这个月决定书影同看的是这组“雪落香杉树”。同样是先看电影，书慢慢读。电影真的很美啊，一段爱情被迫分离，但有良心的两代人做了他们最勇敢的决定。我当然会警惕这还是一个白人男性解救亚裔女性的叙述，可里面还是有很多真挚的感情让我不愿那么“清醒”。

去翻了一下原著，觉得这个故事还是很值得改编成影视作品的，可以类比为爱情版的《杀死一只知更鸟》，电影也尽量还原了那种回忆和现实交错的感觉……直接结果是，剪辑稀碎，配乐用得太滥，人物特写多得让人腻味（烘托人物情感难道只有不停配乐然后以及镜头怼到演员脸上这两种方式么）。五十年代的小镇、命案和大雪，阴沉压抑，然而暗流涌动，个人还是很喜欢这个调调的，其实这部应该放在冬天看，不过夏天看了也有清热解暑的作用（？） 二十多岁的伊桑霍克真是清俊凛然啊，雪花就那样落在他的帽檐和肩上。

和小说不同电影在前段就让伊什梅尔拿到了宫本无罪的证据，这让整个故事完全有了不同的观感，电影基本还原了小说内容，但却没有还原人心，尤其是初枝这个角色。（书里初枝对与天道的婚姻其实颇有芥蒂），而至于伊什梅尔，我觉得无论他选择拯救初枝的生活还是毁掉初枝的生活，他都可以获得自我救赎，他要做的只是杀死心中十二年前香山树洞里那个求而不得的初枝。摄影很美，原作《雪落香杉树》

《雪落香杉树》也觉得很长很漫长文采也… 片子出入现实回忆的结构跟书一致，这结构现成的电影感，不过是不是最好我也不知道，出出入入太多有点碎。（今早看的2011版《简爱》出入幼年两次，少女长段回忆一次，回到开头时间线里继续。扰乱时间线搞不好会有重复镜头。简爱的两句my name is Jane Elliot 和 who should we send for you是现实里的话，在回忆里也成立，一句转场，当然也有幻境一样的光和木着脸的固定镜头。）为了von Sydow 看的，喜提EH和小小铃木杏，两个童年演员都好美呀！最后一抱真心碎，EH演出了满满的求不得爱别离…

昨天熬夜看完了小说，今天赶着看了电影，所以我的观感可能和上来就看电影的不太一样，它不像肖申克的救赎，完整而闪耀地超越了原著，它更像是对小说的各种片段闪回的具象化，太过绵密又太过铿锵，泪水仿似含在每个角色的眼中，电影对小说做了一些调整，我沉醉于原著的内敛，可电影里咚咚的鼓声、初枝和伊什梅尔的相望、初枝撞进年少爱人的怀抱、钱伯斯仅有的一只手克制又用力的抚摸、雪幕下远去的背影……我被这份爱情，被一股难以名状的感动挟持了，以致泪流满面。老律师对钱伯斯说到：“我们有时需要一个契机或者转折点，从过去的枷锁中脱出，偏见、仇恨，甚至是…爱。”伊什梅尔终于解脱，但不是摆脱了爱，是因为拥有了爱，我觉得。借书中的语句，可是啊，四面环绕的咸水依然故我地汹涌澎湃，将雪花吞没，不费吹灰之力——不受我们的掌控，不受。

故事是好故事，可，霍克的情绪好像都没落在女演员身上，他们的链接感并不多。 觉得霍克对于东方的情绪还不是特别理解，所以感觉不到对女主的欣赏，他的深邃和脆弱也没有落脚之处。所以总觉得差一点

拍的有点乱有点散，本来原著也是现实和回忆交叉叙述，电影没了原著的铺垫和细节，显得更散了，感觉全是闪来闪去的片段拼接在一起，没有情感的层次和复杂性，原著要讲的东西很多，而电影很多东西都没有讲清楚

当我们在思考一个人的死亡的同时也不要忘记另一个人的命运 时代的背景赋予整个故事深沉的时代思考 公平与正义 回去与现在的穿插都在讲述这一件事 当对于公平的追求占据了男主的内心 成就了这一份美好的放手爱恋 整个故事就像一本书一样细腻 穿插的视听设计将人物内心细腻可视化 特别是收到分手信那场戏 伊桑霍克的颜值绝绝子

本来就想单纯品鉴一下伊桑霍克年轻时的神颜但是整部片子女主太无聊了太无聊了全片只知道干瞪眼把一个温顺沉静的东方女性饰演的像一个精神有问题的哑巴真是搞不懂男主是怎么坚持下去对女主初心不变的。这种温软型的东方女性人设就像白水一样无趣 除了满足了异国男人对亚裔女性的性幻想外还有什么？？浓烈的威士忌为什么要去掺白开水？？但凡换个会演点的也不至于这么无聊 还有男二的那张脸激起了我浓浓的抗日情绪 我看见他那张脸就恶心 片中的女性角色都过于死板 不是贤妻良母就是温顺小猫咪 噢 除了渔夫母亲 那个口齿伶俐全片唯一一个有女性独立意识的丰满性感女人（虽然说是反面形象天 我真的好爱美丽坏女人

电影还是很不错的，个人很喜欢这种风格，另外伊桑真的太帅了啊，铃木杏小时候还是很不错的，只是后来长歪了，叙多夫的律师也很不错，看过不少他的电影，里面好多熟面孔的感觉

女主的演技着实不敢恭维，全程瞪着眼睛不明就里，原著里女主那种平静下波涛涌动的隐忍完全没表现出来，还有最后一个拥抱简直是狗尾续貂，三星全给伊桑霍克

其实是比较简单的故事线，放在了一个宏大的历史场景中。前期的故事走向带有一种宿命般的不可抗力，后期的转折将遗憾未满的感情推向顶点。（伊桑霍克真的很帅