Change My View：《豹族》讲述的是一位深柜女同性恋被异性恋主流社会压迫至扭曲（心理生理）最后惨遭不幸的故事。

情欲与原罪。光影与音效对恐怖气氛的营造间接推进叙事。暗示当时移民者真实状态：明明自始至终真诚却无法逃脱旧文化对心理的压迫，再一见钟情也抵不过美国姑娘的开放直接。（tutor说不是黑色电影！！）

3.5。光影运用出色，堪称教科书级。不断铺垫，以节制带来神秘感和恐怖感——虽然现在看来并不恐怖——并且把古老的民间传闻作为故事的灵感来源也是很多低成本恐怖片的典型模式。本片中把一个国外来的女人塑造为邪恶的化身大概也隐含着当时美国对外来移民/女人的一些潜在看法/恐惧。

雅克·特纳电影中的女性为何如此迷人？出现在1942年的《豹族》用最彻底的方式塑造了黑色电影中“蛇蝎美人”的形象，以动物性压倒了人本身。此后绝大部分黑色电影都在这个范围中打转。《霓虹恶魔》中，杰希在黑暗中的房间里遇到了自己心底的野兽，她也许是猫人在当代的一个形象。她最终死于其他“猫人”的嫉妒，被吞入肚中。黑色电影中的女性形象往往与死亡相牵连，《霓虹恶魔》同样是一部“死亡”的电影。动物天性扩张的恶果就是死亡的降临。

悲情成分大于惊悚，有种朦胧忧郁的美。虽然是个奇幻故事但对现实隐喻还是很多的——人们都对神秘的事物好奇又向往，等拥有了却发现并不是自己能承受的；张爱玲笔下红玫瑰与白玫瑰式的爱与选择；性生活在婚姻中的重要性；以及美国价值观的永远光明正确和斯拉夫族人均撒旦的美式偏见...... 另外路上跟踪和泳池两段太经典，一来因为当时流行“看不见式恐怖”的表现手法，二来电影资金有限，但正是这两点造就了本片如此出色的光影和镜头运用，可以说是开了先河。

悲情成分大于惊悚，有种朦胧忧郁的美。 虽然是个奇幻故事但对现实隐喻还是很多的——人们都对神秘的事物好奇又向往，等拥有了却发现并不是自己能承受的；张爱玲笔下红玫瑰与白玫瑰式的爱与选择；性生活在婚姻中的重要性；以及美国价值观的永远光明正确和斯拉夫族人均撒旦的美式偏见...... 另外路上跟踪和泳池两段太经典，一来因为当时流行“看不见式恐怖”的表现手法，二来电影资金有限，但正是这两点造就了本片如此出色的光影和镜头运用，可以说是开了先河。

开场就让女主跟男友自曝，说自己南斯拉夫老家，因穆斯林占领而产生撒旦崇拜范畴的猫女传说，看来在40年代，“邪恶的老欧洲”就已经是美国恐怖片的选材来源，另外女主是设计师，强调了她的魅惑力（包括对香水的描写），而男主设计船舶，映射美国的移民传统，故事框架的搭建在宗教和历史上还是挺扎实的，然而剧情推进，女主关于猫人的执念在她和男主之间造成了感情裂痕（台词点出和精神病人是不能离婚的，二人的婚姻因此前途堪忧），而女同时介入这段关系造成女主嫉妒而终于变身——整个这段聚焦爱情，变身成为了情伤的异种表达，抛却了开场的布局，角色们絮絮叨叨的对话使整个流程也未免显得琐碎了，而女主释总共释放两只豹子悲剧收场。光影的把控还是非常棒的，亦真亦幻优雅神秘：泳池里粼粼水光、变豹前脸上打光的变化、夜晚跟踪情敌的高跟鞋，都很好看

精神分析:剑作为性器官暗示刺穿豹族来获得安宁,其和钥匙(又一明显性暗示)的重合表明性欲望和性行为带来婚姻幸福.整部片子似乎霍桑的一则短篇,在原始教义的笼罩下罪恶已在最深处发芽,而女主角面对丈夫和情人举起的十字架基督暗示则是宗教的屈服,所以她选择了撤退.Atavism-精神返祖现象,兽性.引用邓恩的Black sin hath betrayed to endless night, my world, both parts, and both parts must die.点明对死亡的迷恋.游泳池一段,水是母性象征,所以女主角转而攻击衣服.可以说是对弗洛伊德的遵从,但插入爱情神话部分(以招手为例)使影片更为动人.关于编剧对移民/其他文化态度更是暧昧.但从豹女和豹子的死亡还是看出对美国的工业美化了

Emmm蜜汁剧情，刚开始就很容易猜到女主是cat people，男主莫名其妙爱上女主又出轨抛弃女主，太渣了吧。充其量就是个悬疑片，跟恐怖沾不上一毛钱关系。女二略绿茶。

40年代好莱坞恐怖片。瓦尔 鲁东制片与雅克 图纳尔导演。雷电华。只有必要的制作预算，摒弃了怪物或暴力的视觉展示，集中表现受到无形的恐怖威胁的人物。单纯且不安的并置是鲁东恐怖片的典型手法。

撒旦崇拜、巫术、塞尔维亚传说、精神病医生与“病人”的竞赛...各类元素共处一室又节制得刚刚好反而增加想象空间，为后世恐怖电影提供可选取的灵感更是无需赘言，还有恐怖悬疑与时装的碰撞。

75/100 不够恐怖，但足够神秘，隐晦而迷离的情绪和行为表现为主体披上一层诱人的面纱；夜间追踪、泳池惊魂、喧闹的宠物店、古老的传说，以及餐桌上可疑的猫女人，犹抱琵琶半遮面式表达实在引人入胜，即便它们只是冰山的一角