这个版本对故事的整体结构和情节非常清晰，按时间叙事，比起1949年的版本对四姐妹人物的刻画要更多一些，但是并无太大差异，这也是小妇人最早的版本。

看完19版再过来看看，居然电影名目下都不能直接搜到。还要靠搜凯瑟琳·赫本才能找到。不能忍。我爱了这么多年的赫本。我爱了这么多年的第一版小妇人。

7.5/10对小说过于戏剧化的改编，最早一版的《小妇人》电影，以叠画和淡入淡出作为转场方式，演员们的表演除去有些夸张外总体都可以一看，看来最终还是明星力量胜过了电影剧情本身。总体基调更偏向家庭而非爱情，以迎合那个年代兴起的好莱坞海斯法典，“与派拉蒙早先的‘儿童电影’不同，《小妇人》不仅过度面向成人，同样也面向儿童群体”，它“不同于以往特别适合儿童观看的电影，它具有普遍的吸引力”。因为海斯法典、美国电影制作和发行公司和众多领先的发行商，1930年代的好莱坞电影逐渐和“家庭电影”同义

本来想看2019年的《小妇人》，上网一查，原来还有三个版本，强迫症发作，从最早的1933版本开始看起。果真没有失望，黑白片特有的魅力和那个年代所擅长的看台剧风格使这部名著在银幕上充满了美感。特别喜欢保罗演的教授。

今天终于看完了小妇人而且是1933版，画面还是黑白的实在是太老了哈哈哈，又一次沉迷于19世纪欧洲的服饰，大大的裙摆又好看又舒适，虽然情节里作为中产阶级一家，小女儿Amy经常被同班的女孩子嘲笑衣服破旧，可我感觉很好看啊。吐槽一下33版的教授，太老了太老了看起来像个色老头，一点都不搭Jo。20/3/28

来观赏一下能找到的最老版本，先看的49版，发现原来音乐是这版直接沿用过去的，（听着很亲切）几乎所有情节和场景都是一样的，有很多甚至是一比一还原，马奇家房子好像就是同一个，舞会别墅绝对就是同一个，艾米上课的画板直接存了十几年吧？（严重怀疑49版只是为了拍一个彩色的小妇人）那个年代选角年龄都偏大，演技都有点像话剧（比较夸张）讲台词讲着讲着喜欢看镜头和天空哈哈哈

相比较94版，这一版最妙的就是凯瑟琳赫本的乔，薇诺娜赖德是小男孩气质的小女孩，但凯瑟琳赫本才演出了乔“男人婆”的一面，略带粗鲁，热情奔放，但又硬朗、豪爽、充满生气和力量，相比起来，薇诺娜显得太sissy了。。而且94版她和贝尔演的劳瑞CP感实在太强，观众简直不能理解他们为什么不能在一起；但是凯瑟琳赫本这版的乔和劳瑞，明显就是大姐大和小跟班儿的关系，很明确地就看出了不合适。但《小妇人》的原著结构上有硬伤，后半部分无论如何还是很像狗尾续貂。成长小说如何选择结尾的节点确实很重要。

赫本的肢体语言相当厉害（那时的表演也会特意突出这一点），为她演好乔这个角色增色不少，她几乎是开创了乔从家的围栏翻越过去的经典动作，这一版还有她从姑妈家的楼梯滑下来，总之她的动作在裙摆下十分漂亮又十分自然，就是她每天会做的动作。影片里的戏中戏，她为了给妹妹的表演指导，三次表演了戏中戏的同一表演内容，但她的处理丝毫不同又融入情景，可以看出这个女演员很强大的一面，一种随心所欲的强大，这样表演风格到了她的鼎盛时期，简直震慑人心。还有她剪下头发向大家说为什么那么做时，那种既做好准备又要再面对一次的激动以及失去的伤心也表现得恰到好处，尤其是那最后的低头，是很聪明的处理。这个版本的意义在于还为《小妇人》拉出了一条影视化的主线，虽然到了后段以乔的爱情为重心，但仍算是不俗气的改编。

2022-003 文艺的方式之一就是绕着现实的边说话。就像高端的方式不是引经据典而是各种隐喻暗示绕着目的半藏不掖地说。女人围一起才更显女人是形式主义的典范这句话的真意，所谓三个女人一台戏更多讲的是是女人多了是非多吧。艾米的谎话说得真是出神入化声情并茂。以及少女遇到老男人其实还挺无解的。对方对社会的了解和自洽逻辑差不多很容易就会将不谙世事的少女给绕进去啊，尤其是这个女孩还有点善良和理想主义的话。

本来以为自己找到的是1994年版本的资源，点开来看后才发现是1933年的黑白版本。Joe的个人特性太突出了，独立有想法，聪明有才华。尽管中间有一部分为了家庭的完整而不愿意让Meg谈恋爱，显得咄咄逼人和专断。 ——2022-05-22

前半小时好平淡，我以为我看不下去，但是就看下去了，还挺爱看，莫名其妙地被吸引了。劳瑞跟艾咪在一起，意料之外又有迹可循，乔跟劳瑞第一次见面，劳瑞脱口而出艾咪的名字，可能从那时起就注定了吧。教授装成熊跟孩子玩时，就觉得教授和乔才是一路人，果然他俩才是一对。唯一的遗憾是贝西，那架钢琴是被诅咒了吗，原主人挂了，新主人也挂了 =。=

虽然剧情有些不连贯，演员的年龄有些不符，但不妨碍它仍能够打动我。贝丝生病的时候，所有人都束手无策，家庭医生让他们放弃，但是妈妈来了，让贝丝的生命又延长了几年。独立的乔，终究找到了那个真正尊重她愿意成就她的那个人。我们从一出生，就在不停往终点走，这一路，不妨热烈地活着。