《貂蝉》、《江山美人》获奖的时候，我不曾有过份的喜悦，那是因为两片都是彩色古装钜制，公司花了巨资摄制的，在国片中罕见的伟大的场面和堂皇的布景，得奖似在意料中，但《后门》获得『最佳影片』奖，我却有真正的兴奋…… 我的看法，《后门》之获奖是基于有一个高超的风格和一个健康的故事，由于《后门》之获奖，对今后国片的制作，必然将发生良好的影响——李翰祥

7，很经典的家庭伦理剧，两位影坛活化石胡蝶和王引的加盟使影片有理由称为经典，特别是胡蝶，五十岁的她风采不减当年，甚至还演出小女孩的娇嗔和小嫉妒，不愧是一代电影皇后

看过小说再看电影感觉两大男女主选角太老了，原著里都是三十多岁的年纪，胡蝶和王引显然不合适，当然演技是一流的。那个年代的人个个都是君子淑女。

邵氏补齐第5弹：补齐计划中第一部时装剧，虽然也是黑白片，但看着还是挺带劲的。故事是个很时代化，很简单的故事，但演绎的还算不错。第一次看王引导演和胡蝶的戏，除了两位的扮相有些老外。另外王引总是一副先严肃后和蔼的样子，没说话前总以为他会眼里的说上两句。影片的台词还是有些强调的，到也可能是那个时代影片的特色之一，毕竟其他邵氏早期的古装片也是这样。

胡蝶和王引到香港后的作品，但是我怎么感觉像是中国三十年代拍摄的，为了迎合蒋介石的新生活运动呢？这剧本既俗套又假，向来喜欢调侃古代才子佳人，世情俗务的李翰祥，为什么要拍这片子？而且还得了亚洲影展最佳影片，当年真的没好电影了吗？

转场简直是灾难，上次看到还是在活着里.......胡蝶的表情仍停留在民国时，倒是王引流畅自然，混在六七十年代邵氏浓浓的戏曲化表演方式中让人眼前一亮。乐蒂的活泼劲儿真像乌鸦与麻雀时期的黄宗英。不过整体来说好虚幻啊，就像小津的剧本一样让人提不起神来。

豪绅宠娇妻，关起门过小日子，几乎丢了人味儿。电影皇后演技可见一斑，但神色苦煞、过分强势。过继人家孩子这样轻松，三观陈腐，有种一见孩子灵巧就当个玩具占据的感觉，情有可原却不至于咄咄逼人。李香君仪态惊艳，与王引的和缓一起冲淡胡蝶的盛气，有奇效。日系置景，配乐捣乱，非常掉价。

剧情舒缓不失趣味。除了小女孩阿琳，演员演技都到位。49岁的王引演42岁的男主太显老了，可能那个年代的人都比较显年龄。。。蝴蝶优雅，李香君腰非常非常非常细，震惊。

3.5星。1.以前不知道李翰祥还拍过这类现代家庭片。2.我一直不懂得欣赏胡蝶年轻时候的美，总觉得她的容貌跟名气匹配不上，再加上她时常有意无意地流露出一种尴尬神色。没想到她年纪大点反倒更有风韵了，加上角色合拍，那种尴尬神色也转化成有修养的妇人的克制与矜严。当艳光四射的李香君跟年华老去的胡蝶站在一起时，胡蝶依旧有着她的风采与光华。

质感跟日本战后的那批家庭剧特别像。这种略带散文气质的伦理剧，在李翰祥作品里可能也是独一无二的。有两点挺奇怪：虽然是黑白片，但画面上蒙了层淡淡的绿色，二是国语版配音制作比较草率，听上去拿腔拿调，不知幕后制作上出了什么问题。小演员的表演比较做作，举手投足，被塞在成人想象的一种“范式”里，胡蝶倒还好，49岁的王引看上去太老了，完全不像设定为42岁的人，尤其当配上镜头生硬的推拉时，看着穿帮感更明显。全片有个最大的纰漏——如果说孩子已经过继给他们几个月了，那她抱的那只小猫怎么没长大？虽然电影技法规规矩矩，但文本相比之下要好不少，无后的中产夫妻领养了对门的女孩（亲生父亲失去教职沉迷跑马，显然她的家庭正由中产滑落），继而面对孩子生母的威胁，最终当红娘、归还孩子来完足自我的精神，兼顾了道德教化和戏剧性需求

一部讲述要生孩子且孩子要跟着亲生父母的说教片。本来是看胡蝶，却被李香君（孩子生母的扮演者）的美惊呆了。影片的运镜宛如学生作品，摇摇晃晃犹豫不决~

五十二岁的胡蝶保养得非常好，把一个想要女儿的母亲演得非常动人。她具备传统女性的优良品质，温婉、和顺，她想要给男人一个完整的家，可是没想到领养的女孩的母亲出现了，她和丈夫不得不放手。电影的后三分之一本来以为要成为一个庸俗的大团圆结局，以为阿琳的亲母会车祸死掉，成全徐先生夫妇，然而没有。电影在这样的怅惘中结束较好。如今的结局，胡蝶弹钢琴，有众多小孩跳舞的镜头是可以删掉的。李翰祥的故事讲得非常舒缓沉稳，镜头有日本电影的感觉。