萨拉保罗森最近成了变态专业户，作为一部小巧的悬疑惊悚作品，虽然在某些地方，包括戏剧冲突还可以继续完善，但是气氛的营造和女主的逃生做得都已经有模有样了。
6.9/10 电影最大优势就是有一个让人信服的主角，但展现病态母爱的电影并不少，如果没有一个很精彩的剧本，光用演员歇斯底里的状态去讲述一个并不是让人觉得很意外的故事时，观影过程可能是疲惫大于惊艳的。另外无论是母女关系的揭露还是结尾的反转都太过同质化，没什么太大的亮点，这是一部很工整的惊悚片，仅此而已。
脱网电话，焊笔破窗，攀屋顶，滚楼梯，以毒攻毒；印度裔导演对亚洲家长掌控欲理解挺深，《Searching》是正面描写，这部就完全负面了；拍得工巧，但没上一部的特殊桌面形式加持，整体缺乏惊喜
可以看得出导演在本作中极力想让这部与《网络谜踪》区分开来，《网络谜踪》是依赖网络，而这部则几乎是与网络隔绝，把重点放在了如何逃生上，但两个角色似乎都是从头用力到尾，观感有些疲惫，而且平庸的剧本，发展都在意料之中，完全没有被惊艳或者惊喜到地方，片子结束了也不会再过多回想了。
这不就是影版恶行嘛 可惜剧本不太行 人物塑造潦草粗暴 母女间情感纠缠浓度太低 拍的就像一部普通逃杀片 实在可惜【再次恭喜胆小的香蕉姐成为新一代恐怖icon
这几年代理型孟乔森综合征的题材真是彻底被拍滥.....表演是娴熟的自我重复，视听是精致的好莱坞流水线，阿尼什·查甘蒂作出的唯一创新在于将现代治理技术引入老套如模具般的主题中，被切断的互联网，徒劳的电话求救，成为牢笼之锁链的自动扶梯——只是这一切都无法拯救乏善可陈的剧本，第三幕全面崩塌，结尾的复仇也丝毫不能让人惊喜。烂番茄影评人对惊悚片的宽容已经到了不可理喻的程度。
也太普通了，一眼能望得到头的那种反转惊悚片。
短小精悍，一气呵成，看起来还是很爽的，可以看出来导演想要表达的，是母亲控制的爱，而这种限制和管控制造的悬念很简单，也好看。
赢在氛围节奏视听上 diane坐在黑暗里那幕真惊悚 香蕉姐要成恐怖大妈专业户了? chloe有点像索菲特纳
逃跑吧，母女！
没多大意义，概念先行，面铺得过窄。
个人在该导演两年前的网络迷踪评论中曾经写道，“限制，应来自角色和剧情，而非导演的叙事工具。后者可能让观众耳目一新半个小时，接下来就陷入重复和疲态，它无法像瘸了不出屋或者哑了喊不出声那样强烈的唤起移情！”……故事情节以及莎拉保罗森的角色会让人想起一部奥斯卡影后级的经典作品。如以那片译名中的数字作为指数，本片或可戏称为——危情八日。Run，其实有多重含义，逃跑只是其中之一，另个意思是：管控。
这片怎么像是根据纪录片“死了的妈妈才是好妈妈”也就是美剧“恶行”的真实蓝本改编的？原案是亲生母亲虐待囚禁自己女儿，这电影改成偷婴儿的变态养母，还是编的太温柔太厚道了。原案可比电影黑暗几万倍，也真真实实难以想象的惨烈、残酷、残忍，邪恶，那才是真·恐怖片。这电影跟deedee案件比不值一提，就是个三流变态囚禁逃生片水平，看过原犯罪纪录片的再看这部电影很难给出编剧上的高分，也就看看演员演技了。话说妈妈的女主演都不如原案的恶魔母亲deedee“戏好”，眼神表情赤裸裸写着“我是个恶人”的样子，毕竟原案当事人可是慈眉善目的“真·影后”，可是用自己和女儿的生命在真情实感地演一辈子戏直到把自己戏剧化地演死了，所以案发后才震惊全美。哪是个女演员随便能比的过的？结局更是俗套，没原案惊世骇俗超出想象。
导演部分仍然很出众，包括结尾那一下，也很不错。就是剧本有点太普通了，这个故事并不新鲜啊。
从年初等到现在 当初说母亲节上映哈哈哈哈 绝了 整个气氛营造得还算紧张刺激 前几天刚看了香蕉姐的拉契特 今天又看她演变态 精神世界得到了慰藉
节奏紧张，逻辑在线，篇幅较短，缺乏前期铺垫
结局不叨叨直接开枪加一星。故事和剧本老套干巴，没什么内容，也没有新东西，抻成90分钟太无聊了。
非常古典简洁，同《网络谜踪》组成一个背靠背主题的正反两面，由复杂的多重平面做戏布局转为实体空间中的传统场面调度，并将前作的核心，作为巨大情节辅助的“网络”甚至整个现代特质扬弃，且在最后将前作的核心——“亲情”主题同样恶狠狠地否定掉，回归最为熟悉的类型样貌，甚至试图取得最为短平快的功能娱乐，回过头来究其原因，绝非对前作的偷懒与背叛，而是某种直达，直达当今类型电影惊悚、性刺激、愉悦等直接感官消费娱乐的可能替代——电影在Hulu上线，早已挣脱了影院和银幕，同样的来自虚拟数据世界中的“都市传说”。
喜欢给自己设难度的电影，特别是在极限空间当中。但这部设置的难度显然还不够。第一幕紧凑有张力，第二幕缺斤少两，第三幕松松垮垮，没有严密的铺陈只能草率收场。
悬疑片拍的这么毫无悬念真的可以吗？
