我们应该一直对生命本身保持敬畏，看着我们的那些同类在忍受病痛的折磨，也许内心也会涌起许多的恻隐之心。生活中面对着诸多的不容易，也许我们时而是狂躁的，但当我们终究躺在病床上那一刻，我们会不由自主地恢复平静，能够淡然地接受一切可能的结构。人体结构是复杂且迷人的，从生到死每一天都在发生着微小的变化，接受死亡这件事本身，也应该和接受出生一样寻常。

《人体结构》的作者Lucien Castaing-Taylor和Verena Paravel，在此前创作的《利维坦》中，把摄影机绑在渔民身上和船身各处，抛进水上水下，拍下随机捕捉的画面，省力的方式营造出海底巨物的崇高感，相当厉害

7/10。影片性质大于影片的本身质量。从最开始的一段空场景对话开始出发，到从各种的针孔里观察人体结构。非常血腥和震撼人心的画面一览无余，但其实这样的影像对于一些医生来说才是有意义的吧，让普通观众去接触这些画面，无疑只是想表达导演个人的猎奇风格罢了。

二位导演目前最弱的一部，并没有真正发挥影像的放大作用，而变成了单纯的猎奇影像，震撼力仅仅来自“没见过”，近乎同质于风光片。不像之前《利维坦》能让船员也窒息，《食人录》让犯罪心理学家也胆寒，但《人体结构》要是拿给临床外科手术医生，司空见惯的他们可能只会哈欠连天吧。

《食人录》长久被凝视的躯体可以倾泻出乖张、暴力、癫狂，但这一部《人体结构》却又把“人”简化成了骨骼、组织与血肉。死亡是一幕轻喜剧，疼痛难免却也敌不过医生的家常，人啊，真是既简单又复杂的生物。导演太会剪，转场利落，导致我看到中段一度头皮发麻……

7/10。分数给影像魅力，一种全新的感官体验。区隔于一般医疗教学视频，《人体结构》是政治的，身体之外是生活的诉说，医生对啼哭的孩子说：“你当然可以生气，你有这个权力”，一切都太法国了。从出生拍到死亡，平等对待每一个人，这也是纪录片的意义。没有《未来罪行》来得灵活，最后的狂欢也很无力。

甚于任何一部身体恐怖。感官人类学的液态视角具身化了医院的规训性特征，在欧洲福利国家的背景之下是由技术装置和通信系统维持的暴力机器，对正常/反常的gatekeeping，《人体结构》例示了一种具身，痛感的身体技术，与此同时也是后人类的勾勒姆/奇美拉学，手术总是意味着异物的插入，在身体内部潮湿的空间进行切割或拆除，或如Lisa Cartwright所暗示，通过穿透性的光学将身体放映为一部电影——在这种语境下，新生儿则是一个柯南伯格式的肿瘤。另一方面，在对于这些如同残酷戏剧般的影像，对解域（强度过载）或死去（0强度）的身体令人不适的注视下，导演尝试颠覆已经存在的伦理学原则，在听觉层面上，这些影像总是与轻浮的广播或手术医生的闲聊对话并置，并在影片结尾的锐舞将其推向现代医学异教的考古学源头。

好多好多管道啊。体内的血管、肠道、脊椎，医院里的各种输送物料的管道、地下隧道、走廊、输气管、输液管……看颅内手术和眼睛的手术（好像是白内障手术）的部分觉得人体好可爱，看剖腹产的部分觉得好疼好疼。人体打开来就是一团黏糊糊的东西。

结尾的墙壁涂鸦是大型败笔。眼球晶体植入那里我因为个人原因感到不适，其余都叹服于人体的奇妙和手术这门艺术的强悍。医生之间的small talk也较为有趣。

给人感官刺激的电影 深入人体内部 观察人体脉络 却没有对于其清楚的介绍 本是猎奇➕拓展知识的心态来看 却只能从医生夹杂着废话的只言片语中了解一二 对于一个非医学从业者来说 全程看下来是云里雾里 导演的观点也模糊不清 借评论“不经解释的猎奇是视点的坍塌” 加上手持摄像片段的跳跃穿插 看的实在火大 欣赏不来这种实验影片 我还是老老实实去看医学纪录片吧

这个让我们的灵魂寄宿一生的地方，他如此美丽又如此神秘，需要我们一辈子的时间来探索。正是做了手术才能重新走路的我毫无疑问对于医学和人体满怀敬畏，但晕血晕针还是让我全程捂眼并获得了恐怖片的观影体验

内窥镜和手术观测将观众从自我中心叙事中脱离出来，这种脱离感随着模糊又未知全貌的镜头变成不安感。精神病人的镜头和对人体病变组织与尸体的画面互为补充，成为完整的生命宿命图景。