看了《厌女》找来看的。上野认为“岛尾敏雄的《死棘》是日本近代文学所达到的一个高度。在小说中，他逼真地写出了妻子作为‘异形他者’的原本状态，作家没有企图逃离，而这种态度在男人中很罕见。”

8.67，《死之棘》取自《圣经》中格林多的传记，意为罪过。作家与妻子的婚姻走到了第十个年头，以一对儿女。单调而又缺少沟通的婚姻生活导致作家出轨，妻子调查得知后，异常痛苦，精神上承受着巨大的压力，甚至企图自杀。作家深知是自己的问题，没有逃离，但也找不到解决的办法，而是选择默默承受妻子的歇斯底里。一家四口就这样痛苦地生活。

上野千鹤子在书里多次盛赞《死之棘》是一部罕见的由男性作家写出的带有女性视角的小说。抱着学习的态度，想找来看看，可惜小说没有中译本，只找到改编电影。没想到讲的是这样一段“畸恋”，一度让我想到波兰斯基的《苦月亮》和布努埃尔的《朦胧的欲望》。这种奇观式的两性关系也许并不适合用来揭示现实生活中的权力结构。不过好在电影较自然地融入了战争的背景，让故事多了一层解读的空间。男女主角演得也很好，看完电影后，两人光着身子抢在对方前面上吊的情景一直在我眼前浮现。

片名《死之棘》取自《圣经》中格林多的传记，意为罪过。 作家俊夫（岸部一德 饰）与美穗（松坂庆子 饰）的婚姻生活到了第十个年头，危机凸现。俊夫在外有了情人，妻子雇人调查核实，精神受到极大刺激，扬言自杀。俊夫出于对妻子的愧疚，毅然离开情人，决心和妻子儿女找回以往的快乐时光。但事与愿违，美穗由于承受过大的压力患上了精神分裂症，变得不再相信丈夫，时时猜疑，步步紧逼，使俊夫难以固守最后的个人空间。俊夫深知这一切全是自己种下的恶果，也清楚美穗的反常行为缘于极大的痛苦与悲伤，所以即使无法忍受亦坚忍下来。夫妻关系就在互相折磨中渐渐走向边

两位主角的演绎，配乐，镜头语言很好的营造了一对因婚外情而关系陷入困境，努力尝试修复，但又无力摆脱的夫妻，松坂庆子出演这个角色也算是对自己演技的一种挑战吧，但岸部一德的表演更出彩。看完给人一种压抑感，说明影片达到了预期

利用大段的室内戏构建压迫感，室外也始终是乌云压境，小栗康平这出精神折磨戏码真是拍得极为精准。婚姻的牢狱之感透过门窗及栏杆外的取景一下营造了出来，演员的位置也能看出是精心设计的，可能舞台的痕迹略为浓重了些，松坂庆子的歇斯底里和岸部一德的麻木不仁都诠释得很好。

对于在婚姻围城内外的观众来说，这部电影的感受很可能大相径庭。婚姻内的观众更可能懂得那种相互折磨到想自杀，却又不离不弃的奇特感情，而在婚姻外的观众恐怕会像看怪物看着这样扭曲的两个人吧。导演真是狠心，让端庄无害的松坂庆子来演绎这样疯狂的妻子，即便她一而再地发疯，作为观众也不忍指责，毕竟她那么美，发疯也是因为深爱自己的丈夫。与其如此，还不如婚姻中不要那么深爱，倘使一方出轨，就好聚好散，放过彼此。

婚姻也许从来都是相互折磨吧，我也不知道为什么这样了也不会选择离开你，也许是我喜欢这种畸形关系的快感。可是似乎我们都并不开心，整天如困兽犹斗一般生活着，实在是太累了，真的好像寻求解脱。如果你真的不爱我，为什么不能更狠一点呢？如果你真的恨我，为什么不把我更往死里折磨呢？充满荆棘的生活从来不是死刑，而没有爱的生活才是真正生不如死。

本来只是想吃饭时看个配饭电影，谁知就打开了这个字面意义上的痛苦扭曲变态有病电影。某种程度来说这很日本。观众我在现世这个荒诞的世界中甚至对这种精神状态有点理解，理解受不了了嗷嗷大喊争相跑去死携手进精神病院躺着的心情，理解不想活了大家都别想好了这破罐摔坏了再也拾不起来了的心情，甚至让人哭笑不得。90年代的片拍得像60年代，浓浓的昭和阴影，影片里很克制地闪回到战争片段，仿佛一种对照和隐喻，不但暗示男主受到战争后遗症ptsd，整个重重包裹的社会也无处可去ptsd，相当致郁。

疯狂是会传染的，一个人的疯狂会传染整个家庭，这辈子不会忘记那些痛苦的寻死桥段…因为太痛苦反而让人笑出来了…不过对我而言真正的婚姻生活比这部还要痛苦太多

勉强两分。开场戏即说明了全片的内容：邋遢的家里到处是争吵的痕迹，精神状态明显有问题的妻子在倾泻着歇斯底里，丈夫既不后退也不解决问题，只是用沉默而强硬的抵御这状况——全片角色就只是些状况，虽然也用回溯的方式展现了这对夫妻因丈夫出轨导致妻子精神崩塌，而丈夫默默坚守这段婚姻至今的来龙去脉，但只是简单交代下事实，从剧本到演员的演绎都不曾涉及、揭示角色的内心嬗变。全片结构就是不断重复的堆积妻子发疯&好转，丈夫哑忍而强硬的应对，有一类创作，是当事人把自己精神状态的负面不加分析、未经编排的扔了出来，本质上是把观众当做自己倾诉的垃圾桶，本片就是这样的情况。作为主场景的家是个明显舞台化的布景，机位也多采取呆板的固定中景，有几个河滩枯船之类的象征镜头。小栗康平的电影，一直在展现他寡淡、悲观、低气压的精神状态

不管是室内室外，精神折磨拍的都很传神，空间挤压和阴沉氛围都很好，但看的时候电影一直在递减，因为前面给的情绪太强了，后面一直是重复妻子崩溃丈夫沉默的状态，慢慢就觉得有的地方刻意在追求形式和内容冲突