相当nb，导演讽刺力度拉满，所谓的乡愁只是布尔乔亚蒙骗黎民的幌子，布尔乔亚男主和教主的虚伪已经溢于言表，非常出色的意淫片(男主的自恋)

在忍了一小时五十分钟的意大利老男人的裹脚布式回乡之旅后，我等来了最后一分钟的小高潮。是的，只有最后一分钟。我愣了一下。再一想，这不是编剧应该做的嘛，不然之前的兄弟爱恨没头没尾就结束了，你这才算有个交代。又一想，导演你这也太草率了吧，最后“乡愁”这个词出现，影片结束，我都不知道你拍出了什么乡愁。一个无聊的兄弟往事绕来绕去、扯东扯西，每每切换到回忆状态时，还是那种可笑的小屏+滤镜的视听手段，堪比MV。想到这，我很快关掉了电影，把它删除扔进回收站。

即没有“复原”，也没有重现。前半段的视听节奏保持尚可，中段大跌眼镜。终究是马尔托内的一贯作风：囫囵吞枣。不是见母亲、骑摩托、寻故人就叫“乡愁”的，剧本-思维逻辑，漏洞百出。他在无病呻吟些啥？

一场儿时的意外，远走他乡几十年，无论再远的地方，心中永远都有自己的根，一回到归属的土地，无尽的乡愁与思绪，爱着那里的人、事与回忆，但一切是否还能重新开始呢，结局有点痛心而意外~（立青映画字幕组翻译）

中国人习惯说落叶归根，但是马里奥的<乡愁>告诉我们归乡是一个比想象和行动更复杂的事件。不仅有唯一亲人的母亲，以及爱慕母亲现在已经“鬓毛衰”的白发情人，还有记忆深处的街道和海滩...那些没还完的个人债....

有几场戏满分，像是锡兰去意大利拍了一部《那不勒斯往事》。乡愁是母亲，是救赎，是最终会离去的不可追。人成长了之后用累计来的经验去重新审视现在，抵抗过去的幽灵，使如今的转折都像是命运的旨意。男主种子。

本届戛纳睡得最心安理得的一部，且不打算把电影前后的断裂怪罪于此，导演显然没有厘清所谓乡愁的意涵，那绝不是故土故人故事的简单堆叠，更不是凭几段生硬的音乐录影带就能召唤青春，真是白白浪费了那不勒斯这样一座回忆之城，是故电影里零星几处动人的地方，也都来自于城市本身的风雨飘摇山河如故。

连续被伤害两次的我决定彻底拉黑马尔托内 ???? 主竞赛现在的底线是连电视剧都可以选进来了吗？看了那堪比《鲁豫有约》的、单调到要命的正反打对话戏，再想想《驾驶我的车》的大高潮，真的感受到了世界的参差。怎么摄影机到了有的人手里就是一块废铁？怎么世界上有黑手党大佬谈判连支烟都不想点？这凝滞的乡愁也太不美了，如果呆板也是艺术追求的一种，那马尔托内绝对是本届金棕榈得主。

有佳句无佳章。电影的整个基调没有统一，叙事也可以说是割裂的。刚开始还是按着叙事语法来，因为母亲弥留之际才冒死回家，选择了回忆体，然后主观和客观结合表达，男人找回青春通过年轻时骑机车的平行剪辑是不错的手法。但是从母亲去世之后，叙事风格一转，变成了兄弟反目的恩怨情节剧，黑手党的不可救药，最后宿命感十足，他向誰赎罪？两个人一起堕入地狱？黑手党毁灭一切？但是剪辑碎，叙事也散，真的是有些不知所云。

去年戛纳看的首映场，坐在山顶。很喜欢镜头里的小城质感，配乐和运镜随着男主的探索搭配一流，阴谋的感觉从头到尾都如影随形，很强烈的悬疑感。以至于我从一开始就觉得男主要挂，这种感觉持续到最最最结尾，在要松一口气的时候突然成为高潮

这种回乡的故事，似乎总是同样的剧情和调子，即便背景是那不勒斯。大家都清楚这种移居国外多年且事业有成的老男人多少带着些虚伪，重新挖掘年岁掩埋的秘密或许出发点只是想让自己心安。因此这个看起来并不太合理和成立的结局是否代表着创作者的嘲讽？即便如此，表现力度也太不够了。

老流氓回乡故事。揣着过去的罪恶向母亲赎回缺位的时光，想在好与坏之间充分、极致地回忆青春，憧憬在那不勒斯的双人美好未来，最终被扎，幻想破灭。