为了韦斯初为人父的温柔

韦斯·安德森与编剧施瓦兹曼对于日本文化的熟稔程度令人咋舌，影片的视听语言更在亚历山大·德斯普拉无比闪耀的配乐下推向极致。这不是一篇关乎人与动物情感的小阙，而更像是一幅探索心脏瓣膜究竟有多纤薄，如何揉碎在触碰间的诗篇。

小林二代将建立起一个更和谐也更稳定的独裁威权。

形式上已经达到了导演美学风格的极致，但是内容上却不如以往，有点刻板，情感力度很弱，为了主题牺牲了故事，看完第一感觉就是不尽兴。眼睛里很东方，骨子里一点都不东方，还是好莱坞消费异域风情的那套，讲着老白男式刻板的价值观。就算讲一个政治寓言式的严肃主题，主角是狗，也没能摆脱人类视角。

发生在日本结果没有柴犬，这不科学

好看极了。感动到哭。wes怎么可以搞什么像什么而且最终还都是他自己的。假如我是一个电影导演，看到wes anderson拍的电影，我肯定就放弃拍电影了。

比狐狸爸爸差远了，如此儿戏的风格想搞什么“政治隐喻”，而且还是用自己根本不熟悉的异国文化，最终的结果就是徒有其表但内核完全不对的东方主义+自取其辱（从影片中多数狗都是原产自英国的㹴犬而见不到一只柴犬、秋田便可见一斑

韦斯·安德森的画风我一直很喜欢，充满童趣和想象力；但这个寻狗故事冷冰冰的，完全感觉不到情感温度。可能导演忙着加入东方元素和政治隐喻吧，形式和内容是割裂的。西方人眼中的东方永远都是各种异域元素的堆砌...

我们该长大了 连韦斯安德森都在讲政治呢！

3.5 日语转译为英语输出，而日语却不译，电影的他者特性非常明显：西方投来的带有俯视感的想象性再现。贯穿影片的视听风格，停留在模仿上世纪的黑泽武士片，是否也说明西方想像/认识东方的滞后。但全片配着鼓点，节奏感实在棒，因此若不发散到政治隐喻、东方主义，也没有那么offending，确值得一看。

还是那个熟悉的韦斯·安德森。最喜欢的一点是没有简单粗暴地让狗说人话，而是一开始用字幕说明“狗吠已全部翻译成英语”，然后听不懂的日语也没字幕，体验了一下狗子视角。

是Wes电影里政治意味比较浓的一部，主要都是围绕政客、学生运动以及结伴成群抗击压迫的狗狗们。但是Wes还是不太适合这种题材吧，故事走向有些难评价。他最大的优势还是天马行空的脑洞呀，比如这次就集中在语言和字幕上。美国观众看本片会是狗狗的角度，日本观众就是人的角度了，这实在太有趣了

熟悉的WA形式，元素，演员（的声音），都再现了。一个并不复杂的政治寓言，有很多日本时代背景和日本文化符号，狗视角的冷幽默，实际出场的主角狗只有很少几只，画面简约，人物呆板可爱。我还是更喜欢狐狸爸爸吧，这部情感力量比较弱，镜头一摇虚得不行，还以为忘戴3D眼镜了。除夕开幕+狗片迎狗年纪念

我觉得韦斯安德森是一位一流设计师，二流导演，三流编剧。

爱WA，爱诺顿。就冲WA和诺顿扎实的关系，合作的片永远五星～！

奴性，东方主义，等级固化，性别固化，人类中心占齐了，被恶心坏了

回想了一下，我人生中90%被爱的感觉应该都是来自15岁前养过的狗。啊，说实话可能还不止90%……

汪星人成功颠覆猫奴政权！

不是期待中的杰作，但还是水准之上能让人爱不释手的安德森作品，尤其是安德森的调度以及摄影配乐美术这些技术层面。主要问题可能出在剧作上，不断跳跃的时间线和故事线，对不同电影类型的混搭，还特别政治化，相对削弱了主题内核的力度和情感厚度，100分钟显得特别赶。整体不及狐狸爸爸。

狗狗真的很好！好狗狗！而人类真的不是东西，最后抛弃过狗的人又假装无事发生跟狗狗从头来过，我不接受，我希望这样自私又愚蠢的人类灭绝