早春的恋曲不过是短暂的经历，影片影片三位同龄同学中，其中两人大叔恋。把十多年前的往事强行联系起来，这般偶遇叙述太尴尬了，根本没什么情感表达。原田知世最可爱的镜头应该是坐在沙发上那几个表情镜头，略显成熟的服装并不好看，与表情形成的反差确实亮点。宴会串唱歌曲恋原歌曲很好听。

青春就像早春的樱花，恋爱就像樱花树上的嬉闹。绿叶红花的春天是纯粹清洁的，灯红酒绿的春天却是渴望而又孤独的。春天的骚动牵扯着每一个人，青春无法拒绝的美丽也终究像早逝的春天一般将永远记在心间。

每次看泡沫时代前后的作品都会惊奇于其中人物的行为与动机，但这确实如同时代的脉搏一般，难以琢磨自循其理。既然是那个时代，横冲直撞一些才算合理。与穿越时空的少女时期对比，原田知世的演技在稳定地进步。而另一方面她也完美地扮演了其身为偶像出身的电影演员/电影演员出身的偶像所应当扮演的角色——以一种天然具有的，独属于她的青春特质，去补充故事中瞳身为少女的人物厚度及世界观。从某种程度上而言，同期歌谣界中以个人独特的音色配合后期制作而构建音乐世界观的少女偶像们，与身为电影演员的原田知世或许是以相同的方式存在于艺能界中。结尾的对话亦是点睛之笔，少女们仍青涩稚嫩，但已历过一个早春。

胶片里的80年代日本街景通透疏朗，配上久石让的音乐，和今天日剧、日影里的质感不一样，镰仓、箱根大涌谷、表参道这些地方很迷人，很像90年代末国内大城市的街景！叛逆少女成长记，用爱向母亲曾经的恋人“宣战”。昭和末年高产畅销的超级作家赤川次郎写了很多少女爱上大叔的故事，借着不伦写纯爱，角川映画改编的《探侦物语》《早春物语》，分别由“角川三人娘”之一的药师丸博子、原田知世主演，十七八岁，两人各有千秋，和大叔的吻别戏也蛮有噱头，自然流露，不猥琐，不过这部的男主大叔林隆三还是没有《探侦物语》里的松田优作帅气。

爱是什么呢，也许它从来就是虚幻和不真实的，却也在某种程度上真实地连接了我们的心绪。也许我们的相遇是一种缘分，又或者只是一种宿命，也许是上天派你来让我与自己和解的。年岁的差距从来不能阻挡一段汹涌的爱情，只要建立深层次的互相理解，便可以尽可能的消弭那些误会，让两颗孤寂的心更加亲近。谢谢你让我成为有往事的人，我会永远铭记我们之间或有或无的一切，也希望你能寻找到真正的快乐。

为大人的宴会买耳环、鱼尾裙与高跟鞋，摆弄一万种坐姿，用口水擦磨破的后脚跟。中年女人最饥渴了。中年男人最油腻了。只有陷入绝望之爱的人，他们受伤害的样子才最美。吻我吧吻我吧，这次我不会逃避，即使你爱上的是我母亲的幻影。而你真正爱上17岁的我的时候，我又已长大到不再执泥于你的爱。有sex经验的才不是女人呢，我可是经历了苦涩恋情的、真正有往事的女人。

男女主角机场告别后，女主角步出机场大厅。面容坚毅自信，又带有一丝狡猾残忍。十几秒的路程，特写、近景、中景连续剪切十几次，喝醉酒一样。不知导演喝了几两。

少女爱上大叔，大叔也意外地不猥琐不油腻。期间另一条线看起来更有意味啊，爱上老师的高中女生最后选择自杀，父亲还在为这样“可耻”的死道歉，不知道该说什么。

33/300 很美的胶片，若隐若现的音乐混沌着我的意识。虚幻的冷感，真实的17岁，不存在片刻畸形的恋爱，只有永恒勇敢的恋人，苦涩的恋情是成为标准大人的代价，太苦的日子要用波本酒才能吞下去。原来“我喜欢你”是farewell的意思。从此天海路与鸟相隔，再不会。“撒呦哪啦，小瞳”“品川5963的车主在吗？”日本箱根。等待着妈妈做的京酱肉丝和排骨面，心里却笃定明天一定要吃到西红柿炒鸡蛋米饭呀。我很喜欢这部电影。

剧情是现在看起来很离谱的那种，角川最爱的少女配大叔，但当时大概还挺日本的。原田知世有时候近景看起来挺精致的，有时候又不太行，真的蛮奇怪。

久石让的配乐单拎出来是好听，但是电影本身就滥用，太满了。拍人物没有拍出美感来。毕竟女主的选角是美的，这个你没法回避吧。忘年恋不伦恋，除了徘徊在不道德边缘的暧昧、危险、青涩这些拍的是太过常规和不够深入。两人之间的荷尔蒙完全感受不到。如此激烈得少女的成长被表演得毫无波澜，很不好。

成为成年人后 就会对年下的人产生一种傲慢，好像多活几年就掌握了世界的真理，特别讨厌别人说自己是小女孩是小朋友，就算未成年的人，他也拥有自己完整的思想体系，别人没有资格去指点，回到这部剧，完全的女主视角，女主的懵懂，假扮成熟这是她的自由，观看的人完全不用爹味的来一句她是小女孩而这样的行为会过早已夭折。很好看很好看