从川端康成的《伊豆的舞女》开始，到川端康成的《古都》结束，大家一起见证了邻家有女初长成。这部完全就是山口百惠的独角戏，一人分饰两角，三浦友和基本没有戏份，大家一起为这位昭和女神告别。

无数次在脑海里幻想过的千重子，山口百惠真的好美喔，不过恕我无法跳出原著来观看市川的这部《古都》，想要在电影里找寻文学的美，总是有点吃力呢。

本应是川端康成名著的经典改编，但很遗憾山口百惠的光彩过于耀眼了，三浦友和扮演的角色也显得有些多余，以至于没有能够很好的展现古都的美感与哀愁意味，剧情有些生硬，不能算是很好的改编

山口百惠版1980《古都》比2106版好很多，后者重点放在姐妹俩的女儿身上，她们在巴黎相遇，似乎是在讲姐妹的情份是世代相传的。1980版应该更忠于原著一些，特别是山口百惠的表演，沉静内敛，一身两角，一个皮肤白净一些，一个暗淡一些，就是城市和山里的区别。小说还没有看，看后再来评论。

1.过分情节剧化，加入许多毫无必要的烂俗桥段（如女子被蛇咬伤后男子吮毒，再如双胞胎之间的心灵感应），却失却了原作借由京都风俗画在传统文化败落之际探寻日本原乡的精神气蕴。2.配角表演大多浮夸，全无63版的典雅从容，甚至连和服腰带都显得伧俗了。不是有意厚古薄今，但日影还是七十年代以前的最好看啊。3.山口百惠的息影之作，以川端早期的伊豆的舞女登场，以晚期的古都谢幕，是一种圆满的偶然。可惜她并太适合演千重子这种温婉内秀的角色，倒是演苗子更自然些。结尾并不是非要哭出声来才悲戚有余韵，那走入晨雾中不再回头的苗子，和倚在门前泪眼婆娑的千重子，倒更像是市川昆为山口百惠留出一场戏，来向观众作别。

市川昆的静谧和川端的静谧是不同的。这也仅仅是市川昆的古都，当中的原始森林画面的配乐不应是萨克斯而是传统的日本乐器或许才更加合适，千重子和苗子的感情，似乎也加入了部分批判贫富差距的意味呀。

房间内还挂着燃点的纸灯，但我已经入睡。梦中，我从高处往下坠，一直坠落，仿佛无底。当我再次醒来时，我只身躺在一片郁绿中。定神一看，周围长满了杉树。我起来，如同杉林中的幽冥向前走，从寂静的北山走至热闹的游园庆典，从一片疑惑走到了你的面前，长相和我一模一样的你，刹那间，我觉得你是我遗失的分身。有了这一面之缘，更多的际遇遂在这古都之中被逐渐解开。人生有如落叶回旋啊，千回百转之后始终是会落地的，而也是从见到你的这一刻开始，我觉得我这长久不醒的梦才真正落地了。（数一数，这是今年第三次遇见《古都》/ 相较63年的版本，个人更喜欢这一部。

川端康成同名小说改编，自幼分离的两生花重逢的故事，不一样的家庭背景造成了不同的性格，片子始终弥漫着一种淡淡的忧伤……笔直高耸井然有序的暗绿色杉树林是真的美！那些西阵织和服和腰带也是美，可就是感觉哪里差了点意思… 可能是导演并没有捕捉到我心中的“古都”的气质……

这是我看过的最好的山口百惠演的电影，有川端康成的原著，有市川昆的导演，有山口百惠的原唱主题曲，还有她一人饰演两个角色，而且这两个角色的化妆性格经历都不一样，角色拿捏的细腻我真的感觉到了，每当两个角色在一起，我的眼泪就不断的掉，那种喜悦和伤感，的确很美，竟然是她的绝唱，我在80年听她的第一首歌温柔的唱着歌，就是她的脑缠粉了。这部电影调调非常喜欢，估计其他版本不会比它更好

山口百惠的演技细腻又自然，将两个人的个性鲜明对比了出来，毫不突兀，剧中很多自然光景闪现，静谧幽然，人与人的感情也是克制的情感，冷静又疏离。

这版柔和很多，也丰富了很多细节也少了川端康成那股子忧郁劲儿。山口百惠少女感和灵动感多，但大小姐需要的端庄和坚毅有点匮乏，我觉得整体都不如岩下志麻那版。

山口百惠扮演的妹妹更出色吧，那种卑微和倔强从颤动的表情和眼神中都体现了出来。人物身上顺命和无望的部分看得人有点压抑。但从这故事的蓝本能感觉到小说一定很好看。有点期待小说的那种文字感了。