《戏梦空间》稍显晦涩之处在于，它并没有选择很事无巨细地向观众完整地介绍影片中的世界观，而是选择将故事的视角尽可能地集中在这对母女身上，她们看到了什么，知道了什么，就是观众所能知道的全部了。

故事发生在一个特别的世界里，人们生活在电影中，社会被分为主角、配角和废材三个阶级。作为一名“配角”， 葆拉从来只是在背景中出现，但她一直立志成为一名“主角”。然而，就在最终考核之前，葆拉的“读心器”突然故障了，没有配乐渲染情绪，葆拉还能成功晋级吗？《戏梦空间》是一部为影迷准备的反乌托邦元电影，充满了对影史的回顾和调侃，“活不过一分钟”的小配角们，也有自己的悲喜人生。

#德国电影展 设计巧思是有的，但这类影片很难把控抛弃传统设计带来的弊——难吸引人。中间一段找爸真是昏昏欲睡，证明传统设计依然保证了对观众的磁吸。你说它讲了什么想表达什么，戏，梦，空白的房间，一切都有点乏味可陈，也许这类影片已经到了尽头没办法再深耕？期待更多突破吧

三星半。太虎头蛇尾了，概念设定非常棒，反乌托邦+楚门的世界+迷影情节，加上六十年代美学整体上形成了复古属性极强的异托邦，然而当我以为女主为了寻父进入花絮空间展开人格觉醒后，会打破这个异托邦就像同类的影射人类社会的电影那样的时候，高潮似乎戛然而止，不仅寻父的故事结束的莫名其妙，整个对于结构性的歧视的批判与反抗如同儿戏（尽管晚期资本主义的反抗叙事都挺经不起推敲），精心构建的世界观就这么浪费掉了。暗流涌动的花絮演员是否还会起义？主角学院的统治是否还会稳固？这些前面抛出来的线索全部无疾而终，实在是过于唏嘘，或许是导演能力和野心都不足吧

戏剧空间的创意核心是把阶级性对位在番位上，但比重最高的还是读心器，从体验派表演方法到是否有同理心体察情境或者本身就拥有非凡的复杂经验，在视听上表现为配乐是否可以辅助观众进入角色，有配乐和没配乐是一种，配错配乐起反效果是另一种（未提及），跑调、干扰、杂音让人心烦意乱却没有为阶级性服务，在寻找的路上甚至融入了更多修辞，与其不如单纯将不同角色的BGM压制性与阶级性相关联，像汇报演出那一场看齐，在主角完型之后重新成为BGM的主宰、自己人生的主角，没有人能够在她的戏剧独白中击倒她，类型、剪辑、景别、番位和剧本也都能带到，现在的故事讲得很累，概念、手段和主线是攥不起来的，好在收尾时及时挽尊

永远会为反乌托邦作品里人们的抗争而动容。就是前面的剧情看得云里雾里，这样宏大且全新的设定更适合拍成电视剧，把主角与花絮人物的矛盾起源、之前那场革命讲清楚就更好了。

社会议题与电影工业体系的结合非常有创意，最后众人的独白虽然俗套但又如此契合这部电影的形式，仿佛打破第四面墙般煽动观众的情绪。最后在一众角色的背影中迎来了字幕，那么字幕之后还会有什么呢？

真正的大开脑洞，在一个银幕角色宇宙中去划分阶层、制造矛盾、呼唤革命。我们看过很多系列宇宙中的英雄主人公乱炖，却没见过没想过那些更多得多的配角、路人甲，乃至被剧作和剪辑删除的角色会有着怎样的状态

#BJIFF13# 设定非常有趣！！！很好玩~梗也很多ww 不是一个劲儿的堆设定而是通过女主的日常生活来将电影世界的世界观呈现给观众，这种方式我觉得很好~主角和配角三六九等的社会地位，反乌托邦的主题也不错。后半才发现还有母爱主题，就觉得还是想说的太多了吧ww 明明这两个主题每个都很好，但是全都放在一起就觉得每个都没有深挖…如果任选其中一个再完善一下会更好~

初看简介，反乌托邦和影史致敬等让我误以为是一部背景世界观宏达，主题极高的作品，我本期待看到类似《头号玩家》那种遍地戏剧梗的作品，然而本片的观感却并非如此。导演用了一个本可以玩出许多花样的设定讲了一种最朴素最纯粹的情感。

美术做得很好，画面的灰色调和得很合适。电影平行世界里的极权社会，德国人拍这种类型的设定果然有一套，将视角放在边缘人物的身上表达对个体和情感的关怀，但是故事就差强人意咯

概念妙啊，剪辑之枪，静音，删除，数字化。只要人类存在，从1984到美丽新电影世界，阶级就存在，维护统治的谎言和被逼无奈的暴力反抗就存在，人类真的好悲哀。