很難想象在上個世紀70年代就已經誕生了如此令人發省的電影。伊娃實現從家庭主婦到女性主義者的蛻變，但最後又不得不面對“母親”這一身份與追求自由之間的衝突。電影裡有許多有趣的細節，例如片頭伊娃旅行前在冰箱放滿了便當害怕自己走後丈夫和孩子吃不上飯，但在回來之後卻是忙於自己的事業丈夫只好出去餐廳裡吃；在伊娃讀到聖經裡偷食禁果的情節，小兒子講手裡的青蘋果丟進河裡；還有在伊娃的口中得知莉莉安並不想扮演父親的角色，很坦誠地告訴她‘愛的是伊娃本身而不是她的孩子’。

本片根据真实事件改编。有两个孩子的年轻妈妈伊娃（莫妮卡·梵·德·冯 Monique van de Ven 饰），与丈夫阿德相敬如宾，一家四口生活幸福，其乐融融。直到有一天，阿德为犒劳辛苦工作的妻子，让伊娃和闺蜜一起到法国度假，在那里，伊娃遇到了住在农庄的女同性恋者莉莉安（玛丽亚·施耐德 Maria Schneider 饰)，从此，一场感人的拉拉之恋拉开了帷幕......

已有一对子女的伊娃在出游中偶遇一女并爱上了，同丈夫说明后，丈夫提出离婚，打官司后子女归丈夫所有，伊娃来到火车站准备离开时，突然迷茫了。有天体海滩和天体露营。

这个电影的年份真的会让人觉得不可思议…比起发现性取向定义为姬片，更像伊娃对自己的探索。我是谁？我该怎么样活。五十年前的问题我们至今没法给出答案。关于丈夫究竟是爱伊娃，还是接受不了这样一个自己的所有品离开，真的很难回答。

视听系统更接近TV剧集而非电影，录音听起来不像同期声而像后期配音，有一点出戏。本片是一部由女性创作者主导的女性主义作品，有高纯度的女性视角，男凝含量极低，女性身体的裸露镜头很自由、舒展，绝非同期为迎合欧洲女权运动而拍出来的对女权、女同进行猎奇的窥探的影片。以现在的目光看，本片中对女性自我认同的探讨方式还带着一些生涩，但议题与观点表达很超前，与2020年代的女性主义思潮仍然完美契合。-在伊娃客厅里的那次集会很像某种母系社会的雏形。

影片不光描绘了全心全意照顾家庭而没有自己生活的家庭主妇，是如何逐渐敞开心扉，发现自己的真正欲望的，而且更展现了开放如荷兰的国家，在70年代仍然对同性养育儿女的偏见。结尾更是点睛之笔，Eve在爱情和儿女之间无法做出选择了。

3.5 Pride Month D3 second wave时期的女性题材影片，似乎有着共同的母题——家庭主妇的欲望觉醒。或许在感情线的发展上处理有所不足，但导演的视角和探讨问题的深度是可圈可点的，既反映了现实状况，也展现了对可能性的想象力。喜欢影片色调。

竟然冷门到没有评分。eva从毫无自我意识的家庭主妇到追求独立自主的转折点没有很好地呈现出来，感觉突兀。在追求的过程中她完全放飞自我几乎不顾及孩子也不顾念丈夫对她的关怀，令我很难在她失去两个孩子抚养权痛哭时去同情她。痛哭场景时我的心冰冷极了。eva抛下孩子跑去法国，让我想起了廊桥遗梦。我们是怎样的人，就为怎样的同类怎样的故事流泪是吧？那个时代的女性运动真是热火朝天啊，那一代人也都老了吧。ps. liliane只爱她不爱孩子，满有别于其他很多同性类型片，令人悲伤，却也是现实。

竟然是79年的电影，拍得也太好看了！Liliane是什么隐居山村的萨福，而Eva，就是被逐出伊甸园【一个是异性恋模范家庭，一个是梦幻女同天堂岛（sorry，不记得那个地名了…】彷徨不知去向但也是真正成人的Eva！

画面很舒服 很美，很多很巧思的镜头，比如吹蜡烛那里，张力、震慑、情感激发，让人耳目一新，结尾的犹豫、甚至有点迷茫？是一个真实而贴切的一个展现

“法律的生命不在逻辑，在于经验”其实这样说我并不完全认可，这个影片佐证了我的观点，“法律的生命不在逻辑，在于最终使男人获益。”直到如今，大概率，法律还在千方百计的维护着男权至上的社会生态。另外，这两个主角的设定有点像美好时节，讲两个生活完全不相关的人，可惜在影片里的契合度也并不高，不知道是不是影片比例失衡的问题，所以也就没有美好时节那么动人，那么有力。

103分钟版。难耐主妇生活的女主角，度假时结识异国女青年，后者唤醒她的同性之爱，在经历争夺孩子的连番离婚官司后，女主选择只身离开……这个女性题材的故事编制的粗略且老套，开场的家庭聚会上，你预料女主会情绪崩塌，结果她果然来了这么一段，但纵观全片，你无法理解家庭主妇生活何以逼的女主难以忍受（她跟丈夫吵架那段提到了洗衣服之类的鸡毛蒜皮，很浅层的一个设计），大概女编导就是拿出家庭生活令女性不适这么一个设定，全片都是这个问题，在跳跃的叙事节奏下，给角色堆砌了种种状态，女主与同性恋人的接触，在台词和表演上都看不到她们之间感情的呼应、起伏（她俩之间都是聚会时交接东西之类的纯水台词），后面的法庭戏也没体现出女性在社会上的身份弱势（毕竟第一回还莫名其妙赢了）。全片几乎所有看点都来自没精打采的玛利亚·施奈德，有裸