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萨拉保罗森最近成了变态专业户，作为一部小巧的悬疑惊悚作品，虽然在某些地方，包括戏剧冲突还可以继续完善，但是气氛的营造和女主的逃生做得都已经有模有样了。
6.9/10 电影最大优势就是有一个让人信服的主角，但展现病态母爱的电影并不少，如果没有一个很精彩的剧本，光用演员歇斯底里的状态去讲述一个并不是让人觉得很意外的故事时，观影过程可能是疲惫大于惊艳的。另外无论是母女关系的揭露还是结尾的反转都太过同质化，没什么太大的亮点，这是一部很工整的惊悚片，仅此而已。
脱网电话，焊笔破窗，攀屋顶，滚楼梯，以毒攻毒；印度裔导演对亚洲家长掌控欲理解挺深，《Searching》是正面描写，这部就完全负面了；拍得工巧，但没上一部的特殊桌面形式加持，整体缺乏惊喜
可以看得出导演在本作中极力想让这部与《网络谜踪》区分开来，《网络谜踪》是依赖网络，而这部则几乎是与网络隔绝，把重点放在了如何逃生上，但两个角色似乎都是从头用力到尾，观感有些疲惫，而且平庸的剧本，发展都在意料之中，完全没有被惊艳或者惊喜到地方，片子结束了也不会再过多回想了。
这不就是影版恶行嘛 可惜剧本不太行 人物塑造潦草粗暴 母女间情感纠缠浓度太低 拍的就像一部普通逃杀片 实在可惜【再次恭喜胆小的香蕉姐成为新一代恐怖icon
这几年代理型孟乔森综合征的题材真是彻底被拍滥.....表演是娴熟的自我重复，视听是精致的好莱坞流水线，阿尼什·查甘蒂作出的唯一创新在于将现代治理技术引入老套如模具般的主题中，被切断的互联网，徒劳的电话求救，成为牢笼之锁链的自动扶梯——只是这一切都无法拯救乏善可陈的剧本，第三幕全面崩塌，结尾的复仇也丝毫不能让人惊喜。烂番茄影评人对惊悚片的宽容已经到了不可理喻的程度。
也太普通了，一眼能望得到头的那种反转惊悚片。
短小精悍，一气呵成，看起来还是很爽的，可以看出来导演想要表达的，是母亲控制的爱，而这种限制和管控制造的悬念很简单，也好看。
赢在氛围节奏视听上 diane坐在黑暗里那幕真惊悚 香蕉姐要成恐怖大妈专业户了? chloe有点像索菲特纳
逃跑吧，母女！
没多大意义，概念先行，面铺得过窄。
个人在该导演两年前的网络迷踪评论中曾经写道，“限制，应来自角色和剧情，而非导演的叙事工具。后者可能让观众耳目一新半个小时，接下来就陷入重复和疲态，它无法像瘸了不出屋或者哑了喊不出声那样强烈的唤起移情！”……故事情节以及莎拉保罗森的角色会让人想起一部奥斯卡影后级的经典作品。如以那片译名中的数字作为指数，本片或可戏称为——危情八日。Run，其实有多重含义，逃跑只是其中之一，另个意思是：管控。
这片怎么像是根据纪录片“死了的妈妈才是好妈妈”也就是美剧“恶行”的真实蓝本改编的？原案是亲生母亲虐待囚禁自己女儿，这电影改成偷婴儿的变态养母，还是编的太温柔太厚道了。原案可比电影黑暗几万倍，也真真实实难以想象的惨烈、残酷、残忍，邪恶，那才是真·恐怖片。这电影跟deedee案件比不值一提，就是个三流变态囚禁逃生片水平，看过原犯罪纪录片的再看这部电影很难给出编剧上的高分，也就看看演员演技了。话说妈妈的女主演都不如原案的恶魔母亲deedee“戏好”，眼神表情赤裸裸写着“我是个恶人”的样子，毕竟原案当事人可是慈眉善目的“真·影后”，可是用自己和女儿的生命在真情实感地演一辈子戏直到把自己戏剧化地演死了，所以案发后才震惊全美。哪是个女演员随便能比的过的？结局更是俗套，没原案惊世骇俗超出想象。
导演部分仍然很出众，包括结尾那一下，也很不错。就是剧本有点太普通了，这个故事并不新鲜啊。
从年初等到现在 当初说母亲节上映哈哈哈哈 绝了 整个气氛营造得还算紧张刺激 前几天刚看了香蕉姐的拉契特 今天又看她演变态 精神世界得到了慰藉
节奏紧张，逻辑在线，篇幅较短，缺乏前期铺垫
结局不叨叨直接开枪加一星。故事和剧本老套干巴，没什么内容，也没有新东西，抻成90分钟太无聊了。
非常古典简洁，同《网络谜踪》组成一个背靠背主题的正反两面，由复杂的多重平面做戏布局转为实体空间中的传统场面调度，并将前作的核心，作为巨大情节辅助的“网络”甚至整个现代特质扬弃，且在最后将前作的核心——“亲情”主题同样恶狠狠地否定掉，回归最为熟悉的类型样貌，甚至试图取得最为短平快的功能娱乐，回过头来究其原因，绝非对前作的偷懒与背叛，而是某种直达，直达当今类型电影惊悚、性刺激、愉悦等直接感官消费娱乐的可能替代——电影在Hulu上线，早已挣脱了影院和银幕，同样的来自虚拟数据世界中的“都市传说”。
喜欢给自己设难度的电影，特别是在极限空间当中。但这部设置的难度显然还不够。第一幕紧凑有张力，第二幕缺斤少两，第三幕松松垮垮，没有严密的铺陈只能草率收场。
悬疑片拍的这么毫无悬念真的可以吗？