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描述非法移民的悲剧。西蒙以前是游泳冠军，现在是游泳教练。比拉尔是一名伊拉克小青年，他长途跋涉穿过欧陆抵达加来，想前往伦敦和他的女友会合。他躲在一辆卡车上企图横渡英法海峡，但却失败了。他因此决心游泳横渡海峡。西蒙教他游泳，他想劝阻他冒险。

关于影片： 引用:

这部现代版的《卡萨布兰卡》表现了理想与现实的背离，驳斥了法国式民主道貌岸然的虚伪本色，对难民在欧洲受到的不公正待遇表现了同情。影片是著名导演菲利普·里奥雷（《守望者》）的最新力作，在柏林电影节获得欧洲电影标志大奖和天主教人道精神奖两项大奖。

故事缘起

《非法入境》的剧本是三位作者合作的成果：菲利普·里奥雷、伊曼纽艾尔·库尔科勒和奥利维耶·亚当。《非法入境》标志着导演菲利普与编剧伊曼纽艾尔·库尔科勒的第三次合作，他们曾在2004年的《守望者》(L’Equipier)和06年的《我很好，别担心》(Je vais bien, ne ten fais pas)中合作编剧。而同奥利维耶·亚当，导演也是二度合作。

菲利普·里奥雷很早以来就有拍摄这样一个主题的强烈愿望，他想将镜头对准这个群体：逃离体制病态的祖国、不惜一切代价企图踏上他们眼中的乐土——英国，经过几乎不太可能的长途跋涉，发现自己被困在加来，在这个与英国隔海相望，相距不过几公里的法国小城里受尽侮辱、BD影视和戏弄。

一天夜里，菲利普跟奥利维耶·亚当谈起这个想法，他发现加来同美国的墨西哥边境有些相似，但却从来没有引起电影编剧的兴趣。接着他又联系了编剧伊曼纽艾尔·库尔科勒，三人决定以加来为背景地创作一个故事。

同伊曼纽艾尔一起，导演同那些致力于帮助这类难民的组织取得了联系。他们在一个冰天雪地的冬天动身去了加来，同当地的志愿者和处境极为不堪的难民待了几天。“这些难民遭受着地狱般的待遇：他们借以藏身的‘丛林’，艄公的敲诈，警察没完没了的迫害——政府设置了一个专门对付难民的共和国保安部队驻扎于此，扣押中心，对于他们可能搭乘前往渡口的卡车的管制，等等等等……”

令导演一行更为震惊的是这些难民的年龄，其中最大的也不过25岁。有很多十几岁的小孩只身展开这些疯狂的旅途。从相关组织负责人那里，导演还了解到，绝望之至他们中的大部分竟然尝试泅水横渡海峡。这些体验的日子结束之际，导演一行带着所有这些素材回到巴黎，一路上大家都相当沉默。

年轻人想游泳横渡海峡的故事让导演和两位编剧深为触动，于是他们考虑从这里做文章。故事框架的搭建非常简单，导演回忆说：“伊曼纽艾尔首先说了一句，‘他去加来的游泳池练习游泳。’然后我补充道：‘在那里他碰上了一位游泳教练。’”仅此两句话，故事的骨架便搭起来了。在故事的创作过程中，导演和同道们力求真实，力图避免任何“超编剧”的情况发生。导演说：“这个主题是如此震撼，这就是移民的现实，我们首先需要一种诚实。”

值得一提的是电影开机前夜的一个小插曲。当里奥雷和主演朗东抵达加来时，首先去了“鲜汤码头”，这个名字的由来源于几名志愿者曾在此为难民提供食物。在这里，导演和演员遭遇了一群健康状况极差的难民。在难民的请求下，里奥雷和朗东开车将他们带到一个垃圾场——他们同族的聚居地。“真实的事情就这样发生了”，朗东回忆说。返回旅馆的路上，二人沉默不语。第二天电影开拍。

专业与非专业演员的联手搭档

导演爱将文森特·林顿

片中饰演游泳教练西蒙的是一直活跃于法国影坛的中年演员文森特·林顿。菲利普·里奥雷一直想邀请文森特·林顿做自己电影的男主角，他非常欣赏文森特，同时觉得自己同文森有某些共通之处。当电影还在剧本创作阶段时，里奥雷就向朗东伸出了橄榄枝，而后者在还没有读过剧本的情况下便爽快接受了导演的邀请。

一般来说，菲利普·里奥雷在创作剧本时会避免以演员为中心，他总是根据角色进行创作。而《非法入境》中，里奥雷则破例为文森特量身打造了西蒙这个人物。导演对二人间的合作赞不绝口：“文森特是个听从心灵指引的人。一开始了解文森特和我个性的人担心拍摄现场我们会发生争执。然而事实证明我们俩相处得非常融洽，他和我之间的化学反应非常神奇，这无疑将为电影带来好的影响。”

如何构思西蒙这个角色，导演向我们讲述了他的创作初衷：“虽然贵为诚实，但电影必须退出纪录片的领域而将人物扯回他们的私人生活，将他们置入对其生活起决定作用的情感关系之中。在加来，看着那些志愿者，我就想他们中的一些肯定同某个不那么慷慨、不那么投入的伴侣分享着生活。”

