影片全部由素材影像创作而成，在罗马尼亚和伊朗之间进行横切跳跃。影片通过Maria和Zahra之间的书信往来作为线索进行串联，呈现给观众的是70、80年代的特殊记忆。全片的素材影像给整部影片带来了强烈的复古意味，配以书信内容的画外音，使得影片具有极强的诗性风格。伊朗的街头，抗议群众人山人海；罗马尼亚的运动场，极具社会主义特色的群体演出等等，这些令人记忆深刻的镜头都成就了影片独特的风格与气质。书信之间的往来，反映出了一个时代的记忆，不刻意进行观点输出，反之成就了影片独特的观察意味，仿佛翻开了一本旧影集，故事随之翻涌而出。

一部极度私人的历史影像诗，以信笺为引，牵扯出处于东欧剧变与世界格局发展漩涡中两个女人的命运变迁。真实镜头游移民众之间，第一视角侵入往事烟云！二十年的千里传音，界限模糊于友情、亲情与爱情之间，珍贵且真实。这便是柏林影展最为喜欢的东西，不管大奖小奖定会拿一个。

由历史真实影像，在罗马尼亚和伊朗之间，线性交错拼贴，配以书信独白来推进。游离在纪录片和剧情片之间的模糊界定，这么新颖别致的叙事手法，竟然让人在舒服的拉拉情感传递氛围里，分别同步观看了两国现代史里极其关键的变革，展开了异常宏大的叙事背景。那种症痣惊悚的领略，那种透骨的寒气，随着独白慢慢渗透。

碎片记录的生活和情感，在两场看起来毫无关联，又有几分相似的活动之间，显得格外动人。即使没有十分明确的主线剧情，但也足够抓得住观看的兴致。

赫拉和玛利亚通过书信传情的方式，交流她们对政治、社会和人生的看法，直到罗马尼亚也迎来苏东巨变。两场革命之间，是两个女人超越时空的精神恋爱。导演

用两个人的书信串联起两个国家不同时期的历史影像。国家之间的历史进程是那样独特，却又那样相似。历史仍在不停地重复。这些原始影像的价值或许比故事本身更值得纪念。

两个女孩的两地书，见证了一段革命之间的两地情。时代和个人命运，在历史影像与书信旁白中交错、碰撞，令影片呈现出迷人、诗意而又伤感的特质。Marjan Farsad的插曲Afsaneh好听极了。

甚至觉得本片无关情爱，而更多折射出，女人与冠以国家或人民之名的革命之间，究竟是怎样的一种关系。皮相下烧的是幽幽鬼火，这烈火烹油的性别处境，是会将人导向信仰之死，还是扼腕憾恨的活。

有点像之前看的《无知之夜》，这种形式还算不错，丰富的历史视频资料搭配两人的往来书信，纪实之上两场革命之间，是两个人的感情和大时代下无奈的抗争，在歌颂争取自由的年代，这些更值得被记录，能听到自由的声音却再也听不到对方的声音，更让人感到遗憾

绝佳的题材，女同与革命，最幽微的个人情感和最宏大叙事之间的张力，无可比拟。但是更适合拍成电影，这样更能细致认真地讲完一个故事。纪录片里，文字和图像所传递的信息不太一致，视频基本来自新闻资料，就稀释了故事本身的魅力。不戴头巾/裹长袍的伊朗姑娘真的真的太美了，休闲地坐在公园长椅上都动人。

算是比较讨巧的拍法。由于历史题材或者说文本的时间逻辑的要求，影像虽破碎但也清晰明了。但问题在于基于本身就给人以距离感的历史影像，再构建一个具体形象很虚的“抒情主人公”，一定程度上是靠文本自己说明自己，就更加疏离，不仅是对文本的考验，也是对观众耐心的要求。其实我觉得未尝不可拍成像乔纳斯梅卡斯那样更为私人和碎片化的风格。总体我认为是一次不怎么实验的实验，在故事性和整体性之间一次不怎么出彩的权衡。

70年代，伊朗女孩赫拉在罗马尼亚上大学，她认识了一个叫玛利亚的同学。在79年反对君主制的革命爆发后，赫拉怀着政治变革的希望回国，此后再也没离开。接下来的几十年，赫拉和玛利亚通过书信传情的方式，交流她们对政治、社会和人生的看法，直到罗马尼亚也迎来苏东巨变。两场革命之间，是两个女人超越时空的精神恋爱。导演用详实的历史资料作为支撑，通过模糊纪录片和剧情片边界的方式讲述这段感人往事。