3.5 可能因为相似题材影像化很多了 真理子的破碎、痛苦处理得太浅了缺少共感 海边撒骨灰全片最高光 感觉mei和masa的对手戏更有火花呢

对地租资产阶级抱有浪漫幻想的城市小资产阶级「纵身一跃」幻想破灭。幸或不幸，在遇到不愿意透露姓名的金主爸爸之后女主又「感恩戴德」再次幻起，临终也没有审视反思。正如理财中介所说，她的「养」父母带走了她所有的财产。注意，这个被「技术」压缩、扭曲和颠倒了的「财产转移/栽赃嫁祸」过程并不发生在真理子跳楼之后，而是「父母带走了她所有的财产」之后真理子才跳楼。毕竟，过去、现在和将来《三者错位》同步是常态。另外，将身体资产化的小资看似可以自由支配自己的身体，实则像苍蝇那般无法摆脱对资产阶级建制的依赖而被「大资」领养、压榨和拍死的她们并不掌握自身的主权。相对于《我破碎的真理子》来说，女主的私人财产「手机」也是摇摇欲碎。影片中有很多「破碎」的意象直指这种邪恶可耻而有必要被受害者揭穿和戳破的《夏日感悟》生活方式。

但其实电影是电影，现实中我绝对不会和真理子这样的人做朋友的。因为我本身情绪也没有很稳定，再加一个情绪不稳定的朋友，感觉两个人一起密谋什么太危险了。

整个片子基调都略压抑，尤其女主时不时地疯吼几句，总让人吓一跳。永野这里的演技实在有点捉急。按说，应该真理子对女主的依赖更强一些才对，可为什么女主失魂落魄的好像活不下去似的呢？若真的这么在意，连对方自杀都毫无察觉吗？多少感觉有点奇怪。奈绪演性格崩坏的角色真是太还原了。。。

为亲密挚友圆梦的二次葬礼，很难不让人联想到中川龙太郎的《终归大海》，改编自同名漫画，用短小的篇幅讲述女孩之间珍贵的友谊、复杂的羁绊以及主人公的遗憾悔恨与自我救赎，普通社畜带着死去闺蜜的骨灰开始悲伤的双人旅行，关于离世发小的回忆在旅途中逐步揭开，那个开头便宣告死亡的女孩形象也一点点被重塑完整，魔鬼原生家庭的生理虐待和心理摧残造就了支离破碎、伤痕累累的真理子，同时也是酿成这起自杀悲剧的罪魁祸首，受害者把所有问题都归罪到自己身上，深陷泥泞无法获得拯救。随着金光闪闪的骨灰飘洒风中扬向大海，真理子被禁锢的灵魂得以自由，椎野积蓄的情绪得到释放，故事尾声也回归了此类日影惯常的主题：逝者安息，生者也要走出伤痛重新拾整前行，现实世界纵然残酷不堪，但也有温暖的一面，积极地活下去就是告慰逝者最好的方式。

超出預想的質量。人物有點沒立起來。但是電影和漫畫的題材把世間的目光集中到DV、兒童暴力、職場暴力等社會問題，已經值得一看。最後的救贖很不錯，真理子的一個願望也完成了。結局有點理想化，但是整體看上去屬於瑕不掩瑜了。八戶市車站出來的時候，我還在想「好眼熟，不過日本鄉下應該都是這個樣吧」結果一看站牌發現真的是之前去旅遊過的八戶市??緣分啊。

【Amazon Prime】脆弱的、偏執的、破碎的、無論如何呵護都無可救藥的マリコ、まさに「救えないあの子」だった。從小到大的傷害和不被愛，讓mariko不懂得愛自己，渴求他人的愛放任自己被其他人傷害。有太多的理由讓她死，是shiino拼命把她拽向生存，用自己雜草般旺盛的生命力守護她。我反倒想問問mariko：有什麼你想要的是shiino給不了你的？為什麼你明知道shiino是你的safety net卻不緊緊抓住她【雖然這答案正是我們無法拯救她的理由】。除了身體裡實在是沒有太妹氣質，小咩很努力演了，怒吼裡有中氣。

除了真理子外仿佛没有刻画别的，好像是主角的一篇不需要深意不需要理屈的日记。（可能最感觉到目的性的是那一句“この恩は一生忘れません“了。）但作为一种记录体，许多漫画风格的镜头就有违和感了。

最大的缺点就是只给观众看了一个破碎的结果，就好像看到女人跪在街上哭啼喊叫却不知道为什么，我们只会觉得她疯了。而且类似的电影在日本实在太多太多了。

私心还是喜欢的。蓝调的色彩搭配随时失控的人物状态，跳跃在冷峻抽离和极度投入的崖面。进而带来一种新奇的漫画与现实夹击的观看体验，正如频频闪回的间隙，过去与当下凝固重叠的瞬间。这段旅程，是真正用指腹触摸破碎的过程，重现一切支离破碎的回忆。但无可奈何亦是，它也是破碎被化为粉末扬去的风，带走一路拾起的记忆。最后变成一封他人勿阅的信，在其中告慰所有。洼田正孝真是有迷之魅力，他一出来和永野芽郁对戏的部分我都特别喜欢。