影像、戏剧与文学都不是故事本身，而是讲故事的手段。一部“没有”主角的电影，真正的亨利休格从未现身；一部另类的成人童话，也许只有上了年纪才能将自己从这些无比美好的故事中抽离出来、审视它们

哎哟我说真的亨利休格这个故事就是给韦森量身定制的 二搭罗尔德 特别特别配 感觉两个人讲故事的语气都是一模一样的 韦森就是影视化后的罗尔德 不要自己写本子了直接拿罗尔德的韦森就成功了

主要故事特别有意思，再加上韦斯导演独特的电影美学和拍摄手法，整部短片就更加生动、有趣了起来。无论是伊姆达德·可汗还是亨利·休格的故事，影片都不断地强调“专注”这两个字。在各角色台词从头到尾像是开了多倍速的情况下，对必须集中精力欣赏短片的我们观众来说，这何尝不也是一种“专注”呢？

非常精巧的小故事 贯穿了浓郁的韦斯安德森的风格 拥有着密集琐碎的台词 但是故事情节的设定/悬念的设置/以及那种神秘莫测的神奇的感觉做的还算有些欠缺 以一个第三人称视角讲述一个故事始终让我代入的不够好 但神秘的悬浮术/以及正念就能获取透视的方法讲述的非常真实可信 把一个电影变成一个华丽丽的舞台剧还算可以 但某些方面又觉得沦落的过于普通 或许是口口流传的故事也让神奇变得比较平常 不算得很好 也不算的很坏 不过时长正好

风格越来越偏向舞台剧了，镜头服装切换，表演方式。故事本身没什么可说的，几个大佬可能也在陪安德森探索吧，整体观感就是读了一本色彩鲜明的绘本，很神奇。

韦斯安德森延续了前作的风格，完全沉醉于自己构筑的色彩世界，且无法自拔了。故事脉络不清晰，演员台词密集到麻木，故事技巧基本忽略不计，也无视观众的热情目光。这样的导演，注定为时代所弃。

相较于小行星城的形式感嵌入不佳，本片在故事模块的处理和由二维空间平面故事书感到场与场的转化都更加实现了wes个人风格和故事需要的融合适入。放眼下去在自我体系中不断去精进故事的时常和题材压缩果然是不更加的选择，提一个很好的建议，以后他的片子按这个时长既能保留趣味性，也不至于频繁的在空间内单一重复而带来不可避免的乏味感

很有意思的精致小故事，好像在读一本睡前故事书。讲述一个化名贵族后裔，通过3年3个月的刻苦训练，终于练成透视大法成为赌神的故事。当然，这位没有用钱吃喝嫖赌，而是建立了许多儿童医院。依旧是那句名言：能力越大责任越大。

受限于短片的时长,反倒让安德森有一个很简约的故事,但即使这样也带有明显的作者性,依旧是嵌套故事+舞台形式+对称构图+直述剧本.其实这部短片和《小行星城》最为接近,俩者对比下来,这部短片有着更简约平易的剧情,带一点哲理性内容,时不时有些小幽默,看下来观感会比《小行星城》稍微好一点点.#Netflix

我就是韦导的真粉，虽然这基本算不上是一部电影，充其量是一部话剧，但我依然很喜欢。这迷人的场景只有韦导做的出来！至于故事是不是真实的，我只想说意念战胜一切！

这种看几秒就能立刻知道导演的风格明显糖水片确实还挺适合这种短片形式的，之前《法兰西特派》三个长故事确实就看得人审美疲劳了。

勉强及格的睡前故事。奇妙能力的传承以及通过文字得以保存，这是创作者对自身工作的体认，携带想象力、童真永不丧失的希冀。通过道具与演员故意制造出的显而易见的穿帮，如此对电影本体的挑战还是太小儿科了。韦斯·安德森电影中密集话语间突然的静谧总是构成珍贵的时刻，甚至直接道出影片的精髓（《布达佩斯大饭店》与《小行星城》皆是如此），而本片中本·金斯利角色的沉默时刻显然处理得太平淡与孤立了，没有为整个故事起到点睛之效。