“我知道我所走的路，我也知道谁会伴我走这段路，我知道我爱谁，时间会告诉我会嫁给谁。。。”淳朴爱情击败了物欲享受，虽然理想化但是充满教育意义，我们每个人都应该尊崇内心的召唤走自己该走的路。构图取景光影运用太精致了，某些画面恍惚间感觉是看到了弗拉哈迪的电影阿兰人。。。

看到中间要出海的时候，我其实挺想看到这种信念坚定的“我走我路”和自私之间界限的深入探讨，无奈它终究还是一个爱情片，故事实在是不喜欢，能看的也就是摄影构图和尽收眼底的苏格兰风光了。还有……可能只是我的问题，我是觉得女主的选角非常失败。

前面眼神交换，语言上针锋相对，换来的只是寻常羁绊。感情升温靠的是共处漩涡中心后，引发的吊桥效应。（经历风暴后的叠画转场很好看）残破的城堡代表着没落的旧思想，它诅咒留不住该走的人，但也阻挡不了未来的路。整体上是蛮传统的爱情故事，缓慢进步的保守派。

#DVD 长评-Nothing is stronger than true love。整体节奏好快，宿命感很强。开场几句宿命论般的旁白和女主童年经历就女主的性格交代清楚了。男主一样带着宿命出场。结尾这部分算收的不错，女主的宿命，男主的诅咒。未婚夫与男主似乎对照着新资本与旧贵族，只是这部分结尾还是不咋喜欢，有种失去了“我走我路”的感觉。中段剧情是以女主一次次祈祷铺垫她的情绪的，从最开始的坚定，后续的动摇，风暴时那种祈求，到最后甚至不惜赌上自己的生命。视觉上，火车上的多重曝光蒙太奇太棒了，展现了内心的恐惧。结合着实体建模实拍，风暴海浪中的一叶小船，还有那巨大的漩涡都非常震撼且极其真实。运镜和构图很棒，运动镜头调度的很好，光影使用已经能看到雏形了，眼部打光和阳光下的反打剪影都很美，剪辑实在有些差。

“吾探脚下路，知汝欲与共。吾与谁倾心？小窗红妆梦”：苏格兰影史佳作！迈克尔·鲍威尔与艾默力·皮斯伯格双珠合璧，在光线、构图、气氛营造等方面堪称一绝。苏格兰文化（驯鹰、牧羊、苏格兰碎裙、风笛、舞蹈、盖尔语、当地神话）亦予以展现。借自然景，抒心中情，皆浑然一体。

整部片子都挺逗的 前半部分影像很具实验性 从片头credit的实体化到幽默的快进旁白与影像的配合到女主突然告知父亲自己将要结婚一气呵成让观众和父亲一样吃惊不已 等我们缓过神来女主已经在长途火车上做着声画叠印的噩梦了 最精彩在神父宣布婚礼时对丈夫纯职业的描述透露出女主对未婚夫的陌生和婚事的仓促 这一主题一直横贯全片以收留的女主人路人岛民等等各种形式外化成为困扰女主的梦魇。这一梦魇更是以此片麦高芬Kiloran小岛的形式不断设置悬疑拉动观众的期待直至最后强行在狂风中登船的高潮。一场用命为代价的固执行动最后成了改变女主生命认知的里程碑。赫布里底作为英国人小a一般的存在在此片中得到了彻底的解构 在这个意义上真是非常不列颠的片子了/不过片子大量的背投实际上背叛了其实地采景的努力 估计巴赞不会喜欢

在BFI Student open day看了这部电影。首先是说，在一个专业的、顶尖的电影放映、组织和修复机构看老电影的体验，太美妙了。马丁斯科塞斯在电影开场前对这部电影和它的导演做了一些描述和推介。我们在一个很大的电影放映厅，为了适应那时偏方形的放映方式，BFI永最传统的帘幕进行了分割。这样的体验真是太棒了，特别是当它向你展示这个电影音像修复的过程。

6.6 感觉素传统英式爱情喜剧，相较于其狂风暴雨的背景，其情感的波涛只能说是毫无惊喜可言，刻板印象苏格兰人倒是很好笑，但是蒂尔达爱看谁管呢！

+ 从鲍威尔和普雷斯伯格的视角来看，这又绝非简单的女性议题，而事关每一个偏执与自我的人。世上真正值得相信自己的人寥寥无几，唯有承认自我的局限，方能不被愚昧蒙住双目，从而勇敢地追求属于自己的幸福。

梦一般的雾中岛屿与神秘的古堡传说，整个故事犹如一场心理惊悚片的冒险，在一场濒死的体验中获得了真爱。将这样的一部浪漫爱情喜剧片提升到了新的境界。

【视觉专场效果，电影特技】什么是电影包含了某种质询性的主题和思考。什么是电影艺术家对视听语言的自觉，和对这种语言具有原创性的尝试。什么是超水准的电影技法。独特的少数派人物，反主流的情感波动，同样可以令观众移情并粘合。如此标新立异的创作思维，只会让先锋、实验等词汇黯然失意。400

讲述停下来的必要与被忽视的东西，决意前行固然坚毅，但也错过不少美好。与鲍威尔其他电影的女性角色相比，解除禁锢与自主前行胜出不少，有目标的决意追逐本身就足够令电影在年表内突出了。同时二战依旧是一个隐藏的故事背景与创作后台，凭此走向工作职位的女性现实为电影注入了太多的真实性与社会感。与《夜夜春宵》可以并列为鲍威尔描绘战后女性的作品。但他又再次坠入了与上一部相同窠臼，一种保守性的隐形歧视。电影在另一层面何尝又不是对女性的一种苛责，即对自主力的打压。女主选择当时33岁的温蒂·希勒如何也与设定内25岁的角色不相符，形象上的反差令其有了责备“剩女”的意味，成为一种含蓄的批判。而经典爱情结局的出现在给出一个商业大团圆的同时，其实摧毁了女主最瞩目的独立性，成为经过拯救（风暴灾难）后再度回归男性附属的表述。