1）身体 眼神的推进剧情。占据满屏的身体，脸旁的镜头语言，回避不了的过度的真实。开头的海水里的动荡的身体。2）身份的差别的标签。身份的标签封闭在白人的皮肤里。丰满了社会意义。3）疫情的不稳定性 4）双刃剑 追求自由 但两边都伤害

三角关系就像是一柄双刃剑，常在刀尖上游走就很难每次都全身而退，关系的覆灭自然也会是早晚的事。在那么久的情感纠结过后，对于前任的惦念总是在所难免，可是一旦迈出那一步，性质就会完全不一样了。双面生活无法成为人生常态，左右逢源便注定会左右为难，只是到底该如何选择才能避免回到黑暗，似乎总是无解的难题。只能依从内心，适当权宜，方有来日。

【23/008】比诺什教科书般的演绎如何吵架，她的演法怎么说会让人不自觉的站在她角色的那一句，无关对错。Sara很双刃剑，但是她是比诺什啊。高潮戏是所有两人在室内的对手戏，15分左右比诺什讲回忆那段表演堪称最佳。才发现去年两部得了电影节大奖的电影都有文森特，法国男演员都去哪了！！！柏林电影节改革后一大影后遗珠…

凝视女主角朱丽叶-比诺什那张经得起任何倍数的放大和检视的脸，无数细微的表情下是绵里藏针的心事。角色之间的互相猜忌，让观众就像坐上了慢速过山车，无时无刻不在等待一阵突如其来的迅猛。中年的激情与性感，失败与重振，不舍与干脆，我们都可以在克莱尔-德尼的这部《双刃剑》里找到镜像，甚至答案。任何资产阶级婚姻现场都是法国电影的圣殿。克莱尔-德尼的跟踪叙事镜头看似和角色们亲密无间，泄露点滴秘密和往事，却总带有一种神秘的引诱，让观众随时随地陷入不安，陷入对自己视角的不信任感：我所看到的，不过是这段感情的冰山一角。

你当然可以对着这个实际上确实就是个出轨三角恋的故事大呼狗血，但你没有理由否认克莱尔·德尼就是有资格拍出这样的故事，而且拍得现象级的“好看”。虽然很多对于世界局势与种族问题的讨论多余而偏颇，但把这部分抽去，确实能看到的是一个女人面对两个爱人的真实境遇。她从稳态开始熵减，开始变得无所适从，开始变得逐渐迷惘、抽离、松垮，直到最后的彻底崩溃。导演的镜头毫无遮蔽地把每一寸大细节特写到了极致，也在无形之中把那摇摇欲坠的重锤牢牢钉在观众的正上方，在最后一刻让它毫无顾忌地落下……纵然双刃剑有精美的两面，但它依然是锋利无比的剑，最后只能刺穿一切，露出所有人虚空的本质罢了。

6.5。主題略顯保守但手法依舊富有風格的德尼電影，大量中景鏡頭逼迫演員以豐富的面部和肢體表演細膩地展現情感的遞進。開頭和結尾的影像似乎有進行跨媒介實驗的想法，但在實踐上同樣略顯保守。

7.3(3⃣️)，并不算非常糟糕。剧本较弱，完全是烂俗老套的中年爱情纠缠故事，但好在演员的爆发性表演让这些俗不可耐的凌乱场面又了令人窒息和恐惧的生命力。涉及社会议题的讨论意图被戏剧性有所遮掩，但对于道德与情欲的描绘又在人物的肢体与表情的捕捉中失去了本应时刻精密的焦点。在摇晃的冲突呈现下，影像的力量在冲击情绪高峰的时候也变得涣散

6.9/10 双向的谜在剧作中段准时相会，随着François登场，三角关系沦为了单向度的闭合结构，再无潜在的威胁，“失衡”从未显得如此稳定，机械地直通毁灭与虚无；加之唐突的种族叙事，让人不免怀疑后半段是被蛤内克夺了舍

看到评分超过及格线才看的，前面以为会有三人的激烈冲突，结果就这，女的看到前夫就湿了? 现任前面还是香饽饽，一秒钟就成一坨屎。这女的变心也太快了吧。

【2.5】爱欲用肢体来诠释，那么面孔则用来表达依恋。尚且习得德尼的身体美学，几场冲突和缠绵的情绪和状态充实饱满。但文戏赘余过多，剧情本身就掐头去尾，核心冲突也不新颖，社会探讨更是浮于表面。留下来的只剩下片段和一些不上不下的音乐了。