玛丽·阿米盖超越了探险电影的常规，在野生动物摄影师文森特·穆尼尔(Vincent Munier)和探险作家西尔万·泰松(Sylvain Tesson)的陪同下，她在青藏高原上设置了摄像机，泰松在他的书《La Panthère desneiges》中描述了他们的时光，这本书在2019年赢得了雷诺多奖。他们能成功看到那只大猫吗?在捕捉期待、沉默、时光的流逝和大自然的力量的过程中，一个明显的主题出现了:世界之美。
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感觉自己变干净了，因为被这些生灵投来了怜悯的一瞥。
【2.5】是一部几乎全然沉浸在西方人对西藏圣地的刻板印象当中的作品。摄影机始终以仰望崇拜的姿势注视着这里的一切，没有丝毫落地找寻朴素自然的纪录片自觉，猛烈煽情的配乐则不断加深观众对这里作为某种崇高之地的绝对印象。比起上述的问题，更让人受不了的当属法国人那情不自禁得令人生厌的人文观点输出，观点本身强硬、尴尬的程度堪比内地综艺节目的植入广告。
最后雪豹直视镜头时摄影师的眼泪冻在了睫毛上，那种感动感同身受。借用探险作家的话：我们人类可以对自然做出各种事情，唯独无法与自然交流。而当摄影师凭借恒心、毅力和原始技能去追踪雪豹的痕迹时，他终于获得了交流的资格，雪豹的凝视就是伟大自然的回眸。西藏真的太美太美了！地球最后的净土...
配乐让人误以为是在看《神枪手之死》，摄影师在观察野生动物，也在野生动物观察，意识到这个问题之后，每个镜头，每张照片，都成了找茬儿游戏，“是谁的目光在锁定我”。
冥想一般的观影过程。喜欢兔狲、藏狐、熊、和最终出现的雪豹在漫天风雪中独自出现、捕猎、进食、和人类安静而短暂地对视，又独自离开，隐没在风雪里的一段段记录。To love without expectations. 2021.12.28 @Film Forum
震撼的画面 刻奇的旁白与音乐 太遗憾了。主创确实在法国自然纪录片基础上完成了突破 尤其是把伪客观纪录-科普转变为人类探索和摄影机遭遇动物的行为本身 被观看的动物不再仅仅是再现的奇观而必须在与人相遇的关系中显现。以三个人（包括未出镜但入画的摄影师Marie）寻找雪豹为线索 电影重构了影像素材的拍摄关系与顺序 将多个与不同的动物的相遇编织到巡豹活动当中。但问题是这个活动又毫无艰险 所有期待的景观一一呈现 毫无遗憾 变成一种高级旅游（特别是没有购物环节）远离现代都市的喧嚣来西藏高原拜见最神秘的自然之神以洗涤被人类文明侵染的污浊心灵（尤其以藏民淳朴的天然状态为西方意象投射）。动物的影像被人类的这点小心思彻底拉回了俗套当中 以至于这种对动物的态度还不如科学纪录片的客体化对待
【Thessaloniki 2022】
岩后脸庞，洞穴足迹，定格猎捕，迎面遭遇；一场邂逅，一场梦，世界成形于视线的执念…… Nick Cave 的曲子配得上如此美好苍生万物，歌嘛听着就有点点尴尬了
一次等待也是祈祷，一次坚守也是冥想；在这里选择驻留，去体察所有生命的种种。激励人心的，偶尔“吓人”的，没有太多戏剧性情节以及持续低语，仅交由镜头下的“主角”自己去主导——自然，并且是次足够深入的体验。大自然在塑造着“我”，“我”也在接受大自然的洗礼。
伟大的自然、敬畏之心、渺小的人类
对大自然永存敬畏之心吧，渺小的人类。
在电影院看的法语VF，且没有字幕，配上洗涤心灵的画面和音乐，我没睡着是对该片的最大尊敬。看得时候一直在想这个camera man也是厉害，跟他们一路上高原爬雪山，近距离接触野生动物。结果发现导演是位女性，深深佩服。
#CANNES2021
天 地 兽 人
I am seen by many but I saw none.
别把这片跟动物世界和类似BBC的纪录片搞混了。其实他说的是人和自然，动物们只能隐藏自己来获得安全感。镜头里苍劲的大山，处处预示着危险的降临。这之间的关系都由自然主宰。
我看到了神灵美丽的面孔 她也看到了我。Great patience pays off.
导演 Marie Amiguet 用她的镜头和剪辑表达了她想说的话。看电影时忍不住时时想，很多时候她要比两个男性登山者更早出发，摆好机位。但是拍摄的方法会让人忘掉还有一个拍摄者。比如在那个雪豹待过的洞里，她需要不弄出痕迹地先爬进去。敬佩。雪豹出场的时候真是美得震慑人心。所有的等待都值得了。
#printempsducinema 用怎样的心情等她来
苏黎世电影节首映，关于中国西藏的雪豹的法语纪录片，观影结束后导演Marie和Vincent在现场回答了观众一些很有趣的问题。我非常喜欢Marie的角度，她专业于电影中野生动物相关的拍摄。而这一次，她主要想探索Vincent这种对某种事物有特殊热忱的人，Sylvain和Vincent在影片中漫无目的的对话，尤为让人回味。