啊 就在我以为不过如此的时候 最后女主的觉醒很有趣 这晚回来找我的这个男人 已不是我过去一年深爱的那个 这段失恋让我理解自己的极限 “送我来回地狱又折返人间” indeed

#68 San Sebastián 主竞赛第四场# 法国电影再次令人失望，除了看到十次不同体位的做爱就没有别的了，陷入情欲中的女人觉醒哪去了？

其实是冲着女演员去的，她很真实平凡。电影胶片拍的，视觉上不错（缺点是MV有点多）。但没啥惊喜，故事是那种你读过无数遍的故事，甚至非常刻板印象：独立女性（索榜大学文学女教授这个设定是多么的陈腔滥调）把激情视作爱情变得盲目。故事里的女性，独立（有钱+有学历）这个设定是非常重要的；男性着墨甚少。女性从屈服、忍受、受伤，最终了结关系。总之，盲目的爱情塑造出来的真空感让我想吐。不是所有道理都需要通过糟糕的关系来得出的，而糟糕的关系能得出什么道理，还是得靠文学女青年给你抒情，给你编。文学女青年，自大又自恋，可怜可恨，她们的爱情和写作都可歌可泣。电影改编自小说，久仰这位女作家大名，她以写自传体小说出名，查了一下得知这部是三十年前的作品，显得过时便也说得过去。

大量的特写和手持近景，试图让观众走进人物内心，但对我而言却没那么奏效。反而偶尔的中远景能让我审视到人物和情境的全貌，进而获得相对更多一些的体认。但这种体认最终也化作徒劳，因为叙事风格一直在成人情色与小妞电影间轮转，插曲也帮了倒忙。至于最后的女性觉醒及是否含有政治隐喻，已无关紧要。

男女主角颜值身材满足观众审美需要，演技也在线，欲望表现得淋漓尽致，不光是感官上的，反正我代入感极强。可能男主一身纹身太性感了，简直就是欲望的化身，令人上头。哦男主是TOP芭蕾舞者，前英国皇家芭蕾舞团首席，纹身酗酒吸毒的芭蕾恶少Polunin。

冲着波卢宁看的，结果是个内容空洞的porn，最近女方爱上炮友的故事有点太多了。

完全不懂为什么会入电影节参选名单

胶片质感的情欲戏，古早歌单不错。估计Frémaux原本想选进一种关注吧。好像是个黎巴嫩导演，巴黎拉丁区她给拍得很带感。来巴黎的日本游客真的太多了。2012年戛纳让我对影展有了groundbreaking一般的感受，2020年多伦多时隔8年让我再次获得全新的影展体验。对世界的认知貌似又宽广了一点。

记得女主演绎过“骨瘦如柴”的另类女主

三星半。当肉体交互成为爱情的唯一语汇，Hélène与Alexander之间也就只容得下纯粹的激情。女导演丹妮尔·阿尔彼得用细腻的笔触，记录着激情等价于交流后的情感错乱。利蒂希亚·多施和谢尔盖·波卢宁的身心在镜头中一览无余，也令这段限时狂欢变得真实可信。

我只見到條女做愛，做愛，還是做愛。（條仔精蟲上腦）但愛去哪裡去了？愛從性裡誕生？呈現呢？還是被揉成一團溼衛生紙扔進垃圾筐，還是一按冲水按鈕冲去馬桶裡冲到溝渠去了？或者我根本就不懂。（同是一届，感覺有點對不起麥溫的DNA）

emm

酣畅淋漓

可以常看，会越看越喜欢。

复归的不仅是菲林之美，更有与之伴随的，无所忌惮的，醒目机理的，浓稠的情和欲。

人物沒有獨特性，誰都可以是。硬傷是只有性愛，沒有情感。上床次數特多，但每次都一樣，沒有推進。拍得太直白直接，沒有詩意。 可取的地方有兩個。 第一是前夫來找她，問她是青春叛逆期嗎？ 第二是心理醫生問她：好聞嗎？ PS. 女主的胸，小而不挺（小沒關係，但加上不挺就。。。）

前面一直在ml

要是閨蜜之間的聊天、電話多些戲份好了。為什麼同樣是亂用各國流行音樂作配樂，WKW就沒這麼令人煩呢？

哈哈观影意图显而易见 [痴汉笑]

女性导演拍情色片真的很好看，特别是彼此接触彼此之间的情感变化，在俗套激情外表下透露着些许变化。不过，坠入爱河之后，理智和其他内容相对稀释，只剩下期待下一场激情戏的到来，反倒这块内容逐步被稀释后显得无聊很多。3.5