印象最深刻的是“小三原配对峙”的那一幕，一般女人早就要崩溃了，但清醒如马克思女儿，看清了她也是另一个被玩弄、被伤害的女人，看着屋里自己深爱的、熟睡如孩子的爱人，感悟女人与男人的地位正如工人与资本家的地位，女人要觉醒，要独立，要争取自己幸福的权力。太震撼了。另外古典配乐大爱，摇滚更爱！！！

传记本来就难拍好，这部实在太平庸了。威尼斯目前已出现多部女性主题/义的电影，希望量变引起质变，在未来能让人看到不是题材先行的真正“电影”作品。

4.3 我觉得最致命的是，作为马克思之女的传记片，拍得还不如那些没啥背景，朴实无华的人的女性主义电影。一方面是剪辑和政治演讲插入的割裂感，另一方面是时间跨度之大，完全没有效整合，单独拍她得知马克思私生子的前后一两年的故事反而更好，如同导演在《1988年的妮可》那样，就主角人生最后的几年，并保持了主要的气质

马克思主义女权报到。摇滚悲壮，口号对喊，惊天美人只被消磨，不杀夫便自杀。All-girl band all-girl gig L’Internationale

#Kustendorf F&MF# 一个毫无亮点的传记故事。不时插入的大噪摇滚乐让我坚信会在结尾有一段疯魔舞蹈果不其然。为社会百姓奋斗一生，却为情妇饮药自尽，多么可悲。女主的大段长台词演技十分不错

平庸是最无聊的… （有几个镜头很卡拉瓦乔

《1988年的妮可》遇上了Trine Dyrholm，这部有了Romala Garai；导演十分幸运，能接连合作了两位只让电影锦上添花，也多少掩盖了她自身诠释的气力不足的演员。在（以为）充满现代精神或是突然插入朋克意欲用“酷”的方式来改写人物之外，更多时候则是冗长的主义赘述…Eleanor的成就、经历和主张是懂的，却仿佛怎么也不能触及人物自身的感受；就以每隔段时间的“突然蹦迪”，把故事行进到了最后。

+，旨在表意的陈述

很平庸的传记片，伟人之女，平权先锋，阶级斗争和男女之事，每一样好像都很有戏，但是偏就这么温温吞吞。就如同听上去很rock但实际没啥叙事作用的ost一样。

#Venezia77# 009 一百多年后，马克思小姐的主导的性别平权和提升工人阶级地位的运动，到现在前者仍在进行（或在倒退），后者已经停滞。可见人类想往前迈一小步有多难。观赏性很强的传记片。

好家伙，这混搭这元素碰撞，蛮有新意，但看不下去。

5.6

女主演技超级棒

本以为是严肃的传记片，结果是摇滚抓马，对马克思小姐的一番心理分析比较可圈可点

故事不错，但是拍得很一般。

马克思死后子女的故事，神圣的英特纳雄耐尔实现起来还有很长的路要走。片尾重现了那个著名的问答场景，当然只有研读过马克思传记的人可能才有感触：人所具有的我都具有

为平权，为孩子，为工人阶级斗争的摇滚小姐！（立青映画字幕组翻译）

配乐好评

女性平权主题已经被太多投机主义者利用，使得太多蹭热、功利的本不配的项目上了流程，相当无聊。

68/100。苏珊娜·尼基亚雷利秉承着前作《1988年的妮可》中蕴含的精气神，更为大胆地将镜头对向了富有更强烈象征意味的马克思之女，穿插着看似突兀却又莫名契合的摇滚配乐，诠释了这位不凡女性身上的有趣特征，既具有了一般传记片的硬度，又有着它们所没有的独属于女性的细腻笔触。但是整个故事的展开方式实在太过于无聊，对于家族情感破事与社会政治现象的双向叙述让故事思路更为紊乱，最终只能靠着女主人公自己的努力演绎来让观众意识到她身上的闪光点，很是不妥。不过结尾处的回答问题式处理倒是相当精彩。