最烦这种故作深沉拍假情绪的片，没一处是真的：对国家的警惕，对男性的敌意，对道德沦丧的控诉。能力有短板不会写剧本才这么拍电影。

我说，今晚我要去做夜巴去瓦哈卡。她看着我，不说话，就这样看着我。煎饼摊的阿姨刷着salsa说，就这条街上周有个十二岁的孩子被枪杀了。主街道上母亲的围巾随风哀鸣，等待、等待，孩子的尸体。坐在音乐里时，他问我有没有闻到空气里弥漫的悲伤。我抬头，气球和流血横幅飘在一起。这个故事到底是什么不重要，重要的是她如何沉默地看着你，重要的是连她也不理解到底在发生什么，重要的事所有的刀都静静地离你一寸之遥。

想过会不太好看，但没想到这么不好看！似乎在讲一个故事，但好像完全不想让观众看懂，艺术形式留于表面，难熬。自从换了柏林电影节的总监后，选片风格真的有点走偏～

装一下叫风格，装到底也不叫装逼而是傻逼。故作深沉的镜头，散碎凌乱的剪辑，装腔作势的叙事，指向莫名的诉求，什么都能说点，什么都想说点，结果什么都说不好，这种片子也只能在电影节苟活了。

被暴力扼杀的国度里，三名女性的恐惧体验。绑架黑帮毒品腐败，《墨西哥的煎熬》在燃烧。虚焦位移与声画分离，混乱和不确定性试图让观众分享她们的焦虑，但很复杂又太零散。

不知道究竟演了什么？看了过那么多柏林电影节作品，这部从头到尾只有懵逼的感觉。勉强支撑到一半关掉。剪辑师做导演就应该遵循和尊重基本的电影叙事结构，而不是用所谓的调度技术和镜头技巧喧宾夺主，你不是在做艺术电影或者录像影像，实验性的部分要适可而止。（不用看，浪费时间）

【3】想到哪出就哪出的拍法。属于看到哪里出去上个厕所，吃个饭，玩个游戏，刷会短视频继续看都可以睡到天昏地暗的那种电影。像极了拍毕设的大学生那样拍短片，若干个固定镜头和像雾霾的色调唬人。反正既然导演想与观众共情，那谢谢啦，我睡的天昏地暗，你拍的也不是什么好东西。

一边是绝对客观冷静的“静观”，一边是近乎ASMR的复杂感官声音设计，看着很成体系，但所有的努力都在震撼性的结尾一刻功亏一篑——升格暴力画面下的火焰，仍然匹配着正常速率的“自然主义”音效。

技法是先锋的，作为女导演的首作很有表现力，有努力在往视听语言的方向探索，参看履历之前给雷加达斯、阿隆索做过剪辑也是完全合乎情理的。故事讲得也太过晦涩了，经常有一出没一出地拉点不相干的人放入本就复杂的家庭环境当中，中间有一两组长镜头调度挺出色的，再有就是慢镜头的运用，贴合了这类第三世界国家的运作状态。触及到了阿根廷当地贫困落后地区的绑架、走私贩卖、黑市交易、警察办事不力等问题，但整个主线的这几桩绑架案都很浮皮潦草地扫过一遍后就没太多深入的挖掘，结尾很棒，众人目击自焚不明觉厉，人间地狱。

假使我现在刚上大学，可能还会觉得这碎片叙事和结尾烧着的人很酷。in other words，纯属唬人假装自己是所谓的art house cinema，然后电影节也十分配合通过奖项确立这种电影的合法性。然而事实上，故弄玄虚的叙事、摸不着头脑的情节与夸张且莫名其妙的升格无一不在宣告：只要胡乱贩卖第三世界农村地区穷山恶水出刁民的刻板印象你就能在电影界横冲直撞。可曾有一处考虑过将角色当一个鲜活的人？可曾有一处顾及过这样处理能否触碰真实？太可惜了，镜头里环境、人物无疑很适合一份饱含情感的叙事，然而被创作思路悉数尽毁。

对雷加达斯的临摹作品，自然主义叙事风格，自然光+环境声好看好听，将残酷藏匿在生活流之中，有雷加达斯《我们的时光》等好几部作品的影子，缺少雷加达斯的单纯，它的散乱感，来自于导演对创作把握的不确定

女主角的发色真是谜，看得我都觉得自己色盲了。墨西哥看上去真荒真干啊，观影体验是很渴。（全体主创发布会坐下集体开瓶喝水，也很渴