西蒙就是这样一个伴侣，同我们所有人一样，他会犯错，且远不够完美。一开始，和大部分加来人一样，他对移民问题没有兴趣，他习惯了隐忍，如他的前妻玛希咏所说：“他垂下眼帘，然后回家。”年轻的时候，他离自己期望的运动事业只差一步，这个失败让他变得苦闷。他把自己禁锢在游泳教练的角色中，鲜与外界发生交流。而如今，玛希咏离开了他，他的常规生活被打乱。然后他遇见比拉尔，决定帮助他，但其初衷是出于私利的：假如他为比拉尔和他的朋友提供住所，就可以打动玛希咏，证明自己并不如玛希咏所想的那样个人主义。所有这些都为了重新获得玛希咏的芳心。接着，他的处境发生了微妙的变化：帮助非法移民是要受到法律制裁的。由此他被卷入了一个恶性的连锁反应之中，他被这个机制紧紧抓住，越是意识到周身环境的不公平，他越是和比拉尔紧紧绑在一起。

对于文森特·林顿的表演，导演相当满意：“他能通过一个简单的动作或一种态度来传达情感。”得益于他的这种能力，导演和编剧经常将人物对白减之又减。“这是一个投入的男人，一个完美主义者。作为演员，他很乐于倾听，致力于精准的表演。因为这些，以他为化身的西蒙让人惊愕。我知道，电影结束之后，导演和演员之间都会互相说些赞美的话。但这一次，我很肯定地说，同他的相遇是美好、富有艺术感和人情味的。电影杀青后我们每天还在一起说话，经常见面，我们已经有了新的电影计划。”

邻家女孩奥黛丽·达娜

奥黛丽是美国人所讲的那种“邻家女孩”，同那些幻想成为大明星的女演员正好相反。导演很花了一点时间才发现她：“我想找的是一个值得信赖的中学女教师，秉有简单的人道承诺，自愿为难民提供食物。我不需要一个斗志昂扬的妇女运动领袖，我需要的就是一个年轻女人，皮肤里渗透着慷慨，从不刻意为之。奥黛丽就有这样的慷慨。玛希咏这个角色让她有些害怕，但她非常喜欢这个故事，我向她保证她一定适合这个角色。这是一个顾全大局的人，对事认真，却从不把自己当回事。”

大海捞针菲拉·阿伊维尔迪

寻找比拉尔过程无异于大海捞针。导演比喻：“就像在一捆干草里找根针。”他坦言：“当我们在创造这个会说库尔德语和英语、需要同文森一起支撑起这部电影的17岁少年时，大家心里都捏了把汗。我甚至不知道这类人是否存在于世界的某个地方。”

为了找寻比拉尔的诠释者，导演和选角导演Tatiana Vialle煞费了一番苦功。他们花了几个礼拜在欧洲库尔德人的聚居地到处转悠，足迹遍布柏林、伊斯坦布尔、伦敦和瑞典。最后，他们在法国找到了菲拉·阿伊维尔迪。这显然不是一个专业演员，菲拉的第一次触电相当特别。但他保有某种真实感和张力。

菲拉·阿伊维尔迪对电影有一点兴趣，但说服他和他的父母让他加入电影团队则非常困难。决定入组之后，导演本来想围绕角色对他进行一些训练，后来还是决定什么都不做，让他保有他的新鲜。对这个决定，导演坦承：“其实离开拍的日子越近，我越担心，他也一样。”但有一次，在拍摄现场，他为大家奉献了三个小时让人印象深刻的表演。这之后，非常自然的，他便在电影里找到了自己的位置。

一句话评论

影片审慎、优美、粗犷，震撼人心，《非法入境》是菲利普·酗里奥雷迄今为止最美的一部作品。 ——《影视迷》

这就是菲利普·里奥雷的力量：将无形现于眼前，悄无声息的，将情侣分离的悲剧同移民的苦难遭遇层叠交错在一起。 ——《她》

这部电影也许是一部檄文，但肯定不是廉价的传单。导演巧妙地回避了对不公正待遇的直接揭露，他带领我们走过这些苦难者的藏身之所，与我们的同胞同呼吸，共生活。 ——《人道报》

非法移民的长期苦难得以讲述，透过细致入微的情节、带着同情心和一个谨慎的友谊故事中的现实主义……《非法入境》不仅仅是一部成功的电影。 ——《20分钟杂志》

菲利普·里奥雷携这部令人心碎又心动的杰作重返影坛，描绘了一副因帮助别人而将自身置于危险境地的男人的画像。文森特·林顿和菲拉·阿伊维尔迪的表演极为出色，而里奥雷的导演则精准而令人信服。 ——Dvdrama.com

影片花絮

影片获得2009年柏林电影节全景单元观众奖第二名。
电影中大部分的演员都是非职业的，比如扮演比拉尔的菲拉·阿伊维尔迪、比拉尔在加来遇到的年轻库尔德人以及饰演米娜的女演员Derya Ayverdi。
尽管前往罗马尼亚或捷克拍摄电影会节省一大笔资金，但导演菲利普·里奥雷希望呈现出真实的背景地：加来的街道、横渡海峡的码头、布雷里奥沙滩，借此赋予电影以真实感。
电影中，西蒙秘密帮助一位库尔德移民，让他住在自己家里，帮助那些非法移民是会受到法律惩戒的。菲利普·里奥雷所讲述的故事触及了法国人不那么荣耀的一段历史，“这些事情可能发生在1943年被占领时期，很多法国人将犹太人藏于家中，唯一的区别是，这些发生在据巴黎两百公里以外的地方。”

☆☆☆电影截图☆☆☆