对于一名骑手来说，他的摩托车便是一切。作为披萨外卖员，摩托车更代表着生计。它是移民父亲的精神支柱，载妻子去上班，载女儿去学校。所以当某一天晚上，摩托车被偷了，父亲的世界也随之崩塌。他必须在自己下一轮轮班前找回摩托车，或者找个可以代替的。如果他失败了他将失去的不仅仅是工作 ，而是所有的一切。他试着在这个陌生的城市里找几个熟人帮忙，但时间紧迫，他的希望越来越渺茫，他开始崩溃，只能试图为了拯救自己和家庭而背弃良心。 本片入选2020年东京国际电影节。
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大都市中的底层生活 为第二天天亮以后吃什么住哪里而操劳担忧的心 无心留恋一片片灯火通明的热闹繁华 看得出是新导演的作品 叙事节奏等各方面进步的空间还挺大的 毛茸茸还是一脸的老实憨厚 有被那句憋出来的You are a ...bad person! ಠдಠ 可爱到...
直接下海就不会这么难了
#SIFF24 渐入佳境，前半段觉得配乐铺太满，平行剪辑莫名其妙，后半段起逐渐克制，配乐旋律减少，只为反应男主心境出现，反而增强了沉浸感。可太喜欢这部的视听语言了，那些手持镜头太好。 （找补：本来开始时觉得配乐太吵，比如在男主骑行的时候，后来试图猜测原因：男主是罗马尼亚移民，开始时只能靠导航仪出行，如今能在街道上自如飞驰实属不易，导演大概是想靠配乐展现这种流畅自由的感觉？）
不会写剧本的话还是不要拍自己的本子了
剧情生硬，背景音乐很吵。
2021SIFF第十四场。好家伙！当代《偷自行车的人》，时代不同，际遇相同，命运却不同了，最终底层伤害底层，并且得手了…说明了时代部同啦，当今世界，是个弱肉强食的时代吧，偷也不是你的错，没有了《自行车》里结尾那悲愤交加心碎的一幕，煽了新现实主义狠狠一记耳光，仿佛在说：亲，时代不同啦，往前看”，同时朝你眨了一下眼睛…赫赫！真够“与时俱进”的！
也许现实就是这么无趣，但你也不能照着拍啊，想给所有角色每人一拳
上影城看的，结束大家都在鼓掌诶
这种片居然也能三段式，除了第一部分部分运镜和第二部分找yusuf的前段谈话戏疙疙瘩瘩造成的意外的间离效果，其他都烂的一批，就这水平尼玛还致敬，致敬尼玛去吧。
东京2020
发现这个立意还挺高的，受害者成了施暴者，摆脱不幸的方法是把不幸施加给别人。
#24thSIFF#最底层的生活的挣扎，发出生活不易的感慨。男主及其家人的生活基本都是压抑的状态，生活中那些温暖的细节缓冲不了那种压抑的感觉。
如坐针毡，如芒刺背，如鲠在喉。
#2021siff 被现实打败的无奈，没有正确的办法，只有用一个漏洞去弥补另一个漏洞。社会底层就只能忍受规则。
伦敦外来务工之摩托小哥的写实苦逼日子。 镜头语言非常非常好，配乐也好，以至于故事非常简单也不闲的枯燥。走心片子，生动深刻地展现了另一种伦敦的生活，男主内心的灰和伦敦的灰交相辉映，陈旧的街景和新移民的不甘不屈，挺赞的
1948年意大利《偷自行车的人》也基本是这么个内容，几十年过去了，资本主义国家的底层平民（虽然本片讲的是移民）依然在为生存而挣扎
毛茸茸的Alec
6/10 SIFF24#9 绝望与压迫
21上影节踩雷片。导演想讲的议题挺好，但人物设计故事编排节奏把控还相当稚嫩。前半程一直在想“摩托车什么时候丢”，后半程找车的过程感觉整个垮掉。也许导演想说的是“社会残酷地把丢摩托的人变成了偷摩托的人”，但我只能说故事里看到的只有导演想象的底层生活。现实可残酷太多了，而人为了生存能做的也更真实有力。
#SIFF2021#有点肯洛奇的味道，但向上延伸、向内收紧的程度没有那么狠。 两者对结局的处理也有所差异，前者通常让人在困境中窒息，本片主人公通过“偷摩托”逃出了绝境，但并没有形成根本上的不同，绝望被传递到了下一个人。