影片再现了中国第一批电影人的生活，反映了电影初次传入中国时，被中国人称为“西洋镜”的民情、民风，讲述了中国电影诞生的历史。

《定军山》的影像早已不在，但幸运的是拍摄了中国电影的起源故事《西洋镜》。可以直观了解丰泰照相馆的历史，任景丰，刘京伦与电影流入中国并发现的故事，这属于必看电影吧！

同样是表现中国电影诞生那段历史的电影，这部《西洋镜》的境界和格局远高于《定军山》，拍出了那个年代中国国民面对西洋事物时，既新奇，有痛恨的矛盾心理，而这一切根源是人有我无的自卑和泱泱大国的自傲，落后就要挨打，进步又必须靠每个人的努力。

这部老片子意外地给我带来巨大的不安。站在东西两个世界的交点，两种文化结构的冲撞给“小刘子”所带来的挣扎，百年之后的我甚至也想说句“感同身受”。

既符合当时时代宣传“走向世界，接纳世界”，又表达对电影影像“记忆装置”的理解，但本身对于时代的再书写，又显影了电影的另外一层表述！

飞机上看的，颇惊叹导演对于中国人文化的理解。刘京伦为什么可以在泯然众生中成为那个“第一人”？因为他有中国民族性里少有的开放包容，更有过人的创造力——只有能用创造的思维处事的人，才能脱颖而出，在国外生活的这几年我尤其感到这一点，可能这也是中国苦干者和西方精干者最大的差距。被影片里执着的匠人精神感动得老泪纵横。但放电影的人就能拍电影吗？又怎么忽然就能进皇宫去放映，还能捅这么大篓子。电影的叙事跳跃，有些地方逻辑不是很清楚。

总是教学生在短片中要加入电影本体，而这部戏简直是电影本体的灵魂附体或者说电影的中国本体——是一部告诉你电影如何在中国诞生的电影，尽管最早的放映电影活动是在上海，但可惜十年内却没人在上海拍电影，第一部戏还是落在北京了。虽然胶片找不到了，但何止一部《定军山》啊，1905—1921年底，所有中国电影人拍摄过的的胶片全没了，该怪谁呢？本片技巧娴熟，个人觉得军功章要分给编剧一半，因为没有史实资料支持，全靠编，居然编的有模有样，大小情节都不出纰漏，很不容易，路子很正，黄老师确实有才。结尾找相声演员解说也是妙招，比光放音乐强多了。戏里戏外，相互映照，得电影本体三味也！

1902年的京城，市井风情蛮珍贵的。/几件惊讶的小物件：那马车的玻璃好现代！！！那会就懂反光板！！！那不就是投影仪前世！！！/骆驼那会挺常见的哈，想起天天路过的驼奶小店。/没人提刘京伦他叔？看的无字幕版没太注意他谁，但是真的蛮那味儿的，和谭鑫培的儒雅不同哦～｜走在最前锋的人往往不被世人所接受，甭说理解了。这世界真是无限可能啊！！！！

许多场景与台词是美的。后半段剧情太尴尬，硬撑的冲突和硬撑的角色，最怪的就是那场西装看戏，不晓得主角到底有啥资格发火骂人，也不晓得为啥两个人团起来摇了两下就和好了。下跪戏更怪，这么大声地说“你不用怕你媳妇儿了”还有要剪头发的未来，只扇你一巴掌算人脾气好，这情商不晓得咋说出“现在你在里面了”和干出投影窗帘这么浪漫的事儿的。

对中国电影开端《定军山》的致敬，用喜剧的形式生动的提供了一个管窥时代的“小孔”。电影是写人讲人的，非常感动的是该片对于二十世纪初来自西方的电影传入中国时国人的生活与精神面貌，以及他们对于人的感受的表现。

回首百年电影刚进入清末中国的故事，丰富而鲜活，有新旧事物冲突，人的新旧观念的碰撞，商业推动文明的进程，不同国籍的人之间信任与合作，美术和细节都是很用心。

电影看完，需要自己在去了解的东西太多了，这些新鲜事物岗传入中国的时候，是多么令人惊奇啊。影片最后的那句最早来中国拍电影的人以无从考证，真令人心酸。刘京伦和谭小姐之间的那种细腻的爱情，我很喜欢。