之处。在题材上，选择了新农村生活中的日常小事，以小概大。形象塑造上总结出四点可借鉴之处：（1）从夫妇关系，从两人思想性格冲突上来刻画人物，展示形象；（2）通常日常生活冲突来反映现实；（3）表现人物的成长历程；（4）在广阔的社会生活背景上刻画人物。//妇女能顶半边天//浓浓的意识形态气息也算是一个时代的烙印了
“吃吃捞面条~”
先结婚再恋爱，夫妻双双把家还
小扁担啊三尺三，喜旺媳妇不简单，偷拿公物她会管，修筑水渠也争先，工分更是盯得紧，心直口快怼当面，甩脸翘家全无惧，妇女能顶半边天。不~~在本片中是顶了大半个天！……张瑞芳确实太过强势，而且比仲星火大了六岁，使得受委屈哭鼻子娇弱小女人面的性格刻画欠缺说服力。但导演鲁韧选择将夫妻之间情感紧密而立场分歧作为主视角的确是个好的叙事策略，它让这个原本没有太多移情与冲突潜质的故事（因为金樵孙有俩家的毛病太类型单维和时代局限）突然焕发出了持久而生动的艺术活力！
农村女强人，早期马大姐
妇女解放运动片
中国农村片在其理想化阶段最经典、最具范式意义的作品，轻喜剧，有浓烈的教谕色彩，展现出对理想化的社会主义景象的想象式营造：“一个目标一致，干劲冲天的时代，一个把农村妇女从繁重的家务事里解放出来，积极地投入到整个国家的集体生活中去的时代。”挑战男主内女主外的空间等级、劳动也是一种光荣且愉快的经验（此观念通过戏剧化的营造和演员健康干净的身体状态而传达）、村庄即是一个完整可控的社会主义空间（无全景/鸟瞰）。妇女能顶半边天，忽视生理差异的性别平等以喜旺最终对双双在公共空间里的身份认同为结。时代理想憧憬的美好产物，始终洋溢着浪漫主义式的集体情怀，人物塑造和在冲突中的成长历程都出乎意料地完满鲜活。将其与后续的《二嫫》相比较，可以发掘出一个过去时代的憧憬在哪里没有成为现实，而为什么这样的憧憬会继续萦绕徘徊。
小时候只记得李双双的泼辣可爱，重看有了新想法。在50s60s同时期的电影里，不是只有日本电影里男性凝视中女性的细密隐忍，才算得上艺术，才真实构建了女人的第二性。通过性别想象营造的悲剧感是女性，朝气蓬勃的爽朗也是女性。不拍被压迫被扭曲的部分，去拍直接可以做到的部分，拍一个女人可以做成什么，比她不能做成什么，是一种“解放”的魅力。如果身为女性，却不肯承认某个历史阶段里女人真实的蓬勃，一律打为文宣工具，恐怕会看轻了女人，也看轻了时代。更何况，本片的镜头语言真的很棒，值得五星。
在远离那样环境的时空看这部电影，所做的解读是对文本的解读还是对自己的解读。
1996
老娘们儿就老娘们儿，叫什么女同志。
仲星火长得真喜庆。
这个电影不是《李双双》的吗？为啥张瑞芳的名字要排到仲星火和茂路后面，只能是第三？就算孙喜旺是男主排第一情有可原，那么老耿伯算啥？很重要吗？
和平与稳定,电影也活泼起来了.
仲星火很棒诶