爱奇艺云上北影节看了修复版，没想到陈宝国和斯琴高娃还演过情人，震惊。片子拍得很美，老戏骨表演可圈可点，伍宇娟那时候真是清纯啊！

2023.4.22 北影节 // 4.5星（8.5），两代人农村妇女的悲剧，不幸的跨代际传播 // 故事简单直接，谢飞导演叙事平稳 // 和同年双金熊的《喜宴》同样围绕中国人性压迫为主题，《喜宴》喜剧色彩浓、结尾暗暗给了点希望和妥协；《香魂女》自此至终都是悲剧（虽然观看时大家不时发出笑声），结尾给了一点希望但又一句台词（“谁还会要我呢”）迅速掐灭 // 斯琴高娃演的恰到好处，伍宇娟真美 // 香魂水洗刷岸边妇女的耻辱，眼泪和河水混成醇厚的香油…

谢飞导演真的好厉害 斯琴高娃演的非常真实 很质朴的片子 但是在香二嫂和环环两个人很隐秘的力量交互中能少有地清晰看到两个女人身上被迫的竞争、挣扎和无力的共情。

不如《本命年》。香魂女的命运无非又一次复拓了“中国历史的超稳定结构”，而工业/现代化/国际资本带来的亦非“解救”；第四代的国族神话被再度挪用，那块同心圆的裂隙里也没有新鲜事。

男权社会下女性只会是牺牲者。明明比丈夫能干，但在当时的社会环境下也无法做出反抗。女儿为帮家里干活没法上学，儿媳因为钱嫁给了傻儿子，偷情的对象最后离开了她，谁又是下一个香魂女呢？

哇今天在北影节看了谢飞导演的香魂女活动场，感觉他真的好好，是真的好的导演好的片子才会给你这样的感觉。我看很多片子的时候都会想，他会怎么结尾呢，看这部片子的时候我没有，我感觉它好像不需要结尾，因为它就是中国人民的生活本身

【6】也真的有够差的，虽然通篇镜头离不开女性但是完全没有回应片名。而“香魂女”其实就是“香油女”。越到后头越没劲，通篇都是无毒无害的女性意识，而丝毫没有想要尝试反抗女性，而是把女性处于一个中和的位置。表达与呈现除了困在封建不由己的女人也实在是没啥了，同届拿金熊的李安才是又破又立吧。。。好normal的电影啊……

女性悲剧《香魂女》是无望人性的无意识展现：痛苦无法归因，困境没有出口，四面八方皆是墙，横冲直撞只有痛，忍耐被洗脑成生活母题，所有女性只能努力劳作压抑清醒，随波逐流麻痹感知，即便通过能力获得社会价值也不过是一场人性革命的出走与复归，最后所有人都只能一头栽进香魂淀里，变成飞鸟逃离人间。

开场一个淀水的空镜，镜头慢慢随着水流移动，景别随之深阔，黑漆漆的远景里灯火依稀可辨，一种蛮荒的时间感油然而生，一个母性剥夺人性、男权社会下的受害者变成加害者的惨痛故事被去芜存菁一番后随着淀水徐徐铺陈开，最后又以淀水的空镜结束，赋予香魂淀哀怨、痛楚的情感色彩。香魂淀既是悲剧无声的见证者亦是几代香魂女情感暗流的诉说者。

#若只是展现所谓健康淳朴的城镇生活，那么意义是微乎其微的，或者最多以斯琴高娃收到丝巾由笑到哭的丝滑表演，来慨叹女性在传统婚姻中对幸福微乎其微的索求罢了。但当再寻常不过的生活袒露出吃人的恒久本质，这部电影开始变得有锐气与骨气。香魂淀是女性的集体坟场，哪怕美化成传说，粉饰出香气。落后的两性观念与性观念下，七岁被卖的女性有了能力，就开始买别的女性，同类之间通透理解，于是可以精准收编，而非打破恶性循环，这比单一的家庭悲剧要可悲得多，更可悲的是，是哪怕有了这个打破的动作，却没有思维与世风去彻底解脱，在这样一潭死水里，你看迎亲的队伍多么欢乐，红得多么血腥。记住了全场的一次掌声，是翻译员说日本女经理不结婚，但有情人。#北影节13#7，保利，4K

#BJIFF2023#修复版画质美不胜收，北影节第一场就有映后，而且和谢老坐一起看他拍的电影（老人家今年81了还那么精神矍铄），真是神奇的观影体验也真有缘呢。背景是八九十年代思想解放的北方农村，电影主题放现在仍不过时，媳妇熬成婆反过来又在下一代身上复制自己的悲剧，幸而电影给了一个光明的结尾（人呐还是要将心比心感同身受），斯琴高娃简直演啥像啥，还和陈宝国一起给雷恪生戴绿帽子hhh。谢老钟情于胶片时代的拍片方式，打光布景别出心裁，安排情欲戏也让角色更有人性。映后一大堆年轻后生们排队向谢老提问握手也让人动容，只能说中国电影仍有希望更需要多努力，现实主义精神一代代传承，看看前辈后生间的互动就知道电影可以是连接人与人的纽带，更是跨越时空鸿沟的桥梁。

今年北影节看得第一场电影，也是看得第一部谢飞导演的作品，虽然总能在豆瓣评论里碰到他。观影于保利影城天安门店，这也是我去过的内部结构最复杂的影院，入口在地下三层然后进去后又得往上走才能进入影厅，还好椅子挺舒服。从片名隐约能猜出是一部讲女性苦难的电影，片中的两位女主，不仅被社会和环境伤害，也在彼此伤害。二十多年后的环环，就像当初的香二嫂一样迫于无奈被逼嫁人，而香二嫂当年受到的压迫和伤害现在却被她用在环环身上了，她活成了自己最不想成为的那种人，这不能不说是一种讽刺，哪怕最后她终于想明白了劝环环离婚过更好的生活，可环环的眼泪说明当时的社会却已经很难给她从新开始的机会了。三十年前谢飞导演就有这样对女性群体命运的同情和对社会的批判，可以说很超前了，比现在的很多“伪女权”片好多了。斯琴高娃演得真好。