两个有趣的喜剧人物设置，老板和数次帮助男主的小哥。喜剧人物为了有趣设置经常做表面形象的鲜明特点，戏份不多的配角自然以最简单的扮丑来凸出喜剧感，这一舞台性的习惯在港片中俯拾皆是，丑角化的设置无疑也令人物性格划向反面，猥琐吝啬就是港式喜剧配角的一大面貌，但如何在不扮丑的情况下做到有趣，霍克斯这部就蛮能说明的。喜感并非只有丑态百出才能产生，这一内涵毫无疑问是基于对“非正常”的嘲讽挪瑜，但如果从反面出发，对喜剧人物给予一种可爱的有趣观感，这样不仅有喜剧效果，也对人物有亲近感。具体做法上，两人的肢体语言已经用互补的方式呈现了出来，老板的手臂总是摆在胸前，拿东西下的肚子与微探的头加上略微发呆的表情制造出一种有趣性；而小哥则以挺胸抬头的挺拔身姿搭配稍其他种族的形象一本正经的胡说八道，反差出可爱感。

倒是完美的论文主题：sexist tendency, racialist tendency characterized by the opportunistic and voyeuristic Indian, Confucius and orientalist, animal world, love impulse, return to childhood, “I hate domineering women.” In comparison to Bringing Up Baby and Blonde Venus.

目前观感最棒的一部霍克斯，实在是太久没看到过一部令我捧腹大笑的喜剧片了！影片在钓鱼（主线）和爱情（支线）之间达到了一条完美的平衡，几乎没有一秒让我感到无聊，我真的是对霍克斯的导演水准佩服的五体投地。霍克斯和大多数喜剧片导演的不同之处就在于影片中的笑料非常随和，都是完全配合着故事的，几乎没有任何讽刺和恶趣味，非常真诚。不同于其他大多数喜剧片那样笑料老是发生在一些和故事无关的地方上好为了强求观众笑，而霍克斯是让观众想笑的话就大声笑的那种。

3.5完全抵挡不住霍克斯的可爱关于有人用这部来抨击作者电影：确实有导演拍电影可以不用演员有多强的演技甚至都不用专业演员，霍克斯的电影则完全不是这种类型，演员表演甚至语速都会影响他的影片节奏和观感，他导演的很多片子里都表现出他超强的掌控力，在这部里他明显没做到很好。但以此来否定导演对于一部影片的作用，是荒谬的，论据也过于单一，本片没能达到优秀的原因也完全不是因为抄了自己，而是抄了却没能超了自己。

在我看来这分明是部反-神经喜剧：戏仿自己作品中的角色配置甚至照搬桥段，却肆意放慢了原本的语速，结局也没有落得极端、为男女主画上了圆满的happy ending（比及育婴奇谭那堆可怜的骨架），不惹得观众生厌的同时轻巧地完成了一次类型自反，hawks在本片的姿态可想而知。接吻时插放瓦格纳真是一大恶趣味。

挺有趣的喜剧。福特说过“在六十年代的时候一些片商对我说要在电影里加点暴力或者裸露这才卖座”，他拒绝了。但是霍克斯显然过度的很好，一些镂空装和无碍大雅的露腿露背性感的恰到好处。剧情比较一般，不过趣味性很高，导演的蒙太奇处理的也很有趣。

2.5 无趣、拖沓、过时和自以为是的幽默，连和Doris Day搭档喜剧时闪闪发光的Roy在其中都显得死气沉沉，不好看。Hawks塑造的恋爱关系真的很令人扶额，看过他的几部喜剧都不喜欢。【此部是很招人讨厌的女性角色

6，最后一场“水上飘”的奇观有点意思。早期“愚者成功”的类型，只是霍克斯的爱情观一直都那么清奇？两部片子都是男主几天发现真爱，速甩未婚妻的戏码。一副装逼绅士對女主主动追求的欲拒还迎还能不能更矫情？

“不打不相识”，各种失手巧合的轻松喜剧。设定的情节笑点中，“熊出没”和“拉链门”饶有风趣，令人莞尔。不足：角色智商大部分时间不在线（赫德森尤甚），节奏略拖沓，时长可压缩。

湖畔钓鱼女追男，总想着保住饭碗的男人，享受了一点乐趣和情趣。人物好像有点不温不火，但喜剧效果恰到好处。几个喜剧化的表现女性性感的段落也很别致。

我觉得比《育婴奇谭》好看诶，大概因为神经喜剧之外，这部里的男女主都有非常外化的“缺点”，这难道不有意思吗？讽刺成功学，谁比谁高贵哈哈哈哈哈

展现了成年人大咧咧的可爱，黑熊骑车、充气衣膨胀、打石膏，都是介于愚蠢和狡黠间的高超幽默。男女主角突变为道德模范的转折太生硬，看得窝火。