比起原作，更喜欢法版。相较于《红心女王》的冷冽疏离，《去年夏天》更注重情欲的描绘，更鲜艳。特写扩大视觉，镜头聚焦欲望。乱伦是皮面，权利才是核心。后母能沉浸欲望游戏与继子缠绵，也能屈服丈夫诬告继子说谎明哲保身。三段情爱戏码，几乎算不上美观，镜头特写也只给强势者：难听的呻吟，丑陋的高潮。呈现的是最真实的欲望。短暂野蛮后又恢复端庄，高高在上。《红心女王》里继子的死是一场成人社会的献祭，《去年夏天》结尾的性爱则是将整个欲望无限放大蔓延，直至妻子拖着凌乱的身体拥抱丈夫，手上明晃着戒指，电影渐渐暗去。

三星半吧。布雷亚的特写➕光影，展现出的上位者的虚伪，下位者的脆弱与软弱。比之《红心女王》结尾更令人震惊，一切的道德、底线在性欲面前不值一提。去年的夏天肮脏而且被欲望充斥着，主宰着。崔虹•蒂娜的表演无可挑剔强过本片女主角，几场情欲戏拍的小男主好像年纪轻轻的就萎了。

比起红心女王，去年夏天这个title就给我一种在强调爱情要素的感觉，很有新意的选角、色调和结尾，一些特写和呼应很妙，但有珠玉在前这个我只能说差强人意都不算……嗯…………怎么说呢……像是拍给有前作剧作基础的人看的此外再次让我感受到这个本子本身也就是中产的无聊生活那一类别，只少了二十分钟就这么突兀好了好了我再也不骂两小时以上的电影拖沓了

3-4，说《去年夏天》是小妈色情文学，它确实色情得很地道！关键是它与我们一起书写色情，尤其是男主角苹果似的嘴唇，抬起了三次、每一次都更柔美的睫毛，他不算太漂亮，但是有的角度真漂亮，而蕾雅·德吕盖的表演里，有一些我很喜欢的那种微妙的差异；看这部电影的我们也得一起承受即刻的负罪，但这不是简单的人性学，因为揭开人性的快感远不及保守秘密的责任。我们随时都处于不安之中，无论是明亮的不安还是那种精确的资产。

#67th LFF#10 Cannes2023 似乎预设了影片所要面对的隐含读者，或者说先在的将情节发展放置在似乎可被理解的情景之下，因而人物行动完全缺乏情绪推进的动因，我们只看到一个个貌合神离的傀儡在镜头的驱使下践行写好的剧本。但布雷亚的影像依旧具有令人诧异的矛盾性，所谓「不伦恋」等更加抓马的设定明显是博人眼球的花哨外衣，但特写下面孔的张力被最大程度的攫取，一如德莱叶或布列松般捕捉到最精准的「上镜头性」，用高效而简洁的方式处理人伦、情感与欲望的复杂关系。去年夏天之所以难忘，是因为经历过的每个人都缺乏重新面对那段记忆的勇气。

虽然是法国版的红心女王，但结尾还是有些惊讶。老少恋的故事有点不伦，夏天空气中弥漫的强烈荷尔蒙气息，加上一个个男女主角的特写镜头，让人觉得那些非常直接的性爱描写变得令人陶醉……

想到《白色婚礼》，布雷亚拍的更为克制，不过《白》更好地拍出了肉欲连带的妒忌关系，《夏天》里的两人更多是单纯的欲望，继母角色的工作生活也可以再深入挖掘，这种轻拿轻放难以让“不论”刻骨

伦敦电影节展映，伦敦VUE WEST END，少年和少妇的熟悉搭档，简洁有效很有新意的调度；映后导演QA提到，所有authentic的都是artificial的，比如就是希望演员在正对镜头的一侧落下一滴泪，还提到电影里除了feelings一切都是illusioned

从各种角度来说都有些寡淡了。首先凯瑟琳的作品之前有太多出格的东西，这次拍乱伦突然走起南法小清新我是不满足的。其次这么个故事噱头摆在那里，几段能留下来的戏得有吧？现在这么浮皮潦草特像那啥从良没劲。最后演员们都缺少点张力放在这个故事中。怎么着都有点乏善可陈的意思，但也好在是流畅清新观赏无压力。

翻拍电影总是会比原版电影更低一档，这实在是毫无办法也无可奈何的事情，说白了也就是大差不差地把这个原本确实很吸睛但二次呈现后失去了一部分魅力的故事再次重过了一遍，再加上原版中激情戏份的“性感”与后半段氛围构建的“冰冷”这两个推动其成功的关键要素在本片中几乎是荡然无存，也自然将这个改编版本的力度削弱了不少。不过，凯瑟琳·布雷亚的结尾的确也是在这个看似滴水不漏的剧本上愣是走出了一条独特的道路，这样的改编设计还是值得一定的鼓励的，在解决这样问题的情况中，你们法国人真的是绝不示弱。Ps.并没有贬损塞缪尔·基尔舍演技的意思，但是他这个长发造型真的很减分，那种本应该表现出的痞性真的荡然无存，很是让人觉得不适合。

曾经拍出《罗曼史》的“情色导演”卡特琳·布雷亚，怎么几年不见，反而在情欲戏上变得如此保守和呆滞。这还不仅仅是情欲戏，连女性年龄身材焦虑、女性社会议题等等全比不过原版，大失所望，毫无亮点。勉强就最后一场母子在屋门口外的吻戏拍出一丝张力，其余实在枯燥乏味。

这版真的更法国，还是法国人更会拍乱伦恋母情结。电影悠悠夏日的色调很美，这与红心女王的北欧色调形成强烈对比。Theo的许多特写镜头都拍得很美。光点的结尾令人感觉到讽刺的意味，把结局带向未知。