和十二金刚一样的毛病：喜讽荒诞的力道过了头再想收回来准备最后激昂上扬一把就已经有心无力了。奥尔德里奇的群相戏也就凤凰劫还可以。但是这个故事提供一个有趣的视角，“参加监狱橄榄球队有个好处就是可以合法暴揍狱卒！”

整个70年代的好莱坞，真是狗屎身上都闪着一层金光。比如这个烂俗的体育片，开头男主角对女友的粗暴和狂野的飙车无不体现出一种反叛气质，影片中段竟然还用了少见的分屏，而结尾气急败坏的长官意欲射杀男主角的紧张时刻更是让人菊紧。至于影片的其他部分，如果你不爱美式橄榄球，则无聊得几乎不用看了。

监狱题材+暴力橄榄球，前半部分有点像保罗纽曼的冷手卢克，后半部分直接变成热血体育片了。总体对白幽默生动，视觉冲击强烈与人物性格到位，后面的俯拍远景+分屏处理相当不错，但人物心理状态甚少与社会批判太浅，比之冷手卢克差太多。可以把它当成一部七十年代的《死亡飞车》

运动暴力权力，实打实男性电影；一个男人如何抖落曾经的耻辱，面对强权重拾血性，相当励志振奋了；打球场面占了片长一半，关于尊严荣誉和胜负观；“您打了狱长一拳，换来30年的刑期，值得吗？”“打他那一拳是我这辈子做过最值的事了”；亚当·桑德勒后来演了喜剧版，伯特·雷诺兹在其中演总教练纳特。

好莱坞制片厂崩溃以后的制片厂导演奥尔德里奇的电影往往是：纯男性的，体育运动式的肌肉感，拍友情，以及友情的阴影，背叛。女性具有与男性相当的搏斗精神。营造恐怖的最佳道具是密室，偏好用门被关闭瞬间的表达暴力。但同时对默生喜剧片有执念，手法散落诸多作品间。没有黄金好莱坞的那种娱乐至上，阶级和种族的冲突等问题从银幕后浮现而出。

电影对暴力与反抗的描绘是那么直来直去，对讽刺与揶揄也是如此赤裸裸、幽默，洋洋得意。剪辑与节奏勾连得很密切，大胆无畏，也没有拖泥带水的励志戏码，干脆利落。虽然高潮部分的内容还是保留了美国商业片的理想式符码，但并不会让人觉得落入陷阱（因为不存在陷阱），最多是坦诚的善意。与时俱进的奥尔德里奇！【1974十佳No.8】

故事的起因是一次拒交公粮事件，雷诺兹这暴脾气，把女的爆锤一通不说还危险驾驶。玛莎拉蒂一路狂飙，这追车戏简直在gta都玩不出。沼泽地互相在靴子里灌泥的一段酒吧钢琴配乐卡点有如默片。

三星半比较合适，看过新版再看老版发现改动的地方都还不错。这个版本的主演更好，高冷劲更像明星，但不管是新版还是老版，这个几乎全爷们阵容的片子都在告诉我们一个道理，就是男人应该是什么样。

第一次看奥尔德里奇的电影，非常厉害。组队前、中场、下半场有几段令人难忘的台词，剧本对权力关系、失权者结盟，以及人如何保持面对权力的尊严给了答案：值30年吗？值。

套路化的描绘权力的电影，后半段演变为纯体育片后计分板上的每处转折都在意料内，晃神。伯特·雷诺兹剃了胡子差很多，仅与女秘书调情戏有趣。

阿尔德里奇原本只是好莱坞普通的一个B级片导演，但是执导的《死吻》阴差阳错被电影手册追捧，一度成为了作者导演的候选人。60年代后他的一系列电影证明阿尔德里奇只是个庸人，例如本片中不光是过度强化娱乐喜剧属性，同时借球赛宣泄暴力的快感，这点和暴力宗师佩金帕的认识相比差太多。