看之前完全不知道电影是讲什么，于是最后有些惊喜。结构上像是《罗生门》或《最后的决斗》，看的过程一直在猜，到底谁才是怪物，看到最后才明白，这个社会是怪物，你我不过都是怪物。结尾两个孩子奔跑着喊叫，那恣意生长的青春，赚得我几滴眼泪；然后出字幕时看到In Memory of Ryuichi Sakamoto, 才是几乎要泪崩。

2023.12.31 With Chuko. At IFC Center. 是今年看過的最後一部電影，也是今年最喜歡的電影之一。（其他分別是《樂土》和《過往人生》。想來確實很巧，這些電影分別是和在紐約最要好的三位朋友看的。也是很巧，它們分別在不同方面，照應了這一年經歷的各種掙扎與苦痛。）在完整在紐約度過的這一年行將結束之際，我發現自己前所未有地被視作怪物們的主角們站在了一起。在這個紙醉金迷的世界中，他們也將我視作怪物。儘管我清楚地知道我不是怪物，我其實是他們中最不像怪物的那個。但我還是不可避免被所有這些異化的痛苦吞噬。他們的片面，自私，以及偏見，像不間斷的洶湧潮水淹沒過我。只要想起這些我就呼吸困難，渾身冰冷。我不知道還能如何面對。或許像主角們那樣躲進自己的烏托邦——但是我真的可以從此解脫嗎。

日版亲密，加入多pov悬疑元素，反而不如原版Close含蓄，未知和不理解是最大的怪物。第三幕回到少年视角+哀伤温情才是是枝裕和最擅长的。

【X】坂本龙一>>是枝裕和>0>坂元裕二。严丝合缝的编剧学是一方死水，金句学是迫不及待的喷泉，涸泽而渔，无米之炊。当三重视角利用视角局限和展露侧面体现先入为主的偏见和误解是怪物的命题作文时，每层视角的解开就像俄罗斯套娃让故事张力和可能性越来越小，而影像的视角与色调却从刻意引导到真相揭开越来越舒展，一方拧紧一方释然，两方矛盾的角力，不伦不类，造就本片像个畸形的怪物。

整部电影还是很细腻的，画面也很美，从三个视角层层剥开了事件的前因后果，“到底什么才是怪物？”说实话这个故事情节是我未曾想过的，有几个场景真的心里一沉的感觉。另外Yori的小演员真的特别可爱啊！！

分三个篇章，采用三方视角，逐渐厘清同一条故事线。然后你会发现，从外界视角看到的混乱恐惧焦虑和各种各样的“怪物”，实际都是纯粹的情感在机缘巧合下造成的多重误会。悬疑性也非常足。

20231227@IFC. 所幸看之前对内容一无所知，放心把自己交给电影的叙述慢慢抽丝剥茧，有几个恍然的时刻，而情感则在不知不觉中渗透得很深。所谓怪物都是复杂温柔的人，Hoshigawa 可爱到让人心碎——也让我有点不适，觉得他的“无邪”多少有些男性视角的想象。 Aqua，怀念坂本龙一。是想要再看一遍的电影。

将冷酷的社会怪物作为最初的疑云，叙事诡计的落点却是私密入微的《亲密》式的爱。在怀抱恻隐之心的创作者看来，他们无意止步于批判结构性的恶，而是将那些原被视作混沌的病症瓦解开来，为每个人都找到理由。而在本片中，真正盘旋在少年头顶的怪物，不仅是霸凌者的恶意，还有自身萌生的懵懂爱意，因天真而显得神秘可怖的「猪脑」寓言，令孩童们将爱视作异物，从心中呕了出来。谁在听到「这种动物在受到伤害时会任凭自己躺下，关闭自己对痛苦的感知」「它是星川依里吗」时，不会被他们那一刻共同建立起的对反的世界所打动？我喜欢作者赋予他们早慧的坦诚、对爱恋的敏感，喜欢真相比谜团更梦幻缱绻、更有盛大暖光的寄愿。

剧本＞导演的作品。看到的更多是坂元裕二，是枝裕和发挥的空间并不大。同样是悬念引出人物关系的反思，《坠楼死亡的剖析》在深挖亲密关系，《怪物》更关注悬疑本身，人物相对较浅，瑛太的角色挺鸡肋的。两个孩子的感情太美了，毫不意外一整个爆哭。

特意跑去香港在大荧幕上看，非常值得。我的年度电影排行top3（第二名）。配乐绝了片尾一看是坂本龙一好家伙难怪。叙述方式像奥尔罕帕慕克的《我的名字叫红》，多视角一步步接近真相。观影过程中，逐渐发觉，怪物竟是我自己。纯爱本该美好，但坏掉的是这个世界，还有习惯对异己指摘苛责的每一个我们。9.4

故事结构很有意思，看到第二段为止一直以为是日版狩猎。主角有些动作看着明显成人指导，让人出戏。校长角色真的拜托啊，为什么要设计成宛若杀人犯的神色姿态。好吧，但这些都是小问题，更大的问题是整部电影看的人心痒痒，只是浅浅掠过复杂的人物内心，以一个总叙述者的视角给我们呈现了一个“情节”，很可惜我没能通过这部电影好好认识一下可爱的怪物。

非常非常牛啊啊，从没上映之前就超级期待，没想到有生之年可以在去香港电影院看的并且是无删节的怪物是枝裕和导演一贯的风格用最平淡的语气描绘着最打动人心的文字，全片三条统一时间不同角度故事线，前一小时蒙太奇设悬念在最后统统揭开。两个男孩一起在废旧火车的画面真的美好的让我落泪，再加上坂本龙一的配乐大脑直接高潮了