#补标 带了情色元素的西部片，演员表现和镜头语言真的有那种任由快感和欲望支配的味道...不太喜欢的原因是太长了，有点无聊，结尾真·阳光下决斗，相爱相杀。

阳光下的“大宅门”，有家族情仇、女性意识、种族主义与文明冲突。女主是个想做淑女的野丫头，有印第安血统的野性，又羡慕着现代文明，反复挣扎，得陇望蜀，扭曲成了一个缺爱的荡妇。过火的角色需要过火的表演，不然角色就崩了。喜欢这部片的色彩。

色情作为契机的西部片。三角偶像剧的架子。看长度、序曲、场面雕琢，野心接近《飘》，只是好看的部分唯有女主（剧中印第安混血想做淑女但无法摆脱动物性）的搔首弄姿。人物符号化（好与坏，贞洁和淫荡），表演套路化，故事说教味重。兄弟相残。无父无母家庭观。高潮是男女主决斗。==

塞尔兹尼克妄图复制《乱世佳人》的成功，于是又炮制了一出爱恨情仇史诗大片，只不过在比《飘》更加狭小的时代背景下，增添了一丝狗血的意味。女主的表演既可以理解为契合人物血统和外放的性格，又可以解读为稍有些过头。

这种经典好莱坞叙事下，不仅女的冒傻气，男的同样。长得好看也弥补不了，服了…… 这大概是好莱坞宽银幕时期的典型作品？巨大的开阔的西部远景多次出现。感觉我看的西部片也不少了，为什么我感觉这个片子里的马格外高大壮实？？ps.129mins version

6 原住民的狂野和白人自以为“文明”的碰撞，南北白人新旧白人观念的碰撞，虽然Joseph Cotten的角色极力用与其他南方白人不同的对待Pearl的态度来显示北方白人的文明，这恰恰是对现实中白人对印第安人种种罪行的讽刺。电影本身来说，一切都是过剩的，色彩声音表演，只有最后五分钟的决斗 “过剩”地刚刚好，惊心动魄，可惜最后的“I love u”，让人觉得虚假。Selznick一生都在追求比『飘』还高的高峰，可惜不如意。

“在这样的意义上，穆尔维指出，帕尔处于《太阳浴血记》的叙事核心，她面对着路特和杰西这两个男人的选择，事实上是她面对着她自己的欲望的不同方向。……两种男性人物体现了帕尔的两难困境，他们代表着两个不同的符号象征系统。他们的相互关系造就了她，并最终摧毁了她。……（帕尔拿起枪追杀路特）文明与反文明这个贯穿整个西部片的巨大对立主题，完全由帕尔这个女性承担了下来，这场决斗事实上代表了她自身内部的巨大撕裂。在穆尔维看来，帕尔身上的这种撕裂感事实上就是女性观众面对着以男性重心的幻想（比如西部片以及其他男性中心主义的叙事）时所必然要经受的。”//《电影理论基础》第九章《电影与女性主义》冯欣

派克演浪荡牛仔比演希区柯克的精神病人厉害多了。但我要是珀尔我从一开始就不会去选他。（小时候看译制片觉得多奇怪啊，现在看居然觉得特别有意思。参议员同志，真跟我爷爷一个样儿。）珀尔又倔强又蠢又坚强，早该跟着杰西走资本人才道路了，劳拉夫人真是个美丽的女人，黑人女仆也非常可爱。她们在这部充斥着黑色的男人世界的西部片里拥有一种决胜的作用。还好结局是个提升，所以整部片还挺好看。后半部分两个老头在夕阳下当好朋友，也挺感人。你看他们吵架打架把枪，可还是相互依靠心里善良。

这就是巴赞所言的西部小说式的西部片。扎克施耐德啊施耐德，没这金刚钻非揽瓷器活儿，看看什么是真正的古典主义画幅的精华，金薇多告诉你，这绝伦的光影。实际上这不只是一步西部言情剧，只是借用道格拉斯薛克的面纱，琼瑶故事背后仍然是西进矛盾，铁路危机。西部就像女人，铁路公司就是男丁。这部片里对应琼斯和派克，我不喜欢你...你粗鲁好色...但是你有高大威猛...我喜欢你的哥哥科顿。就是这样，西部人喜欢铁路（此片中科顿的角色）这不能取代半游牧的生活方式但可以提高效率，他们不喜欢伴随铁路而来的人群（此片中派克的角色）因为他们踏破了西部的既定规则与现成秩序...这明显是dos审美的集大成，不使用宽荧幕的情况下，史诗感仍然蓬勃而出...中间琼斯将蓝莓派扣到了派克脸上，hhh这不是国民公敌反着来嘛

很好看，女主的依赖、斗争、爱、恨众多心理因素纠缠在一起，而男主则是想要自由同时又对女性充满眷恋，两性之间的爱恨交织表现的淋漓尽致。叙事结构，表演方式，配乐等都很具时代特征。后来的《大河恋》有模仿之嫌。