9.浪漫苦情，战后残疾形象的设定（本片是盲，幸运星是瘸）。弗兰克·鲍沙其真的深受茂瑙所带来的电影风格影响，影片有着大量的假透视布景，营造着这对小确幸夫妻所处的复杂环境。影片同样保有鲜明的室内剧风格，聚焦人物，探索危机（情节），缓慢的叙事伴随着能引起共鸣的精彩调度和生活细节，其中不乏逗趣的喜剧桥段（水浇清洁工、新房居生活等）。结尾处对有声技术的尝试效果同样出色，群众嘈杂的叙境声不仅将气氛升至高潮，还象征了男主角急迫且纠葛的内心活动。｜最为著名的升降镜头天才般的诠释了第七天堂的概念。关于垂直楼梯的漩涡和第七天堂的镜头，有够预示着未来希区柯克和韦斯安德森的精彩。790

看《银湖之底》有提到珍妮·盖诺和这部《第七天堂》，就找来看一看。珍妮·盖诺太美了，而且她的表演看上去相当“现代”，这一点在片中其他演员的对比之下会更加鲜明。至于影片的传教性，用一个比较大的词儿，是大可以“历史地”去看待的，毕竟这样一部片子在跨越百年之后依然拥有打动人心的力量，根源还是在于它是关于人的，是关于人的一些最朴素、最美好的情感的。

8.2/10。巴黎（一战前后）：下水道工人男主与被姐姐家暴的女主之间从相识到相爱终成眷属的曲折故事，过程中男主也因体会到生活的美好而逐渐从不信教到信教（所以某种程度上这还是个传教片）。片名第七天堂，指男女主居住的楼层（某公寓的第七层）。影片有着高水平的摄影美术（一些地方甚至有着类似于茂瑙式表现主义的韵味），升降楼梯那段的运镜也是高水准（优美而诗意），但作为传统故事片本片叙事较拖（扣0.5），而且结尾男主怎么捡回的一条命没交代清楚（本想扣0.5，但不交代清楚并没让叙事显得太仓促，暂扣0.2）。

珍妮盖诺真的是天使一样，被人欺负的时候真是我见犹怜，笑起来又觉得天都亮了。无声的电影里突然出现的一声呐喊，简直吼进去人的心里，歌颂真挚的爱情，控诉最残酷的战争。而且，上下结构的建筑代表不同的贫富阶级，哪里是天堂，人们幸福生活的地方就是天堂，哪里是地狱，毁掉这些幸福的地方就是地狱。

无论是巴黎陋巷还是其后一战战场的描绘都极为写实，故事虽偏主旋律但并不回避世事的艰辛残酷。看似宗教色彩浓重，然而天堂又何尝不是勇气，希望和爱情的象征呢？

近2个小时的默片，全程看下来，竟然没有尿点，真是一部好片，相信上帝，相信爱情，上帝之光就会笼罩着你。7重天堂的垂直升降镜头太经典了，7重天的第一个夜晚那段戏也太棒了，搂着男人的衣服意淫的桥段为后人多次模仿。不愧为最佳导演影片。PS：出租车战队第一次见识，哈哈。

将电影中钟情段落要么惯于精简节约的快速闪光略过，要么直接依照主角俊男靓女的配对逻辑变为真实可信且细腻深刻的过程交代，过半时间对准了相遇时的两人身上，这为最富有心理活动的段落提供了基础，在并不忽略时代背景与人物缺陷中，丝丝入扣且动人心弦的感情戏便洋溢出了银幕，其中的每个表情与人物转变可谓真的牵动人心。于此相比，结尾更大声势的再度团圆反倒显得差了一点，毕竟照顾观众呼声大过了人物感情构建。同时技术也令人瞩目，空间上对于城市不同高度的地域构建凸显阶级，在用宗教赋予概念的情况下（宣传位置过火凸显），完成了底层人的天堂建造。镜头也依据此设计的运动路径，令人惊叹的升高镜头。同时，可能有绝少默片中将字幕化为语言的动人瞬间，后半段互相呼唤的段落中，人物叠化与字幕中相互姓名与天堂同时叠化，超神的设计。

情切切天堂比翼，意绵绵归程可期，如磐石矢志不渝，终团圆相守相依。鲍沙其以沉着中正的叙事、才华彰显的场面调度、流畅的运镜、渗透细致入微的情感，打造出情深意长的经典爱情剧。格局佳，前半段聚焦美底层社会生活与两主角情感发展，后半段又大书战争，描摹人在战争状态下命运沉浮，微观宏观俱显，最终仍然以战后家庭团聚为落点，以情始以情终。娇姿娉婷、风折雨摧的珍妮•盖诺，楚楚动人、我见犹怜，于细微处见真章，任何一场情感表演都无可挑剔（奥斯卡影后实至名归）。最难得的是，早期默片格调纯粹、情感皎洁，这么直接的爱情，却让人几度心酸泪落。

这个比37年的翻拍有声电影不知道强多少倍，即便80多年过去了，依然极具观赏性，金童玉女狂煽情，能抗拒不？唯一不太喜欢的是男主临走前，镜头切换太多，分散观众情绪。

毕竟美国片，满满是套路。但是他俩纯真的爱情很打动人心，一个那么好看，一个又那么娇小。七层楼梯的垂直升降穿过地板的拍法是看到最早的，公民凯恩里面戏剧舞台的垂直上升拍摄是后来了。（这是第一届奥斯卡最佳剧情片导演最佳编剧和最佳女主角）

印象深刻是因为被男主帅到了，和珍妮盖诺演了这么多次苦命鸳鸯，三部片剧情差异不大，宣扬人间自有真情在的福音电影，真的很pure。珍妮眼中的泪珠总是像星光一样闪亮。

没有中文字幕半懂不懂看完的。万万没有想到85年前的默片时代，除了《大都会》外还有如此美妙的佳作。上楼梯的垂直升降镜头、人山人海的战争大场面和凄婉动人的爱情故事让人印象非常深刻。镜头调度和人物表演不像默片那样夸张死板，更难相信是1927年的作品！奥斯卡最佳导演/女主角实至名归！