从算牌人到园艺大师，还是日记纹身暴力，但又是极度让人愉悦的变体。对南方庄园精致平静外表下多层次高效率的隐秘反动，用布列松式的救赎掀翻两面一体的极右翼。

#4th HIIFF# 影展甄选-大师新作。前入围2022威尼斯展映。施拉德是有多爱《乡村牧师日记》……其实前一个小时还真挺不错的，惊悚气氛塑造挺到位，甚至园艺这个事儿用得也是挺有想法的。后面简直是瞎JB编……尤其那个结尾简直是看瞎了！！白瞎了前面一个小时搭的架子！！！

对于创伤的处理，保罗施拉德似乎变得温柔，并选择对过去的伤痕留白。只留下肉体与思想在当下的蔓延。与第一归正会甚至光逝相比，保罗一贯套路下角色的救赎开始外散。自我的救赎之路似乎远比他人的救赎重要。而在《园艺大师》中，似乎救赎成为了双向的事物。一个爱人相互救赎彼此的，俗套但温柔的转变。

看《园艺大师》之前很难想象这部电影会令我失望。如果它的编剧和导演是保罗·施拉德的话。毕竟他之前是《愤怒的公牛》与《出租车司机》的编剧。这部标为惊悚片的电影其实是一部爱情电影。这部电影令人失望的原因是它备注错了标签，不应该是惊悚片。导演不应该尝试说一个爱情故事，这是他不擅长的领域，他更应该说一个关于男人秘密的故事。总之不推荐。

【7】像《暴力史》的《算牌人》2.0。没有《算牌人》那么花里胡哨，只是一个简单的爱情故事。权力欲望的换位和男凝，不想做毒贩杀手的大哥不是好园艺大师，种花种草种出了浪漫的果实。最爱那场房间两个人dirty talk之后接着dirty work，下一幕开车兜风，路边的花，车上的脸，浪漫不失真。爱如花园，你毁我花园，我断你狗腿，爱很简单，我放弃过去，只想与你拥有现在。保罗施拉德真的在用一辈子在怀念《出租车司机》。

开篇的譬喻孱弱地支撑着整场电影的符号结构，被缝纫在皮肤上的罪恶历史，既使身体成为精神的外部，也给真实欲望设立严格的戒律。花园从修整有度到野蛮生长，禁欲看起来就很有性欲。施拉德式禁欲主义只允许自己僭越界限一小步，就像《赤裸追凶》《美国舞男》里没有真正出格的东西，园艺大师不具备真正的职业性。乔尔埃哲顿表情总是过于好莱坞，施拉德的超验风格强迫症般被严格的物理现实拖拽，失去魔力，但精神结构已然成立。奴隶-女儿-母亲的一体是唯一一处淫荡的设想，犯罪就是赎罪，毁坏就是修整。

的确是WTF，保罗施拉德几乎快要成为好莱坞男凝大师了。很久没看到这么让人反胃的片子，庸俗过时的台词，随意松散的剧情，似是而非的种族主义探讨，看上去都只是为了导向少女跟中年男人鱼水之欢的工具。关键这似乎已经不是第一次了，第一归正会也是差不多的配方。

#22HIIFF 叙事的野心很大 最后的完成度很一般 过去的事只是一些可有可无的闪回 并不解释男主当下的心理状态 男主为什么弃暗投明也完全没说 至于老女人自己的家事更是模糊到不行 园艺做为叙事的壳也没有很好融入故事 倒是洛丽塔的说法似乎才真正道出了导演对故事的元初想象

园艺学的理论性格成为角色精神与肉体行为活动的佐证或信条，施拉德算是为自己笔下那些布列松式千人一面的受戒主人公们找到了一个较为新颖的诠释，当然例如台词中数次提到的日本园艺文化，实际背后承载的仍是施拉德自己的电影观、艺术观、创作观乃至某种偏执的撕扯的隐秘趣味和伴随着这种自我癖好的坦露内心所遭受到的伦理折磨下的依存与规劝，此次这种感觉尤为强烈，与其说施拉德愈加驾轻就熟这些角色，不如说可能自己正在逐渐被这些角色牵引、动摇和重塑，但电影在一种宛如精神分裂般的病态客观中又无法做到彻底的“自恋”，于是后半程又回到了以动作、破坏和对抗为驱动的救赎套路，这种文本上的矛盾性最直观的体现便是夜间行车穿越鲜花公路这一不合时宜的桥段设计，施拉德变得轻快甚至幽默了，却又或许是不可调和的步调失衡。

我睡得好香??挑挑拍摄的毛病吧，整座花园显得灰扑扑的，不是很好看，不知道是布景的原因还是后期的原因。前面节奏太慢了，本来不困的硬是给我看睡着了。

这种黑暗前史式的剧情片的成败就在于前史本身的悬念够不够猛，以及呈现到片中的后劲够不够大，而施拉德这部作品显然是很不够，完全不够，如果不是前一半的铺垫还能看，后一半的狗血坍塌简直是烂片级的

6.4 僵硬的类型逆写，当master gardener离开了他的garden，隐忍的文本也就失去了其所抑制着的魅力。同时，乔尔·埃哲顿永远成为不了奥斯卡·伊萨克，就像施拉德无法仅靠复制粘贴高潮来重现前作的动量，建议还是别反思了。