已知“无脚鸟”的最早出处。从欲望号街车到逃亡者，田纳西·威廉斯的剧本于我来讲还是少了点吸引力（也有可能是文学改电影的不适），这两部主演还都是马龙·白兰度，表演确实精彩。

同样是老女人和帅小伙，这回却有情，可有情也注定是一场悲剧，太悲伤了，尤其白兰度这么帅这么会演然后这个结局的情况下。田纳西这部的改编从运镜到台词都很文学。无脚鸟的出处，所以译名逃亡者是不准确的，漂泊者才合适。fly away,little bird,before you get broke.可是你自己为什么不飞走55【生肉】

亡命天涯的话可能还更贴合点… 逃亡者…是什么简单粗暴的译名 马格妮娜怎么就跟白兰度磁场不合呢…眼神交流无火花 几种人物状态的揭示 节奏太慢了 乡村歌手的一次奇遇记 没有疯狂发泄的马龙更帅了 闭塞的小镇 受压和不怀好意的眼神 猜忌 排斥外来人 这种地方真的恐怖 随着半瘫丈夫的妒火 新建起来的葡萄架和女人的希望也双重毁灭了

三星半，中规中矩，只有两个演员的对手戏好看。田纳西.威廉斯就喜欢姐弟恋的素材，玛格纳尼对绝望和脆弱的女主角是那么有说服力要，而白兰度好像是故意要收敛自己的表演张力。某种程度上影片的一些特质和《热铁皮屋顶上的猫》是有一定共性的。

看了简介才知道改编自Orpheus Descending惹，当时跟Suddenly, Last Summer一起下的一直没读...技术上拍得很好(跟Cutrere在墓地那场戏光影美极了)，演得不太行，节奏也不太好。TW的角色总出现描述动物‘异象’的超长monologue, 看多了会有点疲劳。

一直没有找到足够的动力去看这部电影，但因为是田纳西威廉斯编剧所以决定必须要看。今天看悲情三角，又想起女主角已经去世这件事，去看她的instagram，发现她的个人简介写着这部电影里关于无脚鸟的那一段台词，就这样看完了。今天也是感叹人生无常的一天……

面对愚蠢的狭隘的猖狂的恶,仅仅有爱是无法抗衡的.此刻应该比它更恶,以暴制暴,以毒攻毒.也只有安娜·马尼亚尼才有底气拒绝马龙·白兰度的撩骚了,换我早拿着钱扔掉瘸子丈夫跟他远走高飞了,何必留在密西西比受苦了?执念于父亲的葡萄园,又没有足够力量对抗恶势力,那就放下啊.真的可惜了一对璧人就这样香消玉殒.他们一家三口在天堂能团聚么?

开头定调，是吕美特的作风，但后面将很多更大的议题抛弃，而青少年社会问题和移民问题混杂着，又很难称得上好，显得无病呻吟。剧本有些台词不错（无脚鸟这个～），但是表演，男女主都有点散漫且油腻来着。马龙在这片里看着没多少感觉，大概是因为双颊开始发福了吧，哈哈。

这部由金牌导演西德尼·吕美特和金牌编剧田纳西·威廉斯共同带来的影片戏剧张力十足，三位主演对角色的把握及个性化的表现成就了这出命运多舛的交响乐。故事讲述一个小镇糖果店的女老板，在偶然机会下发现她那半身不遂的丈夫当年竟暗中烧毁她父亲的葡萄园，害得她家破人亡。于是转而向年轻的流浪吉它手身上追求幸福，可是她恶毒的丈夫不肯放过她，最终把她射杀。全片一百二十分钟的平铺直叙没有拖沓之感，马龙·白兰度的风度，安娜·麦兰妮的风情以及乔安娜·伍德沃德风骚相得益彰，正如影片的另一个译名《欲火情焰》一样，这段三角恋最终化为了无尽的伤痛，苍凉的结局饱含眼泪与伤感，让人惋惜和唏嘘。片中的每一个人物都充满了悲剧色彩，前一百一十分钟的压抑在最后十分钟得以全面爆发，导演高超的调度技巧与精心的策划布局让故事达到高潮。

张力后劲十足的mood piece。Lumet为田纳西放弃现实主义招牌，用noir的光影变幻恰如其分地讲了一个幻灭的故事。来自意大利南部的大龄Magnani闯进美国南部的小店，戏外的不安全感转化为戏里的情欲纠结，反而达到和白兰度分庭抗礼的奇效。白兰度说到鸟，说得也像鸟，如果鸟会冷漠低吟。把田纳西的剧作拍成彩色片简直就是暴殄天物，而这部纵然没有口碑褒奖，也至少和欲望号街车、Baby Doll同属一流之列。

女主出场真的好像女扮男装的gaga，某个演唱会的发型设计，女主演技真心棒，好几次跟马龙的对手戏都是那么抢眼，老戏骨就是老戏骨真心不是吹的，结局太惨了。

20200206周四22:30 两颗外冷内渴的心除了取取暖也是碰撞不出好姻缘的了，加上这个封建的南方小镇，恶势力虎视眈眈所谓他们眼里不正常的人往往正常的人内里是腐败的，女二自己逃离不了却要男主带她走时刻处在自欺欺人的疯狂边缘，蛇皮外套给了她希望，吉它已经化为灰烬