#Cannes22 此片应更名为埃菲拉的多重宇宙/我不理解大为震撼/塔哈很帅但是不适合怼脸镜头大特写/唱段这么多演员好拼/怪不得只能进首映单元波宗你当导演还是差口气

塔哈·拉希姆一直在怼脸镜头-帅和远景镜头-没那么帅之间来回摆动，飘忽不定～维尔日妮·埃菲拉一人千面，所以算是“维尔日妮·埃菲拉的多重宇宙”？

舞台剧与现实，演员与角色，内在与外显，抛弃与被抛弃，我表达不完，这结构箱套的一重又一重，复杂倒也不算晦涩难懂，性别或者说强弱抑或攻受对抗在两性关系到底是个啥地位，所谓的平等真的永远不存在的，但是这种反转之反转的表达总是迷惑又诱人的。

没看过唐璜的原著，但是历史老师讲过大概十分钟，一个追求浪漫的浪荡花花公子形象，这种玩弄女人的形象在戏里戏外的饰演中表现被女人甩还挺现代化呈现

看到埃菲拉才决定看的。不过换装全都只换了个衣服妆发，内在不展示，大型奇迹暖暖。（喜欢埃菲拉的人倒是看得很过瘾。）/男主怼脸拍了太多，不适合。/形式花哨，全片看完却非常无趣。（这么说起来驾驶我的车和安妮特确实稳得多。没有对比就没有伤害。）/景美竟然是本片最大优点。

3.5，可以，但没必要。直到维尔日妮弹起父亲的歌，终于逸出几缕不泥于悬浮情节的清香，“她无所不能”。以及，结尾除却文本上的应答（即也有女人甩了唐璜），还对应一个观看者视点的反转，甚至颠覆了整个剧作结构，不一定太成功，但可以看得到。

6.9 不少灵光乍现的美妙旋律，但过分依靠直觉所带来的特异感而忽略了对文本的进一步挖掘，主角身份自伊始便于唐璜彻底的重叠让整个故事都太可预测，即使运用打破边界的歌舞也无法脱颖而出。

84/100 眼神，与音乐，氛围居然这样感伤。在后me2时代借用、引据Don Juan这样一个关注情感关系的文本，并带有不少怀疑主义。戏剧元素也引出关于表演性的元讨论。

有点腻了。歌唱得不错，但那些穿来穿去、你中有我、戏剧现实的关系实在没精力梳理，而且导演似乎也没想着拆分，直接编织一个网，把人物都塞到里面。

唐璜甩了那么多女人，那他被女人甩过吗？搁在后米兔时代，把传说中情圣唐璜这样的角色拿出来，去讨论他和女人之间的关系。不仅在经典角色的层面，同时片中演员... 展开

塔哈的歌声，我的心都要化了，每次开口都可以把我从昏睡中叫醒…但波宗到想说什么，全场观众都很困惑。周一的中午实在不适合一些情节失踪的悠长法式爱情片，就是有过剩的情感也很难调动起来。这可能就大家都纷纷离场逃走的原因吧…

补表 看这个片子一直断断续续，想起来就无聊的看一看，但是还是有精彩之处。唐璜被瓦解，矫饰不被接纳，于是依然要歌颂爱，因为景别的移动，目光的改变打开的正是你那颗唐璜之心。