很传统的美国动作片，但一旦赋予每个“失败者”强烈的个性，影片就有另一番的趣味，很像《天龙特工队》，诸多个性鲜明的人聚集在一块，完成任务、相互争吵，很向往那样的一个环境……

7.6/10.0 分数过于低了。安东尼奥尼将镜头对准了欧洲“迷惘的一代”，以新现实主义的影像方式进行弗洛伊德式的心理分析，展现其个体社会/非社会的矛盾本质。文本或许过于牵强，但在「失败者」语境下，所谓“杀人”动机本身就是“世纪病”后遗症的一个表现；三个故事重章叠唱其实只是一个群体精神同一状态的变奏，而对于青年人心理层面虚无状态已经发挥到了很高的程度。或许只有将其影像意义具体至情感层面时，安东尼奥尼才真正体现出自己的价值。

总觉得这不像安东尼奥尼，仿佛太说教。 年轻，物欲，因此而犯罪。三个如出一辙的故事，分别安插在法国英国和意大利三地述说而已。

其实安东尼奥尼真的很追求感官刺激，谋杀、性爱、没有网球的网球赛……除了Il Grido，他还真没有别的片子能征服我。个人喜好吧。幸亏这张碟里收录了意大利片段的原版，否则三星。

法国篇，前面铺垫太多，浪漫场面还算迷人，但情节很一般，收尾仓促；意大利篇，穷困潦倒的状态很深刻；英国篇，节奏很好，也很优雅，同时又略带神秘色彩，非常“放大”了，尾镜也极其相似。算安东尼奥尼被低估的一部。

应该是安东尼奥尼的第三部长片，用法国，意大利，英国的三个犯罪故事讲述了二战后的年轻人普遍拥有的迷茫，空虚和价值观崩塌的现象。 不过前两个故事流于空洞和虚无，最后一个英国的故事才有点意思，为了审查而加上的开头和结尾更减分了。。。

#1953#早期的安东尼奥尼被严重忽视。社会学大师自此登场。一份对战后欧洲“迷惘一代”的心理分析文本。3个故事，法国很巴黎，意大利很罗马，而英国很伦敦。最喜英国篇，后来的《放大》与之一脉相承。另：开片镜均从室外至室内。

关于年轻人犯下谋杀罪的三个故事。在法国的故事里，一群高中生为了钱杀害了一个校友。在意大利的故事里，一位大学生牵涉进一桩香烟走私案。在英国的故事里，一个慵懒的诗人在丘陵地上发现一具女尸，然后试图把这件事卖给新闻报社。

垮掉的一代前传，弱点仍是爱情，犯罪动机看上去幼稚，却仍是当下最本质的欲望。而Antonioni电影里的母性角色，法国篇里宠溺孩子的母亲，意大利篇里半夜醒来开儿子房门的母亲，或者是英国故事里的奶奶，她们都是同谋吗？

由于电影审查的原因影片的片头和片尾被加上了些莫名其妙的宣传语，也因为同样的原因，三部短片中的第二部意大利篇被改的面目全非。编剧之一说第三部英国篇是最好的，这其实也说明了安东的盎格鲁撒克逊嗜好，而这种嗜好在13年后的电影放大中达到了顶点。PS一种完美的犯罪一种在某种意义上没有动机的犯罪

米开朗基罗·安东尼奥尼导演，关于年轻人犯下谋杀罪的三个故事。在法国的故事里，一群高中生为了钱杀害了一个校友。在意大利的故事里，一位大学生牵涉进一桩香烟走私案。在英国的故事里，一个慵懒的诗人在丘陵地上发现一具女尸，然后试图把这件事卖给新闻报社。第二个故事公映版本有所改动。

开场说了，这是一部关于“心力交瘁的一代”的电影。不同于以后著名的三部曲那样对精致的中产阶级人际关系的批判，这里致力于描写战后年轻人的空虚和迷惘，他们力图在行动中标出自己的存在，存在主义命题再现。法国和英国篇很好，后者更是发展出Blow-up。意大利那里有些奇怪，男主那种漫游者式的空虚匹配不上故事内容，而且结构稍显局促，匆匆收尾。看影评说是因为审查，似乎有道理。