伊达·达尔塞（Ida Daser）第一次和墨索里尼相遇是在特伦托，当时墨索里尼只是一家报社的记者，是一个初出茅庐、心地善良的人。后来，他们又在米兰相遇，这是的墨索里尼是一个激进的社会党人，经常在公开场合发表政治演说。也是因为政治理念相契合，达尔塞渐渐爱上了墨索里尼。后来墨索里尼要创办法西斯报纸《意大利人民》（Il Popolo dItalia），达尔塞更是倾囊相助。也就是在这个时候，达尔塞和墨索里尼有了孩子。

第一次世界大战爆发之后，渴望权力和战争的墨索里尼立马报名入伍。在部队里如鱼得水的他忘记了达尔塞和他自己的孩子。1915年，墨索里尼和一个叫蕾切尔的女人结了婚，并且还有了自己的孩子。这件事被达尔塞知道之后，她就开始了自己的“漫漫维权路”。无论如何，她也要意大利政府恢复其婚姻合法性、讨回妻子的名分以及承认他们的孩子贝尼托·艾伯塔诺·墨索里尼。但是意大利政府却从来没有承认过这些。

1922年，意大利的军队发生了叛变，在向罗马进军的政变之后，墨索里尼获得了他渴望的权利。但是他的妻子达尔塞还在不断声称自己才是墨索里尼的妻子，她的这一举动无疑对墨索里尼的政治生涯具有极大的威胁，于是他开始想方设法消除一切他和达尔塞之间的证据。他派出秘密警察监视达尔塞和她的孩子的活动，限制他们的行动范围，监听他们的带电话和通信。最终达尔塞被墨索里尼的爪牙关进了精神病院。但即使是这样，达尔塞依然没有放弃，一直到死，她都在努力揭示真相。

一句话评论

非关战争，但是关乎墨索里尼的私人生活。导演马克·贝罗奇奥在影片里用节制而冷静的镜头语言为我们展示墨索里尼和他的情人们的鲜为人知的故事。

——《好莱坞报道》

在马克·贝罗奇奥的强大的叙事能力的掌控下，墨索里尼的这段“非官方”的婚姻史充满了天谴的宿命感。毫无疑问，这是一个伟大的故事，但是影片则令人窒息。

——《综艺杂志》

半是命运，半是爱情；半是祝福，半是诅咒。在这部电影里，贝罗奇奥以他克制而雄浑的风格将这个充满矛盾和悖论的故事讲述得激动人心。

——《每日银幕》

幕后制作

马可·贝罗奇奥和贝纳尔多·贝托鲁奇是意大利当下最为著名的两位电影导演，与贝纳尔多·贝托鲁奇的华丽、炫目和激情四溢不同，马可·贝罗奇奥的影片则雄郁、顿挫，充满悲怆的情感。如果说贝纳尔多·贝托鲁奇是意大利电影人中的李白的话，那么毫无疑问，马可·贝罗奇奥则是杜甫。在影片《征服》里，马可·贝罗奇奥继续驾驭着自己擅长的警世题材，并在影片中一再展示自己对人性心理、社会矛盾和利益冲突的体察。

历史、真相和电影

众所周之，墨索里尼是意大利历史上最臭名昭著的法西斯独裁者，那么马可·贝罗奇奥为什么会想到拍摄一部以墨索里尼的早期生活为背景的电影呢？难道就是这个可怜的女人和她不幸的遭遇打动了他么？对此，导演说：“我没有像想拍摄一部仅仅是关于墨索里尼的电影，尽管我看过很多关于她的研究资料，也曾经听我的父母和长辈谈论过他。不过我出生的1939年，墨索里尼已经在意大利如日中天了。当然，我还看过很多关于她的电影，比如像是卡洛·里扎尼1974年拍的《墨索里尼的末日》、安东尼·班德拉斯主演的电视剧《年轻的墨索里尼》等等。在很多年前，有人和我讨论过要找谁来演墨索里尼，我当时的建议是马龙·白兰度。我认为他是在大银幕上墨索里尼的最佳诠释者。”

“不过，我从来没有想过我自己会拍摄一部关于他的电影。因为在我们听到的传说中、在我们看到的电影和历史书籍中，墨索里尼给我们的印象都是一个负面的、滑稽的、演技低劣的小丑”，马可·贝罗奇奥说：“但是这个遭到他遗弃的女人的举动打动了我。达尔塞这个悲剧的人物在一个疯狂的时刻爱上了墨索里尼，并且他们的政治见解如出一辙。这个女人爱上他并不是因为权力或者是财富，而是他的性格和思考问题的方法。他们相见的时候墨索里尼只有20来岁，还是一个报社的毛头小子。但是当墨索里尼要抛弃她的时候，她拒绝逆来顺受，并开始主动抗争”。

