不如54版的纯净，侧重曲折。前者男追女，这版女追男。前者女主角唱歌很美，这版小百合不在歌喉而在她的灵动。前者纯而无互动，后者男女主角互动频繁。整部电影把54版顺序打乱，增加角色填补角色，造成曲折。问题是这样做有一些坑和一些角色削弱，比如54版解释为何舞女不能进村，这版一点都没说。再有就是那个少爷和女主角哥哥，54版都有故事，这里哥哥整部电影存在感不高，少爷没故事性格一笔带过。再有就是54版看不出男女主有感情，这一版老妈子看出来了。一些没有的角色增加故事曲折，应该54版更贴近原著。

在最美好的时刻遇见彼此，却只能成为珍贵的回忆。不能再次相见的背后，隐藏着小舞女未来命运的隐忧。连续丧子的嫂嫂，争风吃醋的妓女，患病濒死的孤魂，一路所见其他女人的不幸都预示着小舞女的可能。就在码头挥手送别前的清晨，还有路边的混混拦路心怀不轨。其实全片是以老教授的回忆作大闪回结构，在男主视角里本来不应该知道那些事。现代戏份里的另一个舞女也是吉永小百合饰演，如此直接点明时代对比的主题，过去难忘的心结在新一代终于实现幸福。

2010年左右第一次看《伊豆的舞女》，觉得文字清新纯净，12年之后才看了影像。人在年轻时，或许都有这种经历：萍水相逢，短暂结识，互有好感，最终分别。懵懂青春，来一场不圆满的梦，留下美好的记忆、无奈的遗憾和一生的纪念。这是川端康成年轻的经历，也是很多人的经历。吉永小百合真是梦一样的女子，她在不同年龄段饰演的角色也成为了各个年龄段男人的梦。01:26:47，mkv，1.45G，SRT外挂中文字幕

本片改編於川端康成筆下同名文學巨著，為第四次改編（前兩次分別由美空雲雀以及田中絹代主演）。此片由日活公司的青春片導演西河克已執導，擔任男女主角亦是日活公司的著名小生高橋英樹與花旦吉永小百合，最大特色是把底層漂泊求生的人間戲劇拍出韻律般的詩意，當中男女主角含苞待放的愛情剋制而又動人。吉永小百合的演出絕不輸於珠玉在前的美空雲雀以及田中絹代，演出了少女的天真純潔，因而深得原著作者川端康成的喜愛。

“日活映话110周年”线上观影活动川端康成原著的第四次改编，即使是被重复讲述了多次的故事依然足够动人。私密空间用并不暧昧的镜头有序地组织，但每次距离拉开以后，薰回归舞女身份，男主角再度回到了最初窥视者的位置，气氛微妙地似乎是回归了川端的文字。虽然许多命运的悲剧性暗示（哥哥孩子的夭折，偶遇的即将病逝的舞女）似乎被有意地消解，但吉永小百合的表演足够有说服力。4.4

永远珍藏的情感，不能夹在记忆夹缝里，因为不忍心有一丝皱褶；应该躺在心湖里，沉淀成宝藏。小百合的纯情烂漫，如山涧清溪，跳跃潺淙，如展颜春花，明媚芳菲。情窦初开、心头鹿撞的动情，日月为之燦，天地为之新。这么干净皎洁的两个人和一段情，连岁月也不舍得去污染：就此别过，留着遗憾。只有千种风情无人诉，每次想起她（他）的时候，才能有明花初放、回风流雪之感吧。。。

日活补遗，比山口百惠那一版更令人印象深刻，人生在不同阶段有不同的位置和境遇，再看感觉到了《伊豆舞女》这篇小说中隐藏的一种日式典型的病态悲悯，糅合着青春岁月怅然自然流淌的心境和对陨落之前美好的无限追忆，文学改编的教科书典范。

鸭佬分享蓝光国语 小百合版本演得更加孩子气一些 更加活泼淘气 现在看伊豆舞女依旧能被里面纯真的感情感染到，可惜对里面跳的木偶舞依然欣赏不能

这两天小百合版本跟山口百惠版本的都看了，小百合版本的比山口百惠版本的薰多了种少女的娇羞，都很不错。老片子有意境。

川端康成的这个故事实在太忧伤了。小百合还宛如一朵含苞待放的花，表演可圈可点，令人动容，真心产生爱怜。

含蓄的表达，一段没有开始就结束的恋情，游女身处的恶劣社会环境，美与丑的冲突很自然，恋情也更动人

没有字幕看起来却毫无障碍，这篇小说至少看了十几遍。看到他们分别时依旧难受，物哀美学的极致。