《大地在波动》像极了是一部拿了马克思主义者的启动资金却夹带大量私货的违心之作。影片的前半部分笔调乐观明朗，甚至是具有革命煽动性的。渔民在纳多尼的撺掇下反抗水产批发商，是名副其实的“大地在波动”；然而一场非可控的自然灾难打破了主角的幻想，剧情由此在颓靡不振、希望渺茫的氛围中走起下坡路。

故事发生在西西里的一个小渔村，演员都是当地居民。《大地在波动》是意大利新现实主义运动中涌现出的一部伟大电影。.........第9届威尼斯电影节 国际奖 最佳电影 卢基诺·维斯康蒂...

我倒是感觉太乱了，史诗并不是拒绝细腻，浩荡过头，就显得空泛而疲软了。新现实主义的美学细胞还是在个体微观的形变中的以体现最好，这里纷扰至无所适从，那些波动的音轨更像是海洋超越大地的整体性的嗤笑，至于人的血泪几何好似也不值一提了。

看的心里不舒服，维斯康蒂的这部片思考要比德西卡的《偷自行车的人》更深入一些，能感受到导演出身和演员出身在对待人物的处理上的不同，视角上的不同。个人更喜欢《大地在波动》。我们感受到的不是对鱼贩子的仇恨，而是对整个社会和时代的无奈，我们的同情里有悲悯，没有谁可以被完全指责，大家都努力的生存。这与《偷》截然不同。

影像在缓慢的横摇镜头与纵深调度的固定镜头中展开。诚然，正如巴赞所批评的，《大地在波动》缺少一种内在的激情，并不像《战舰波奖金号》一样具有足够的说服力。况且维斯康蒂作为一个共产党人，他对阶级矛盾的展现着实过于简化。但开头处接两分钟的帆船归岸场景（唯美却真实的画面、钟声与充满民族性与无产阶级力量的呐喊构成了一曲自然中的人文主义赞歌）所体现的美学成就完全掩盖了其略微的不足，让它成为一部影史佳片。

看得我很焦郁，生活走向一定要这样子惨难吗？唯一让我激起生命动力的一处珍贵情节是泥工对大姐求婚，在全家不幸一个接一个到来之后。其余的苦难承受中找不到一点偶然显现而支撑在生活内部的，人身上蕴有的神秘的生命情感。比如偷自行车的人里中间有一段父亲仿佛认识到与孩子相比丢自行车算不了什么，于是带儿子去了餐馆吃饭……巴赞说，“《大地的波动》缺乏内在的激情”，这对十分能认同渔民家庭处境的观看者来说有点不忍疼痛

新现实主义的眼睛从海上望向着大地，海上是风浪，大地同样也是狂风与骤雨。大家族的稳固在贫穷面前变得那么不堪一击，做工的人沦为生活的奴隶，冷静地记录贯彻了一种美学。

9.人民对社会变革的期望落空。维斯康蒂对于现实主义的电影特质以及镜头的美感是有绝对追求的（毕竟他是靠着沉沦而自信成为这一名词的代言人）。他将雷诺阿那里学来的那种悠然回荡的浓郁诗意，和从美国电影中汲取到的拍摄手法全部倾尽在影片当中，这也使得《大地在波动》以近乎严格的标准既呈现了新现实主义影片的全部特质，又表现出前所未有的美学效果，即在那种条件极度严苛的环境下，内外实景仍可以达到统一的效果。只不过这样的做法显现出极为明显的优劣，优点不仅在于对前无古人的现实实验的肯定，还自觉的结合环境元素通过缓慢的深焦长镜头实现动态构图的美感。劣势则在于对广大观众的远离，维斯康蒂的确做到了柴伐蒂尼理想中的电影叙事，那种隐藏在不断重复的琐碎日常中的故事推进，加之当地人都听不懂的方言，难免在大众视野中被埋没。550

在波动的大地上，我只感受到了人民。维斯康蒂不是拍没落贵族就算劳动百姓，这两者的关注重点相去甚远，有时候会有个大胆的猜测，无论是没落贵族还是穷苦劳动人民其实中间都有个下坠命运的源头——新型资产阶级，从这个角度看，似乎维斯康蒂暗地里批判的对象还是挺从一而终的

新现实主义特征明显，日常生活、非情节、非职业演员、对准普通人、剑指阶级矛盾，电影的节奏和手法跟《大地之歌》很相似。西西里渔村，小帆船一字排开，鱼灯闪烁，健硕的渔民即将出海，开始几天的劳作，黑暗中互相吆喝接头，洪亮的声音响彻宁静的港湾。电影诗意盎然地让观众明白，无产阶级反抗应该首先占有生产资料，不应该走单打独斗的个体户之路。

起伏的大海，它時而慈悲時而殘酷。行船的漁民眼中，大地在波動，生活在搖擺，沒有安定。納多尼脫下珍愛的軍服時所有情緒達到了高潮。他終於認命，為了一口糧食向剝削者低頭。故事結尾，第一次以中全景展現了漁民航海。水手們奮力划船，為了生存而搏鬥。畫面漸漸暗下來直至全黑，只剩下櫓聲。納多尼和千萬漁民航行在生死未知的海域上。

维斯康蒂战后的第一部电影, 成为「新现实主义」电影的代表作之一. 聚焦贫苦的西西里渔民, 深受共产主义理论家葛兰西的影响. 原计划制作一套西西里三部曲, 但票房不力只完成了一部. 演员皆为西西里岛上现逮的业余演员. 对白采用西西里方言, 但加了一些意大利语的旁白辅助意大利观众跟上剧情. 旁白是维斯康蒂本人的声音, 遣词造句富有文采.