在这个真实的历史人物故事改编而来的电影里，贝罗奇奥强调所有细节的真实，也正是由于这种真实，影片才更加令人动容。他说：“这是一个真实的故事，所以我在拍摄中所有的细节都力求还原历史。比如有一场戏，达尔塞掏出一把枪对自己的儿子说：‘这里面有一颗子弹，不是给你的，也不是为我自己准备的，是为了射穿你父亲的心脏而留下的’。其实在剧本里是没有这个情节的，但是我们在拍摄的最后一天，一个老妇人告诉了我这个小故事，所以我就把它加进了我的电影里，第一这是个真实的故事；第二，这个故事能很好地反应达尔塞的性格”。

比男人还男人的女人

相比较起墨索里尼的动用国家机器来镇压和抛弃自己的妻子和孩子的行径来，达尔塞坚持不懈为自己维权的做法算得上是充满了英勇的大无畏精神。面对一般的男人，一个女人能做到这般已经非常不容易了，但是达尔塞面对的是意大利——甚至是全世界最有权力的男人，她的这种做法抵得上英勇二字。

贝罗奇奥说：“是的，我非常赞赏和钦佩达尔塞的做法。其实，墨索里尼遇到达尔塞的时候恰巧是他与蕾切尔·古蒂订婚的时间。而蕾切尔是意大利官方所承认的墨索里尼的合法妻子——尽管这并非事实真相。墨索里尼在和达尔塞交往了几年之后，在1915年结婚并生了一个儿子。不过尽管如此，他还是在几周之后和古蒂结婚。从此达尔塞就变成了一个遭人遗弃的可怜女人。因为当局不堪忍受达尔塞的维权，墨索里尼就把他送到了疯人院里，后来又把她送到了威尼斯附近的一个小岛上。在那里，达尔塞就是被软禁了起来，直到1937年去世。而他们的儿子贝尼托·墨索里尼在一个法西斯开办的孤儿院里长大，然后被送到米兰读书并且参军。可以说他一直都生活在法西斯的监控之下。因为他一直说自己的父亲的墨索里尼，所以也被送的精神病院，27岁就死在了那里”。贝罗奇奥接着说：“我之所以要解释整个故事的原因是，我在影片里展示了这一切，而这一切都表现了一个女人的坚韧和无畏。影片的名字《征服》也是在说明这个女人在历史上征服了所有的意大利人称为了人们的楷模和榜样。但是我不想让年轻观众的同情心变得泛滥，也不想在道德上批判和褒奖什么，所以我没有大肆地使用暴力镜头。我把她比作是意大利的安提戈涅和美狄亚，或是在战争中死亡，或是在战争中赢得胜利。虽然墨索里尼将她弄死在了疯人院，但是我想她的精神和气魄值得我们所有人学习”。

“肤浅的意大利媒体”

影片在戛纳电影节上放映之后，收到了全世界的各种各样的评论。在这些评论中，消极的、负面了评论占了大半。多数意大利媒体用了一种“对人不对事”的方法评价这部影片。因为墨索里尼在意大利历史上的地位和他身前身后事的敏感使得意大利媒体在评价《征服》的时候和西方的主流媒体出现了断裂。

贝罗奇奥说：“我在拍摄电影的时候就料到会有一部分媒体用一种消极的方式对待我的影片，因为这里还有政治的因素，是我们无法掌控的。但是最让我感到不可理喻的是一部分意大利媒体用了一种肤浅的态度对待我的电影。他们一致给了我的电影差评。不过，相对于媒体的评价，我更看重的是观众的口碑。所以我想用观众的评价来给我的这部电影定位。不管媒体给我了什么样的评价，我觉得观众才是一个导演的立足之本。当然，这可能会造成意大利的公民再次对一个有争议的历史人物的讨论，但是我也很高兴有媒体说这是一部经典电影，不管他们是不是说了反话。我的职业生涯表明，我总是尝试在任何一个触及本体的问题上寻找真相。当然。我不能改变一切，因为历史就是定论”。

花絮

·本片是2009年戛纳电影节的第12部参赛片，紧跟着阿莫多瓦的《破碎拥抱》上映。
·在影片的新闻发布会上，由于一位男记者的冒失，造成了他和影片主演安东尼奥·阿尔巴内斯的抢话筒。阿尔巴内斯做出了一个用刀抹脖子的动作，然后说：“把他拖出去砍了”。
·马可·贝罗奇奥在意大利是和贝纳尔多·贝托鲁奇齐名的新电影两大栋梁。
·马可·贝罗奇奥曾5次出征戛纳，都未能获得金棕榈奖。仅在2002凭《信仰时分》获得过评审团大奖。此外他还担任过第60届戛纳电影节的主席。