两性荒谬边界是#《过道》#，以前拍美国大电影《婚姻生活》的美导萨克斯其实一直很热衷在欧洲拍小众生活，这回看是为英德法热爱艺术牺牲的他们仨量身度造的，法式出品更加名正言顺。大英本老师一直都有轻轻摇晃等好多同类生活，弗兰茨有隐秘的生活更有伟大的自由，阿黛尔也有阿黛尔的生活。他们仨终于在过道神仙打架。让人惊叹的是还可以这么拍，他们仨还可以这样演。娇小的本老师居然还很厉害在上面，还这么猛。本老师教示天下演员什么是大无畏的全身都能入戏，都为戏服务，奈何一直和国内廖凡类似以蛮横博取演技之誉的弗兰茨竟掰半天都掰不彻底，不然本老师一定史无前例了。风评多反胃，入坑是因为提名柏林且也是《时代》的年度十大。

三位演员怎么会同意演这个剧本的，故事太简单了且价值观真的很崩裂，简而言之就是自私的男同以自己双性恋为由把女生当生育“过道”，虽然可能这是LGBT群体的一部分现实，看完后真的很生气，可以说更加把这个群体污名化了。即便抛下价值观来说，里面每个人的角色都极其表象，特别是渣男男主宛如中年巨婴，把所有人当作自己玩乐的工具真让人下头，而且他这种自私的人物性格是无迹可寻，这才是让人觉得这个角色“烂”得很失败。几段床戏都有种为了拍而拍的刻意感，美感也很欠奉。看完后觉得里面最好的一句台词是本卫肖对男主托马斯说的“滚出我的生活”。

如此多的电影宣称自己贯彻着queer的性别思想，但都没有萨克斯的《过道》一样激进和彻底。这部黑色喜剧描述的正是性向在流动中的状态，尽管看上去跳跃而断裂，实则整个都是爱情转移中的突变和重建秩序的试图。电影男主角的设定让人想起法斯宾德，而法氏的表演性亦是本片的主题：男主的表演性人格和电影里被架空的戏中戏互相照应，他试图把电影中的表演原则引入现实生活中，去解决性趣转移这个“过道”的问题。因此，本片在以极度克制的镜头捕捉这段表演秀中的真实的同时，还在某种程度上是一种社会学和媒介学上的挑衅。表演在性别流动中是否也造成了诸多情感伤害？而电影媒介又该如何去书写这种充满表演性的流动过程？

男主是极度自恋型人格的代表，随心所欲随波逐流，女主幸好足够清醒女主母亲也给了犀利的审判视角，饭桌上的几个逼问，将男主不负责任只过今天的性格全部展现，布景造型还是好看的，人物塑造得也还行，忧郁脆弱美感欲望雄心交叠在日常生活方式里，各种好看的摆件书籍衣物咖啡馆里的谈话舞蹈，当符号渗透进视觉影视，几乎没人能幸免，导演编剧也一样。

看导演简介，他和老公育有一对双胞胎女儿…觉得这世界上的人相差真的很多。有的人可以过这样的生活，拍双性恋电影。以及感觉片中描绘的这种感情上的拉扯离自己好远，主因现代人无欲…

有本老师也不能阻止我看完这个片子之后感觉满头问号大为震撼心情复杂?? 你们法国人的电影剧情是真的有点怪……以及女主原来是阿黛尔，怪不得看着觉得好眼熟！@MUBI

剧作避免了很多直接的冲突场景，感觉是赶进度一般迅速又随便的进入到了下一个阶段，男主这么脑子抽一下就换一个人的行为也是过于抽象，除了弗兰兹和本喵的床戏其他东西都整一个莫名其妙

這電影不帶著偏見看還是蠻有意思的，尤其是女主懷孕之後的一系列事我真的笑出聲了。這個雙插頭渣男活該孤獨終老啊。btw本微笑真的是一如既往的嫵媚，哪怕他在上面。

同志片常主打“折腾”和“作”——虽然加了一层多元的性向，这部也有点换汤不换药。非常雅皮的故事设定在文艺工作者生活里，除了“折腾”和“作”别的都像明快漂亮的画面一样，安全，美丽，非常着力于取悦于人，不管是视觉，还是情感。三个人物都时不时很单薄，像是被编剧和导演派出的棋子在棋牌上完成这种作和闹腾的共情。打破这个表象的美，让人物设定跳脱文艺圈，更粗粝一点，可能会闪出更耀眼的光？

哇沒想到一段複雜的關係結局真的就是「我是個自私的人」。很徹底。小本和阿黛爾最後都把自己從他手裡奪回來了，其實結成了某種聯盟。

为了本老师，坚持看完了，本老师太好看了。其实整个电影，也没像有些评论说的那么差劲（尤其关于女性部分什么的）。但剧情不是我想看的而已，就觉得太浅显了，刻意了点。再次感叹，本老师，太出彩了。

蠻好的，天下大「同」一下嘛，同志也要進入二加一狗血婚外情節劇時代，下次拍個性轉版或全女班我可能會更愛吧，嗯，其實這種東西也不是什麼新鮮玩意兒，同志亦凡人和The L W早就拍爛惹謝謝，大家不要大驚小怪啦