“我看着自己的一生，一无是处，可那却变得有些好笑。” 励志片里不可逾越的黑色丰碑，把喜剧演员、观众、甚至电视圈都狠狠揶揄了一番。细细想来，其实每一次“一夜成名”都多少有点“搞笑”。

美国梦式的结局，让人唏嘘不已，也让整个故事从头至尾埋下的哀伤和厚重，演变成了一出闹剧。当然，那不过是一场Show……主持人也怪可怜的，本来自己就活得很枯燥，很烦，很孤独，居然还要被绑架，被骚扰……呵呵。当然有几个镜头还是客观得令人印象深刻，叹为观止！比如那面满是观众的墙，德尼罗对着墙不停地说着，镜头慢慢拉远，话外音观众的笑声慢慢淹没他结结巴巴的话，最后镜头定格的时候，德尼罗就像关在一个盒子里一样……

恐怕对于真正的现实主义者而言，这种反讽戏剧说到底还是好莱坞式童话，内心期待的也切切实实是个悲剧性结局。

两部中文名一样的片子,马丁斯科塞斯的是传统美国黑色喜剧,充满了对社会的讽刺和传媒行业的挖苦.而周星星的则是标志性的无厘头喜剧,讲述了小人物奋斗的笑中含着泪的故事.罗伯特德尼罗的表演无敌,尤其是对尴尬场景的处理.而周星星的表演却更打动人心.有趣的是,两部影片在豆瓣的评分一样.

下面请欣赏由中国人民的老朋友罗伯特·德尼罗带来的方法派汇报演出《小丑》，大家呱唧呱唧。

几段幻想与真实之间的正反打很大胆，把“喜剧之王”的才华留到最后一刻才揭晓的手法相当聪明。德尼罗演活了一个不择手段往上爬的小人物。从《好家伙》到《华尔街之狼》，斯科西斯对“美国梦”这回事真是洞若观火。

8/10。声音剪辑强化了主角成名欲望变得疯狂的幻想空间，家里建立一个在纸板人面前表演的王国，每次幻想与偶像共餐的场景都会被母亲要求小点声所打断，当办公室听录音带或以绑架为要挟进入脱口秀的情景皆以拉近拉远、横移叠画的摄影技巧模糊虚实界限，结尾写畅销自传登上封面杂志更像一场自我满足的梦。

运镜和叙事很成熟，氛围跟《出租车司机》有得一拼。如果没有最后三分之一，那么这片儿也就三星水平，前面是神经病黑粉的老套，没想到其实是一则苦涩的“励志”故事，不甘平庸的loser脑洞飞升记，那些疯事突然有了一个合理且强有力动机，充满破釜沉舟的悲壮。对酒吧女招待的感情也不只是diao丝的自恋yy，而是从行为上证明了它的真诚。德尼罗把心理的复杂度演出来了，内在波涛汹涌，表面还要让自己在正常人的框框下显得自洽，所以他的所作所为就尤其尴尬。而且作品够硬才能有说服力，最终我们看到那场时确实被内容打动了，不像《小丑》一样光说不练。《小丑》是有多喜欢这片儿？但小丑导演功力实在太差了，完全没有这片儿的节奏和戏剧性，镜头表现力也差很远，很差的致敬感觉就跟黑粉一样让人不爽。另：结尾有可能也是他的臆想哟毕竟妈妈似乎就是想出来的

本片获1984年英国电影学院奖最佳剧本奖，1984年伦敦影评人协会奖年度电影奖，1984年全美影评人协会奖最佳女配角奖。当时马丁想拍《基督最后的诱惑》，德尼罗则表示没有兴趣，想换个口味，于是便有了这部喜剧作品。感觉有点像喜剧版的机智问答，很有意思。罗伯特·德尼罗的表演也很犀利

“宁为一夜之王，毋做一世闷蛋。”

7分。一个是刺杀总统候选人，一个是绑架主持人 对镜子“Are you talkin' to me? ”，对着墙表演个人秀

老马丁被忽视完成度极高的杰作，在列侬被刺事件后对明星与粉丝有着多重讽刺对照效果。开头幻想与现实和演播室与绑架现场的几次剪辑极为出色。纽约街头疑似偷拍群众的反应和影片也有着间离作用，结尾模糊电视画面里的出狱后成名那份不真实感宣告媒体的虚假。德尼罗是我心目中的演技之王，北影节4K修复中关村。

有点小才华却神经质又天天做白日梦的二逼中年男的另类脱口秀星途。罗伯特德尼罗装傻充愣真是不忍直视。荒诞讽刺的结尾倒是不错。不过我一直不明白：马丁·斯科塞斯为毛要每拍完一部一流电影后就要拍个二流喜剧？罗伯特·德尼罗为毛要每演过一个牛逼的角色后就要演个二逼到家的角色？三星半

男主的獄前一演，和看電影的我們的評價語境連結在一塊──你認為他演的差，那他就是博取版面成功的無能小人；你認為他演得好，那他就是懷才不遇的申冤之士。這種綁定看似不費力，卻是實實在在算計到最高明才能完成的後設性。八零年代的馬丁即便不用賣弄風格，依舊所向無敵。P.s.男主劇中唯一一次引路人發噱，是他在街頭上和瘋女人爭吵的醜態。去想通這個諷刺吧，因為這就是十七年那部《小丑》的主旨。

I'm gonna love you like nobody's loved you, come rain and come shine. You're gonna love me, like nobody's loved me. Come rain and come shine

“喜剧的内核是悲剧”是一句烂大街的名言。更进一步说，喜剧乃是被拉得过长的悲剧，悲剧的主人公受苦受难却死皮赖脸地不肯退场于是就生生拖成了喜剧。悲剧是自由人的挽歌，而喜剧是奴隶的诗。所以《小丑》其实是一部俯视众生的伪平民真精英悲剧，因为它预设人活着是要有尊严的，而《喜剧之王》则说：“不，精英之所以是精英就是因为比别人更耐操！”《小丑》的革命看似狰狞可怖，实际上底色却是中产阶级乌托邦的，追求自由平等注定是场幻梦blabla……要摆脱这宿命论，革命必须进入《喜剧之王》的世界，必须耐操！

每个人都至少有一次是天才。低配版的小丑，面试委婉被拒，有点不要脸了，左派唯有暴力，证明自己优越，多关注小人物，极端方式出名。

“宁做一夜之王，不做一世闷蛋”

棒！看似荒诞浮夸的追星族、追名逐利到失心疯的喜剧演员，其实非常写实，演艺界如此光鲜，而这些小人物几乎完全不得见。有意思的是，大家都在打击鲁伯特的笑料平庸，最后的脱口秀倒是非常有趣。如果这个故事放在今天，他就真的只能是五分钟的喜剧之王了，所有事都会在第二天沉入时间线底部

发现黄西的段子跟德尼罗最后登台的有些像，乐呵呵地把苦难当段子讲，听完不敢细想，想来觉的苦。前面缓慢的节奏和所有角色的惹人讨厌让我一度中断，之后后来那句Better to be king for a night than schmuck for a lifetime.刚巧喊出在笑中带泪的中间。一个小人物就是千千万万个小人物的写照。