一个人被软禁在一个空间内真的很容易崩溃，我看到一个人被软禁在一个空间内和一群人说着不一样但也有点相似的话很容易有点困。想表达的东西挺好，但这方式可能不太适合我。感谢放映中间吼了一嗓子，骂用闪光灯拍照的人的大哥，你不仅骂醒了他也骂醒了我，谢谢您。

断断续续看完的，整体上像是一出舞台剧，在有限的空间里演绎出一场个人对抗威权的故事，透过人物间的台词来表现男主被倒打一耙后软禁起来的可怕遭遇。

三星半呀～很成熟的作品～讲的是俄罗斯小镇上一个清高知识分子因为和政府对抗被软禁，差点郁郁而终的故事～演员都很厉害，尤其我最喜欢饰演母亲的演员，真的感觉好好～但是这个故事不是我喜欢的类型～

形式上对小阿列克谢来说这次算是有点“偷懒”了，但依然充满着战斗性和诗意，然当下是否还需要这样的电影，可能正在经历，从疫情到政治，当虚构的“真实”与“虚构”的真实无法分清，人们的观看与导演的创作，或许如同结束软禁的教授，捍卫与警醒后，归还的都永远是困惑和茫然。

三星半。大学教授大卫对当地市长贪污的指控，被市长移花接木到大卫身上，遭遇诬陷，拒不妥协的大卫开始软禁生活，影片镜头便对准大卫的这段经历。导演小阿列克谢·日耳曼用不动声色的视听语汇，纪录着诬陷对个人，及其身边所有人难以抚平的伤害。正义的代价太过惨痛，且真正的正义根本不知在何方。

其实片名应该翻译成“案子/官司”啊。剧情是文学教授因为冒犯市长被软禁，坚定认为市长是窃贼并且为了恪守正义拒不认罪，一个典型的“大卫与歌利亚”故事，毕竟男主名字就叫大卫。内核主要讲的就是渺小个人对抗体制不公，其中夹杂了一些俄罗斯的历史和文学隐喻，最明显的是白银时代诗歌和诗人。但缺点也蛮明显的，很致命的就是沉闷冗长，有些地方感觉不明所以，也可能因为我没有完全看懂所有细节吧

3.5 依然延续了受迫害的知识分子故事，只是这一次大多数时候镜头都和主角被困在了室内，与不同造访者交谈，形成一种“后疫情时代电影”，也因此让人想起锡兰的冬眠。

非常新现实主义，典型的四两拨千斤式的调度方法，看似朴素的镜头语言实际上处处是技法。整个故事既是事件的展现又是隐喻，个体的力量在强大的国家机器下真的这么无力吗？太悲观了。

【7】有效的空间电影。动用一点噱头和题材就可以在空间内打转，如同装上望远镜去窥探，去拉伸房间之外的一切。电影里发生的一切我们以另一种形式发生，戏剧美化了生活用一场山火盖住了一间燃烧的柴屋。以一种极其戏谑啊，表面画符号的视角去云淡风轻政治迫害的创后伤。只能是草草算了，你觉得可恶又恶心，但现实又给你摆了一笔。鹅爹总能给我们拍末日笑话。

这种典中特典的“文艺”男宝的草蛋生活还来还来，又来又来？全程都在“cnm，傻逼”，后来每次想说cnm之前都会停下，他母亲大人已经够惨了，一头白发还要“被男宝”，我怎么舍得骂。

有着格鲁吉亚血统的教授，成为与俄罗斯专制主义和特权阶层斗争中的牺牲品，桌上是动物农庄，墙上是阿赫玛托娃，虽然过度“标签化”，但后面还是能感受到很真实的压迫感

俄罗斯两城的知识分子依旧是拒绝妥协的，可他们打开窗户，就要面对一众说《罪与罚》是普希金写的“无知者”。朋霍费尔说，无知是一种罪，无知是思维的惰性，思维的惰性才导致罪恶的发生。俄罗斯今天的病根之一就是无知者过多，超过了警戒水位。