反映底层人民生活的现实主义作品。与新现实主义有着相似的主题，可横向对比于布努埃尔《被遗忘的人们》、安东尼奥尼《呐喊》、帕索里尼《乞丐》，但与上述大师们作品中那丝毫不加修饰的自然风格不同，雷诺阿的诗意写实主义具有一种与生俱来的浪漫气息，其内在的美好价值即使在"低下层"的社会环境中也依然无法被掩盖。社会阶级之间再也不是简单的二元对立关系，在雷诺阿的电影中这二者甚至可以握手言和，成为互相帮助的真心朋友，以至于背后反映的社会问题引向了更复杂更深入的层次——造成阶级矛盾的因素是复杂的，其结果取向也不是非黑即白。雷诺阿在拍摄时大量运用框内景深构图与往复横摇运镜，既分明地划分了社会地位与内心距离，同时表现出一种运动的，随剧情发展时刻变化的人物关系。(cc海报将黑泽明的同名改编作品并列在封面中，得看看了)

重看，仍然很不喜欢，雷诺阿的左翼色彩来的僵硬而无趣，非要把贵族和平民拉到一起平分那对雕塑马，而把夹在中间的资本家打死，实在是“改造得不充分”

带着40块钱的一对恋人终于逃离了平民窟，未来就像他们脚下的那条路一样不知通向何方，而男爵也终于留在了平民窟，他终于可以一直享受那躺在草地上的自由了。酒鬼演员最后还是死了或许死对穷人来说真的是一种解脱吧。有两个大景深镜头拍的很传神，蜗牛在男爵手上爬的镜头也成为了经典。

看了电影觉得应该找来原著看一下，这个故事除了黑泽明那版应该还有个国产版……我很喜欢男爵那个角色，可能那是雷诺阿所熟悉的人吧，剩下其他角色都不喜欢。不过倒是从中可以看出那个时代人的观念。类似的情形放到现代应该会是另一番景象吧……

原来导演雷诺阿是画家雷诺阿的儿子～可能因为是高尔基的原作，所以从人物和冲突设置上这是一部非常classical的电影。但是运镜和氛围上很显能力与创意，雷诺阿大师的两把刷子在这里。整体略平，但倒是自始至终贯穿着幽默感。里面人物的呆萌和基情从现在来看很先锋哈哈哈！

8/10。男爵面对债权人清算、光顾赌场的中景摇摄里竭力保持贵族风范，紧张得点不了烟的神态和男仆端早餐而周遭变卖财产又暴露其困窘；老板娘半夜溜出与小偷约会、检察官引诱妓女就餐的运镜，将贫民熟睡和露天舞台下绅士淑女的生活状态暴露无遗；众人团结除掉客店老板和拆分的铜马纪念品象征底层的新生。

雷诺阿一部中规中矩的作品。室内戏构图很不错，很多场戏通过构图和站位，巧妙确立了角色间的立场与阶级，用画面凸显了表演的张力。诗意现实主义和浪漫主义依然是主旋律，虽然援原著来自高尔基，不过雷诺阿对这种的题材的掌控自然是驾轻就熟。

非常有趣的喜剧，整个故事使用了不少移动镜头，让长时间的对话显得不无聊，有点了乐趣。电影的室内人物在对话，室外就有人物做自己的事情，这种表现手法显得非常鲜活

［USA:90min］［法国诗意现实主义电影］小偷派特因抢劫男爵而和男爵相识并成为好朋友，后男爵因赌博沦落到混贫民窟，此时小偷派特陷入了与包租公卡斯耶夫的妻子雅思丽莎和其妹妹娜塔莎的三角恋，雅思丽莎想和派特私奔，而检察官又喜欢娜塔莎，恰巧卡斯耶夫的租客安娜意外死亡并且因欺压租客遭到投诉，于是卡斯耶夫想用娜塔莎贿赂检察官，在一次宴会中，派特闯入检察官的房间将娜塔莎带走，事后娜塔莎因不从被姐姐和姐夫毒打，派特闯入为了娜塔莎与其争斗，后来闹至楼下，不幸被众人殴打死亡，派特入狱，释放后，娜塔莎和派特自由地离开，而雅思丽莎也获得了自由。

让雷诺阿注入浪漫主义色彩，引入落魄的伯爵角色，同时这个角色也成为一个窗口，一种上层人望向底层社会的可能，是伯爵选择，同时也是导演选择，注入影片叛逆与背叛自己阶级的选择，同时也赋予了底层人民某种道德性与高尚与尊严。

啊，雷诺阿把高尔基笔下吞噬底层的黑暗绝望变成了照进洞穴的点点光亮，把光线消失淹没众人变成怀抱爱情奔向自由，这……大概就是俄国人与法国人的区别！以及雷诺阿把贝贝尔和公爵拍得也太gay了，大幻影里军官和飞行员也好gay，雷诺阿你不对劲！（但我喜欢❤️

节奏上其实有明显问题，影片在群像和单一主角之间摇摆不定，很长时间都仿佛是两部不同的电影穿插在彼此中间，好在最后15分钟左右随着故事线的汇集，主角融入了群像填补了之前存在的割裂。而且卓别林没有借用影片的最终镜头我是不信的。