傅作义北平的困境纯属是咎由自取，入东北或者入淮海，都会是不一样的局面，可他偏偏不动，最后还是那三朝古都满城古建筑救了他。第三部已经没得打了，城下之盟。几处印象深，傅作义烧掉日记，历史由别人书写；蒋介石动情的说怕自己死无葬身之地；大佬们要进京赶考不做李自成。

大决战三部曲在战争片史中是极为特殊的存在，这一系列的拍法也是独成一派，电影使用旁白搭配庞大外景开始，也以此结束，在剧情方面，构建了三层结构，一是国共双方党内高层的战略决策，而是指挥将领的运筹帷幄，三是下层士兵或百姓的当下处境，这三个层面交叉叙述，从而共同制造了这一恢弘的史诗巨作。在技术上来看，由于是国营制品厂拍摄的献礼片，所以预算与可调度资源极为可观，这一先天条件，促进了这系列电影中真实还原部分战争场景（如第二部中的战壕描绘），磅礴战争场面的出现（系列中均有的飞行俯瞰大行军等）。另外别样的地方是，在战场人物上，并非有突出个体，而是用群像的方式，不过这一方式反倒易于突出上层的决策人物，但因其拍摄时代的环境限制，出现的政治人物也有所偏差，探寻片中的出现比例，也可以一窥当时党内对这些功勋的态度。

邬先生角色传神

人性化再现傅作义，“一个人的毁败，换取诸位和数十万将士的新生，不容我犹豫计较”。烧掉日记，历史由别人书写

大决战系列是国产战争片不可逾越的高峰，前无古人，后无来者！第三部相对平淡，实力碾压，结局毫无悬念，因为历史如此，关键词：分割包围，围而不打，各个击破，以打促谈，深明大义，出城投诚

创业不易，守业更难。中华民族一定能克服最危险的时刻，永远向前进。

北京城没受到战火洗礼，傅作义确实功不可没，傅作义救了北京城，但同时也是北京这座古城救了傅作义。若不是北京城里有诸多值得保护的文化古迹，哪有那么多人为北京城的和平解放东奔西走，解放军早就攻城了。

平津战役不如另两场决战紧张，但留下了经典的北平方式与天津方式，以战促合，傅作义成为主角。片尾是新政协的正确拍法，点到即可。

我真的很喜欢这三部电影的镜头语言，真的很棒。

感谢傅作义啊！不过建国后应该让他作北京市长，他保护下留下的东西都被蚕食和破坏掉了，可惜！

建党一百周年看完了大决战三部曲，这是我们自己史诗大片，毛主席和傅作义演得真好

三大战役中最无悬念的一战，傅作义只有两个选择，一个是南下逃跑，一个是投降，傅作义选择了第二，所以也是最没吸引力的一集

1516. 黄志勇由文艺男神王志文饰演。司徒雷登一句明天就是他们的圣诞节喽简直笑喷。 新保安围35军，围而不打，待完成平津切割后发起行动；张家口易手。 天津卫1月14日10点发起行动，29小时活捉陈长捷； 邓宝珊，周北峰全权代表傅作义完成谈判

这部戏是大决战系列的结尾，虽然说对比前面两部，气势上输了点，但也称得上佳作。（傅作义的人物形象塑造的挺好的。应该说在正反两方面博弈的剧情看的观众很精彩。）（东北野战军的几位将领，也是塑造的很迷人；淮海战役那里实际上有一点点可惜的）

里面的傅作义形象很有趣，他有过犹豫愤怒摇摆不定的时刻。我甚至怀疑如果今天拍同一主题，会不会直接就把傅作义拍的一心向党伟光正了。里面有动人的抒情段落细节，烘托的爱国情绪并不违和，当代电影人需要找表现当代到“主旋律”的合适电影语汇。

此战役攻心为上

感觉这部不如前两部精彩。可能是因为这场战役就这样吧，全程只有一件事儿，等傅作义投降。看完这三部曲，感觉莫名像我玩骑砍啊。刚自立兵少地少，很危险，后来有领主带城投诚，兵力开始充裕，有胆量去打掉敌人集团军。中后期实力上来了，反而懒得自己攻城了，总想着再拉有城的领主来。

由于平津战役性质问题，比较接近历史片而非战争片。有些评论说不如前两部精采，我倒不觉得。核心情节以劝降傅作义为主干，线索明晰，傅作义内心的痛苦挣扎十分令人动容。由于战争戏较少，没有了前两部之中那种浮夸的战斗英雄壮烈牺牲情节，反而比较自然。攻克天津的战争戏则成为大量文戏之间分量适当的调剂。结尾为了总结三部曲、拔高意义、颂太祖功德，过于说教。

大决战三部曲的终章，是战争场面篇幅最多的一部，新保安攻城战是延续前两部大视野航拍的大气磅礴，而天津解放战则是第一次展现城市巷战，许多今天仍在的实景建筑放在历史还原里，胜利会师金汤桥时解放军站满桥上桥下的画面令人为之激动不已。 傅作义的人物刻画非常细腻，整场战役就是不断下台阶的过程，谈判和交战穿插，心理状态随着外部局势而变化。傅甚至就是这第三部电影的第一主角。 平津战役收官，又可以直接联系到开国大典前夕的准备工作，给三部曲一个特别圆满充满希望的结尾。

邬先生的傅作义 比起修宗迪老师更加传神啊