大原丽子真美哪！与吉永小百合一路，后者灵动，前者温婉。记得她之前演过寅女郎，看短评又想起男二之前演过警察！里の秋我最爱的是倍赏千惠子的版本。这部批判城市/现代文明对人的异化作用，以及乡村/前现代生活对心灵的召唤，但并不深刻（可对照《儿子》）。山田洋次/朝间义隆组合其实对整个日本社会的方方面面都有深广的关注与批判。又，寅次郎一角本身并不具有象征性或说代表性，但寅次郎系列电影实在是对大和民族之真善美品质的一组颂歌，这些小人物自是主角，可不能忽略的是山田对日本自然风光的记录。寅次郎走在田野间、吊桥上，渔村坐落于峡谷里、港湾中。山田洋次注意的是土地里生长的人，大和民族的本性/我（就寄托）在美丽的日本。

看第17部的时候曾感叹寅次郎是多么的善良和温柔 看到这里才发现寅次郎的善良和温柔不止给了他在路上遇见的女孩 同时给我带来极大的慰藉与治愈

大原丽子再一次饰演寅女郎，还是那种知性的、优雅的日本女性形象，并被阿寅深深的爱慕，不过这集的故事阿寅还是乐天助人的套路，所有的暧昧和情愫也都湮灭在嬉笑中。片头阿寅的梦境里出现了哥斯拉，山田大师也不能免俗啊~

原来女主就是大原丽子！好温柔漂亮的姐姐！每天早上六点骑车从茨城到东京上班，晚上10点才下班的丈夫，有一天厌倦了这样的生活，突然不辞而别，而他在旅途中住宿时用的却是寅次郎的名字，妙啊~

不要忽略身边垂手可得的幸福，也许这正是你奋斗的目标；不要泯灭深埋心底的乡愁，它能治愈你漂泊的心。山田洋次讲了一个落跑的社畜的故事，触动人心的不再是男女之情，而是男人之间的信任和牵挂。

80's初日股票市场已超昌盛，办公楼很现代，科长级别可在远郊有独栋小别墅，邻居有车；这集明美更娇憨可爱，动辄闹离婚，和章鱼爸爸的矛盾逗趣；本片全是熟人，寅女郎在22演秀美离婚女；科长在10演租住寅屋的呆萌教授，多集里是小片警。。。寅酒馆喝酒没钱，西服笔挺股票经纪科长解囊，科长终日工作早出晚归，某天上班路上出走，寅带科长太太到科长故乡遍寻无果，科长终来寅屋，寅送科长回家团聚，自己流浪，科长被调职，终有家庭生活；P.S 寅梦：日本出现怪兽，只有寅大科学家（博士/议员）可救，章鱼总理和源长官亲自去寅隐居地请他，寅痛陈当初不应忽略他的警告，以致于无害动物变怪兽，终为世界出山一照毙怪兽。

这部不得不多扣一星，因为大丽原子是已经出现过的演员，前面重复出现的主角都是同一人物，这部这样做就感觉很不是味道；另外这两人算不上亲密的信任只能用“一见如故”来形容，虽然阿寅很有魅力，但这好感还是显得有点突兀。Unbalance 恐怖剧场中已经出现过主线情节点，好像是第10集。

阿寅遇到了大公司的科长，深入交往后对他的妻子产生了好感，科长抵抗不住工作压力出逃后，阿寅和科长的妻子踏上了寻找科长的旅途，旅途中阿寅他知道他的心再继续下去是丑陋的，避嫌走了。逃避现实的科长回来了，一家人团圆。这好像是水原丽子第二次出演了吧。

上世纪80年代的日本，可谓是经济最繁荣的时期，同时也是发展替换最快的时期。木屋，小河，庭院这些慢慢变成古老的旧物，被一层一层的钢筋水泥笼罩着。人与人之间交流不再有更多的欢声笑语地温馨话，讨论的都是股票，房价，工薪…在一个不断更新变换的时代里，人和人、人和自然是否越拉越远？值得我们去考虑。

开头特摄太恶搞了，没想到老山田也这么孩子气，爱上人妻的阿寅在情感和道德间摇摆，会因为自己的坏念头说出自己真丑陋，归根结底阿寅还是个善良的人，其实这集丈夫那条副线也很丰满，被工作压榨到崩溃离家，八十年代的打工族就有内卷的问题，与之相比阿寅是相当自由了。

剧情很赞，配角太出彩！《故乡的秋天》一响起，简直是情难自抑了！百度了一下，从邓丽君《又见炊烟》找到原版本《星月夜》和《里の秋》

这次的tora桑又下一城，成功着夺得了人妻的心之后，装疯卖傻般地拒绝对方，而且是送佛送到西样的帮人妻找回了离家出走的丈夫。唯有家里人，邻居社长，知道其中的悲伤。