比《夜以继日》更残酷，深田比滨口更像黑泽清。《夜》是把爱情和生活分开，朝子执着的是爱情的冲动；这部则是把爱情和生活融为一体，女主执着的是生活的悲伤，结局相似，更像是《夜以继日》的另一面。

看似是《夜以继日》的变奏，但实际上《夜以继日》指向投射于他人的欲望，而《爱情生活》则指向退回至自身难以排解的孤独。而这种病态式的孤独，如同奥兰多对「爱情与生活」的偏执追寻，是旁人难以理解和共鸣的，而「爱情和生活」，却又是将人从割裂边缘救回的无形的线，这种不能用言语表达的微妙恰恰是影片着力想表达的。

一个人的“爱情”，和许多人的“生活”，就是“爱情生活”！这是近期看到的发挥正常的日影，完全优于《掮客》和《驾驶我的车》。木村文乃，爱上的不是渣男一号和二号，她爱上的是“爱情”，爱情原本就是一个人的事。与渣男一号无声却流畅的手语、与渣男二号可见却无法互望的眼波……就是女主永远无法抵达的现实！

一切纯净的表面的裂缝被撕开，道德瑕疵摊开在面前，殊不知这才是生活中的人和事，日本人非常懂爱情了，分岔路口的选择摆在你面前，终究还是无法违背心意，把真正的爱情正大光明得摆开让大家一睹真容，剧本和视听语言都很棒。

人均瑕疵却也是如此看到“人”的时刻，不管不顾抓住与孩子的仅有联结，以葬礼开始以婚礼为终，放下母亲身份该往前走了你问我我们的爱情生活怎么办，“不知道”。

不是爱情，是生活。电影很细腻的刻画了东亚人的共性，在亲密关系和两性关系中的隐忍和憋屈，直到最后你以为会因为女主前夫席卷的暴风雨也没有出现，这就是东亚社会千千万万个家庭的常态，爱情到婚姻，最后只剩下一地鸡毛。对女主而言不管是哪段婚姻，都是那场倾盆大雨下落寞的自己，竹篮打水一场空。

很多人以自私应对生活，因为生活有太多不如意，而人又终究是孤独的，必须缩小以求自保。影片的主人公应该一直试图坚强的生活下去，她被抛弃，受欺骗，被嫌弃，并受到丧子之痛的打击，绝望之际在以弱者之姿出现的前夫身上，找到了一点动力。但现实跟她的想象并不一样，她能在付出得不到预想回应的情况下，重新找到自己的平衡吗？“Love Life”当然并不专指爱情生活，另外影片直接用了很多狗血桥段和人物自白，在整体语境中其实倒也并不违和。

讲爱情也好写生活也罢，请在猎奇女主以外再写两个不是工具人的男主。以及：出去散步了麻烦敲一行字跟等着和你下棋的你儿子的棋友说一声谢谢。

8.0分 为什么我们现在都不敢直视对方的眼睛了？因为我和你可以用语言交流，你和他可以用手语交流，我和她可以在暗处交流，而你和他的孩子的死造就了你和他的情感共鸣，你对我的疏离与带给我的危机感造就了我和她的情感共鸣。我慌张了，我想你也是。因为在这一层层谎言构筑起的“爱情生活”里，除了直视彼此的眼睛再没有什么能够揭穿这平静下千疮百孔的生活。而我只要这一份平静。所以，去散步吧，一切都会好的。

3.5，略失望但喜欢整体的故事框架，开篇走向就逐渐狗血，从夫妻两人因情绪状态不对等有了隔阂开始，于是回到了深田晃司擅长的领域——第三者闯入与日常生活的瓦解。对于早逝儿子的情感厚度和天降前夫的旧情复燃，用了手语这一外人无法介入的方式，于是只能被迫一方观望，另一方冲动，最后以为自己得到了所有却发现早已失去所有，爱情生活不就是这样一地鸡毛，以一种滑稽可笑的方式收拾着这满片狼藉，从亲密到不知如何开口到最后的没话找话，深田晃司算是拍出了他想要的爱情生活的模样。所以与其说是简单的狗血不如说是生活中一切巧合缔造的戏剧张力，不过把握好那个堆叠的度和观众的接受程度也挺重要的，而部分剧情节点处理得也有点崩。

爱情只是生活的几抹红绿，毫无理由的背叛也许才是真正的底色，相互对视建立的信任可以轻易消失。看似很狗血的故事，却觉得非常真实，可能现实本身就是狗血的。以背叛作为支点，翘出一连串的情节发展，以空洞的眼神作为结构的填充物。

男孩与前夫显然是一对“父姓”话语的二重身，是过去向未来的繁殖，而“子之死”则意味妙子重获了对爱情、生命 选择的权力，背身去往异国，彰显了强大的否定的力量，即使是再次堕入另一个男性叙事，又如何？无法被车窗框柱的身体，拒绝被观看的背影，无表演的冷面——都直现一种“拒绝将生活安葬”的安提戈涅姿态，既是对“合理”情绪的否却，也是对“合法”生活的拒斥，而这是个既悲又喜的决定。漂浮在葬礼之外的男人，荒诞而无力，亡子化作一张晃眼的光碟，幽灵的“背面”反射着光芒。