既不是《芭比》，其中一切都是高度抽象化与表层符号化的，也不是《让娜·迪尔曼》中每次需要重新体验与发现的深层经历，《可怜的东西》中充斥着Lanthimos一直以来创造的矫揉造作的混合符号（《龙虾》作为造作的巅峰，《圣鹿之死》则部分舍弃了缺点），放不下表层符号的观赏性与猎奇性，又想要一点深层符号的思考性，结果便是熬出了一大碗难吃的粥，在里面你能找到女性主义、身心二元论、性解放、阶级关系，但唯独找不到一个核心。所有的议题都是为了贩卖导演自己重金制造出来的影像，不过是另一部《本杰明·巴顿奇事》。

演员极尽地可能地张扬的表演，和所有奇幻又真实的布景水乳交融，里斯本，航船，落雪的巴黎，如梦似幻的美丽世界，人类是最丑陋不堪又脆弱寂寞的可怜的生物。活着又是那么精彩绝伦的美妙体验。关于宗教和哲学不无讽刺地讨论，关于父权社会复杂微妙的权力关系对调，Bella最终原谅了God, 并成为了新的God。暗黑版芭比，Mark Rufflo纵欲版Ken，绝对自由肆意有冲击力的作品

为什么会从插入式性爱这个角度来展示角色的成长和思想独立解放的程度啊？我不喜欢这一点，很多思想性哲学式的讨论感觉也只是附加捎带的东西，画面和色彩是充满诡异的美，艾玛斯通是单纯的超级漂亮，但还是稍稍喜欢不起来这部电影。

开头看着觉得生理不适，太精彩了，特别是律师说被抛弃后去跳舞那段，妙。街景和海景都特别美，梦幻般的美，像阿拉丁带着茉莉公主在飞毯上的美。爱真是个奇怪的东西，“爱毫无依据”却让人产生占有欲，贝拉和邓肯都对双方产生过谋杀的想法，扔掉贝拉书时两位女性静默看着他时，他的怒气无处安放

性真是他妈最被过誉的东西。他对未被规训的大脑的想象过于狭隘 也更加不了解女人。在他执意要和割掉她阴蒂的时候她宁愿他射向自己心脏“从某方面来说 摆脱探索自我是一种解脱” 便开始反击 那应该是讽刺和自嘲 但这仍然是我所能想到的 一个编剧在他诠释性自由性解放的电影里能给女主角写出的最男的一幕了。子弹打进的是他的脚但抢头还是在指向她的两腿之间 女主举手投足充满了男人映射下的胆怯和违和感 就算镜头想以孩子的视角试图刻意维持失真感 这仍然只是被误解的女性主义。我能给出的最大的赞美应该是 他尽力了 至少以男性视角最大限度地带给了部分观众短暂的做一个女人是什么感觉的错觉

上一个看完如此反胃的电影还是跟汽车doi的《钛》，这部更是过犹不及。导演妄想用一个孩子的大脑+成年女性的身体谱写一曲觉醒赞歌，但观感就像一个傲慢炼铜白男看了两页《第二性》就着急去骗女权们上床，带着自卑的理想主义情怀谈论性谈论阶级谈论社会主义，却无一处不暴露自身的原始立场，即，男人怎么都不吃亏，除非阉了死了疯了或者被移植了一个羊的大脑。

医生强行爆改人类的代表作品以往只能是《人体蜈蚣》《吾栖之肤》……poor things在这个基础上不仅加了很多哲学命题，而且更自发独立，在里斯本跳舞冲破世俗，在地中海交友拓宽视野，在巴黎接客自食其力，这就是探险家大脑中路书一样的生活方式

女性追求自由与性解放的途径之一就是当妓女？卖淫？不怕感染梅毒吗？更别说女主的心智还是一个孩子啊？真是很难相信男导演拍的女性主义作品。。。最后，小黑羊做错了什么。。。

原来愤青和悲观主义，虚无主义，指的是被现实伤害以后的心理儿童反馈出的愤怒，悲伤和软弱无力啊。最喜欢船上那段，和智慧老太太就性论性，看愚蠢男人无能狂怒，以及贫民窟赤裸裸的视觉冲击。

目前最喜欢的一部兰斯莫斯 这个价值观和世界观是清晰合理的 相比《龙虾》故事层面更好看了一些后面封建主原配抢婚的情节实在突兀 也许兰斯莫斯是中国电视剧迷 之前拍宫斗这会变抢婚了

尺度很大 晦涩难懂 甚至生理不适 绝对的18?? 小孩远离 解放女权电影？不像 更像是回归动物 人类丑陋 还不如回去当动物 除了果腹就是繁衍 我就品出这么点来 我实在不懂艾玛斯通为啥要接这种片子 为了得奖？我也实在不懂导演非要故弄玄虚 就好像观众要是看懂了 这片子就不高级似的 关键是它不高级啊 非常非常非常不推荐这部片子 除非你想找罪受

一场freak show。看来导演的意图不在于塑造'人'，而在于奇观。做妓女是可以的，形而上的哲学是空洞的，高光都是男人的，主角塑造是不存在的，异性恋霸权是充斥整个影片的。坐牢般的观影体验可能是我应得的。