波利斯卡洛夫在片中讲了一个“死神在萨迈拉”的故事。而如果我们估且将嗜杀狂人金发男当作死神（对片中很多人就是！），而在影片开场不久他就在瞄准镜中锁定过一次卡洛夫，等于俩人提前意外照过一面，那是不是二次相遇卡洛夫将厄运难逃？……看完电影你会发现顺这个思路本片竟然是对“老片迷影”最夸张的一次吹捧！PS此故事后来被原封不动地复述在三十年后德帕尔玛反战酷片《节选修订》。

一开始会有点疑惑于为什么会展开两条故事线，直到最后20分钟的汽车影院大屠杀，如此弱鸡的psychopath，完全就是被家庭宠坏的孩子。另，那个老演员就是《科学怪人》的佛兰肯斯坦哦~

20230412，资料馆博格丹诺维奇回顾展开幕场。博格丹诺维奇被归为“新好莱坞”的代表（尽管他自己并不太认可）。他最为人熟知的侧面是一个影迷，他制作了很多与好莱坞经典时期的导演相关的纪录片、出版了对话录等。但他对他自身的时代也十分敏锐（《最后一场电影》里的小镇情怀）。这部电影便是怀旧的迷影情怀和当时的时代精神的奇妙结合。Boris Karloff本色出演从电影史里走出来的自己，片中的青年导演一早醒来被他的脸吓一跳那一幕实在很好笑…而另一条线里的杀手历程则完全展现了现代性的特征：即时、暴力、难测…不死的Orlok伯爵打败连环杀手的结局似乎也在宣示导演自身的喜好：姜还是老的辣，电影还是老的好…汽车影院里观众欣赏电影的样子、老放映员的工作细节之中都在传递导演对电影的热爱，是一部影迷会喜欢的电影。

除了影片伊始针对卡洛夫的瞄准镜头，几乎毫无关联的双线故事，直接省去杀戮原因，塑造了一个真正意义上的无差别袭击的杀人犯。就是这种突然且毫无缘由的现实杀戮，与卡洛夫作为恐怖片演员的退休，产生了具有相关性的互文。结尾在汽车影院的那段杀戮戏非常精彩。

越战退役狙击手，双线叙事，最后相遇climax。当年上映反响不错，但是也产生了争议。结尾主角被抓后说“i've hardly missed a shot.”成片好像没有看到，被删了？从心理学角度来说，删了是正确的，不会因把人物塑造成英雄而产生仿效。本片幸运的是1968年反战是主流声音，如果在今天，sniper冷血的连续放枪估计要吓坏评论家了。

昆汀认为的“最牛逼的处女作”。确实有点牛逼，大部分无关联只在最后最想强调的迷影情节上产生联系的双线剧情，不用太多来由的变态杀手，还有为类型片垂暮的气质，除了叙事太沉闷以外都挺屌的，也是特别适合现代人翻拍的电影，如果我翻拍就会让变态杀手同时还是一个电影发烧友，昆汀那样对台词过目不忘的那种，哪处有枪声哪处有爆炸恰得准准的，再放到汽车影院那个场景里去，一边背台词数枪声爆炸或各种大声的恐怖音效的同时开枪狙杀观众，那样可能就是散场了才有人发现有人挂了。

有时候真正的恐惧来自于毫无预警的嗜杀欲，一旦向它屈服人就不再是人了。电影有几处的打光非常好看，像是杀手抽烟和汽车影院戏，充满了张力和想象力。结尾的压迫感从现实和电影银幕中传递出来的视觉震撼真是精彩绝伦！

超前几十年神还原GTA，弄一堆枪，找个高处，随机射司机，各种车祸，警察来得很快，赶紧开车跑，找地方躲起来等通缉度降到零，丝丝入扣到令人发指

身为新好莱坞导演却又无比热爱黄金年代的bogdanovich既拍出了垮掉一代的迷茫虚无，也拍出了老好莱坞的老派萧索。在68年当年拍出的《好莱坞往事》

博格丹诺维奇的故事片处女作（第一部执导作品是有关霍华德·霍克斯的纪录片），恐怖片的类型的上下求索，真实与虚构相加等于元电影的对应。

双线终归一。今后美国若不幸发生连环狙击谋杀案，定会想到此片。另，布努埃尔《自由的幻影》其中那个狙击谋杀故事是不是受此片启示？3.7星。P.S. 腾讯视频

年迈疲倦但依然维持风度与初心的老牌演员，遭遇无差别杀人狂。逝去的过往，窒息的现实，看不到的未来，但人就这么生活着。迷影与犯罪、艺术与现实的混合，别有风味。