剧本好到可怕 最可怜最可恶最可悲的都是人 感觉是近几年看到写的最好的群像戏 力量强大的两位antagonist从头到尾就和村民进行了那么简单的两句对话 形象却和其他所有人物一样丰满 还好看到了
「反犹」几乎是整个20世纪的一场噩梦，战前的厌恶、战中的作伥，战后的恐惧。「平庸之恶」却是人性，无论犹太人有没有现身，都是每个人心中的魔鬼。
这是匈牙利最好的电影之一。以一种水波不兴的方式展现了大历史，那是1945年：纳粹已经是强弩之末，美国也已向日本投下了两颗原子弹，苏联人事实上已经军事统治了包括匈牙利在内的诸多东欧国家。二战中匈牙利的犹太人被德国人或者被苏联人给带走了，他们的房子、土地和财产被村里的进步分析——以贫民、二流子为主的流氓无产者分的分霸占的霸占。就在这个时刻，村里来了两个犹太人，还拉着两个箱子??，于是村子里便人心惶惶、有些人便惶惶不可终日了……既巧妙滴反映了大历史，又不需夸张滴反映了人性。佳作。
侵吞及豪夺发生得静阒无声，索偿与赎罪同样不着痕迹。低沉的背景音混合着巨细无遗的环境音，跟黑白色谱很搭调。村庄是整个国家的时代缩影，寡言少语的祭奠者留下千疮百孔，让画外的延伸充满了张力。
我其实不太喜欢看黑白电影，但导演选择黑白自有其用意。匈牙利二战时的立场就是德国最亲密的狗腿子，也是相当排犹，这点布达佩斯之恋也有介绍，为什么两个集中营死里逃生的犹太人的出现就能掀起轩然大波，因为心虚，理亏，负罪感等情绪，关于犹太一家惨死集中营这件事，村里很多人不同程度上都是纳粹的帮凶，那些尚有良知无法原谅自己的人选择了离开或者解脱，这才是1945年以后新世界的希望。
东欧电影大师很偏爱黑白摄影，数字摄影的质感不错，将重复、单调的旋律作为配乐，讲述了一个热天小镇上的故事，让观众也感受到了闷热和烦躁。两个犹太人的来临给镇子上的人带来了不安，也瓦解了镇长一家人的生活，联系到1945年这个特殊年份，影片可以解读的地方很多，而电影仅仅用不多的笔墨描写了一天内的事情，也留下了很多信息让观众自己去脑补
一部带来钝痛的电影，关于记忆的遗忘和找寻。心痛的是若干年后会有这样的影评语：难道西方厌恶犹太人是没有理由的吗？难道导演是犹太人吗？云云。世界已经退步到此，全部记忆都被推翻，进入至暗时刻。
1945年长崎原子弹那天，二战结局已定。俄国统治下的村庄来了两位犹太人，带着两个箱子。这天也是镇书记儿子婚礼，媳妇的前未婚夫政治犯一周前回来了。犹太人被村人举报才灭族的，过去的房子和店铺都被人占了，他们只在村庄里走一圈，人们就慌乱起来。两个箱子里装着儿童鞋子遗物，埋好之后他们离开了，自始至终没有对话。离开的还有新郎官，因为知道了当初是他父亲逼迫人举报的，犹太人的杂货铺归他了。还有畏罪自杀的酒鬼，正是举报人。战争结束之前，一切就要清算。黑白影片笼罩着阴森之气，暗流涌动，风声鹤唳。门罗小说就是这样结构的，不做阐述，在发展中让观众慢慢明白，一路猜测，到结尾才真相大白。
非常耐看沉思的片！不能挑战人性，丑恶与屈辱并存，善良与邪恶共舞；当灵魂超越物欲时，隔空也无法与贪婪者对话；两名犹太人就是这样的，无言，只有眼神直对上帝
由匈牙利導演弗蘭克托羅克執導的《1945》，好看到可排入今年前五了。1945年也是二戰結束那年，曾經與德國同一陣線的匈牙利戰敗了，那天是鎮長兒子的結婚之日，一切的歡樂因為來了二位猶太人而終止了。隨著二個陌生猶太人的到來，內心的不安、痛苦以及愧疚一一浮現。故事內容很沈重，但導演拍的很清很輕，輕到幾乎喘不過氣，清到看盡人性自私與貪婪。黑白鏡頭成功塑造1945的樣貌，導演的構圖以及音樂的舖陳都輕輕的提及，重重的落下。然而，小鎮居民出賣猶太人，這是集體無意識所造成的悲劇？還是漢娜鄂蘭說的「平庸的邪惡」？亦或是，忌妒與貪婪的必然結果。導演把匈牙利歷史的記憶，集體的罪惡，透過小鎮的縮影如實地呈現。詩化般的鏡頭，降低了可怖感，輕盈的敘事手法，加強故事的力度。很棒的作品，太喜歡了。
波澜不惊下难以掩盖每个人曾经犯下的罪，每个人需要用自己的方式去忏悔或赎罪。这是一部需要聆听每一句台词、注意每一个细节的黑白群像戏，一如影片的基调那样，沉重、压抑。
一边是两个犹太人平静的一路走向一个小镇，另一边是小镇居民如临大敌般慌乱奔走，就像平静海面漂过一条小船却激起汹涌的旋涡。仗势欺人的镇长，倚靠权势的警长和神父，只图家产的未婚妻，还有一群害怕剥削的愚昧民众，这个小镇经历过纳粹和赤党，人心也变得斑驳不堪。特别喜欢那些从门帘、窗户、栅栏缝中窥探的视角，和一直伴随着犹太人步行却逐渐击破小镇居民防线的钟声。首尾呼应的火车到站又离开，短短的不到半天，一个小镇的不攻自破，也是一个时代的崩塌。
